開始讀詩，是初中生。最早讀《人人文學》。我是通訊員，每期袋十本書回校推銷。上雜志社常見兩位年輕作家，一是詩人力匡；一是小說家齊桓。覺得小說難寫，詩似乎很易，于是學寫詩，也寫些湖上、陽光、姑娘。真是胡謅，我那時連湖也沒有見過。

每周讀《中國學生周報》，每日讀《星島日報》的學生園地，兩處都是學生寫作的大花園。“星島”每年還辦旅行，我參加那次，認識了王無邪、岑昆南諸文友。他二人分別就讀圣約瑟與華仁，英文了得，中文又瀟灑，令我欽佩。無邪是我筆友，通信一年多才在旅行見面。信件往來談詩論藝，我只有聽的份，得益匪淺。因此拜無邪為師。他曾自創“蜻蜓體”，詩行三一三一三式，單一的詩行如蜻蜓點水。哪知他如今不再寫詩，變了畫家。

透過無邪、昆南，我又結識葉維廉，但不常見，因為他在臺灣讀大學。某年回港，他給我看一首新作《愁渡》，我一讀，頓然呆住，自己的詩太窩囊，再也不敢寫。

近年多寫詩，有兩個原因，其一，因為學電腦。既要輸入文字，不如寫些短詩。漸漸熟習，詩也長了。《詠嘆調》就是電腦和我的愛恨情仇。其二，打開許多詩集，看又看不懂，讀也讀不出所以然來。不知何去何從。為什么讀《詩經》、李白、杜甫，反而能夠理解？何不用自己的方式寫，不去理別人。于是又敢寫了。當然讀了些美國當代詩人的作品也有感觸，正該把什么什么的主義扔掉。

這本詩集分三卷。卷一主要是《石磬》舊作；卷二、卷三大半是電腦時期所寫，發表過一些。中學時寫過不少詩，如今選三首排在最前，留為紀念。有幾首詩，想附些說明。《馬里昂巴德》是看《去年在馬里昂巴德》電影后所寫，描述了電影內的映象。《法國梧桐》與法國無關。我在上海出生，市內到處是法國梧桐。來港后，不免懷舊。《何家母雞》本是粵語童謠，寫內地移民居港問題，兒童無居留證不能入學、求診，不敢上街。《看一名青年舞劍》，見他招式純熟，但把劍當刀來揮動，有感。刀屬單刃，刀背可貼身舞動；劍則雙刃，必需離身，否則輕易割傷自己。

二〇〇〇年一月