《榮榮的東村》是藝術(shù)史家巫鴻的最新著作，以攝影家榮榮的鏡頭、日記與書信，串聯(lián)起北京東村藝術(shù)家群體在中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)黃金時(shí)代的創(chuàng)作與生活的故事。榮榮，1992年來到北京。兩眼睜得大大的，帶著一架新買的相機(jī)。“東村”，是中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)史上的一段神話。在這片破敗的家園，榮榮和一群掙扎在貧困線上的藝術(shù)家——張洹、左小祖咒、段英梅、馬六明等——以行為演出和攝影的方式，給中國實(shí)驗(yàn)藝術(shù)界帶來了直接沖擊。1993—1994年，原生態(tài)環(huán)境中的東村藝術(shù)家及其藝術(shù)創(chuàng)作；1994—1998年，東村藝術(shù)家群體被迫解散后，繼續(xù)的行為藝術(shù)項(xiàng)目；1998年后，榮榮從“東村”到以后日子里的自攝像。這份檔案的目的，在于探索這些照片在歷史層面、藝術(shù)層面、自傳層面上的諸種意義，它有關(guān)內(nèi)在空間和外在空間之間——關(guān)于一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)心世界，包括他的美夢、幻想、激奮、焦慮，同一段集體的歷史之間——微妙的交互影響。