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電影+2005

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來自學(xué)院與民間的影評人精心撰寫簡介與評論，為中國大陸出版界唯一對全球電影進行逐年梳理的嚴肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時獲得現(xiàn)場感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時能將新世紀(jì)以來的《電影+》所有年份都補充齊全。目前首批五本是一個新的開始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書勇先生。

·7.4萬字

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有生命的影像：吉爾·德勒茲電影影像論研究

吉爾·德勒茲是法國當(dāng)代著名的哲學(xué)家，也是目前系統(tǒng)研究過電影的唯一一位思想家，撰寫了兩卷本的論著《電影》，從電影出發(fā)探討世界的奧秘，也從哲學(xué)的高度揭示電影的奧秘，其電影美學(xué)思想在歐洲電影學(xué)界產(chǎn)生了重大的影響。但國內(nèi)還鮮見對德勒茲的研究。本書是作者從事的教育部人文社會科學(xué)研究項目的研究成果，系統(tǒng)深入地闡釋了德勒茲的電影美學(xué)系統(tǒng)和觀點，視角獨特，論證嚴謹，希望能借此推動中國電影美學(xué)研究的進步和電影創(chuàng)作的提升。

·36.3萬字

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中國動畫教育啟示錄

本書內(nèi)容分為調(diào)研分析篇和理論探討篇。前一篇共分為8章，在完全依據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，分別對中國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展和專業(yè)人才需求、學(xué)生就業(yè)現(xiàn)狀、動畫教育的學(xué)科體系、課程體系、教材體系、教學(xué)體系、教育評估和理論建設(shè)體系等專題進行全面系統(tǒng)的分析歸納和嚴密論證，力圖為目前中國動畫教育提供一個比較完整的概貌。后一篇主要收集最近幾年發(fā)表的關(guān)于動畫教育和動畫產(chǎn)業(yè)的理論探討方面的代表性文章或媒體報道，以便讀者備查。通過這些客觀的調(diào)研結(jié)果和理論工具，讀者對中國動畫教育和人才培養(yǎng)體系會有一個全面系統(tǒng)的了解，也希望能引發(fā)大家進一步深入思考，充分認識我國動畫教育發(fā)展的前景并能提出建設(shè)性的建議，共同參與推動中國的動畫教育和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

·23.2萬字

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影視動畫創(chuàng)作研究

動畫創(chuàng)作是基于動畫藝術(shù)本身而言的，對影視動畫創(chuàng)作理論知識的了解和掌握，以及對動畫創(chuàng)作技能的學(xué)習(xí)和應(yīng)用是實現(xiàn)高質(zhì)量動畫創(chuàng)作的源泉和動力。本書每章節(jié)內(nèi)容都由淺入深地講述并層層深入，從影視動畫理論研究到個案分析。目前，能夠全面地從各個角度描寫影視動畫創(chuàng)作的書籍較為匱乏，本書不僅為動畫創(chuàng)作愛好者提供了更加完備的動畫創(chuàng)作藍本，也為本科動畫教育學(xué)習(xí)以及動畫制作提供了新的思路。

·6.2萬字

會員

致電影學(xué)生的信

卡米內(nèi)·福納里是一位經(jīng)驗豐富的電影導(dǎo)演、攝影師，迄今拍攝有100余部影視作品。他現(xiàn)于意大利都靈美術(shù)學(xué)院教授“導(dǎo)演與視聽語言”課程，《致電影學(xué)生的信》便是他針對電影系新生常遇到的問題與困惑，寫作的十一封解疑答惑的書信。其中既有對故事結(jié)構(gòu)、視角與場景構(gòu)建、關(guān)注點等電影視聽元素的講解，又有他從事藝術(shù)視頻拍攝的經(jīng)歷分享，以及對影像、世界、人類精神的深入思索。對于電影系學(xué)生、視頻與新媒體的工作者，乃至每一個普通觀眾來講，本書都能提供對電影、視頻獨辟蹊徑的理解方式，從而使得讀者能夠更輕松領(lǐng)略影像的魅力，收貨更多有關(guān)電影的知識與見解。

·7.1萬字

會員

視聽新媒體語言藝術(shù)

本書系“北京電影學(xué)院視聽傳媒專業(yè)系列教材”之一，作者孫宇龍為北京電影學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士，文學(xué)、影視與媒體影像工作者。本書從宏觀和微觀的角度系統(tǒng)講述了視聽新媒體語言的特征和藝術(shù)表達技巧，從視聽媒介語言的符號、敘事及表意特點，視聽媒介語言的符號編碼、解碼，到靜態(tài)影像的敘事工具性及媒介應(yīng)用、IP影像敘事、觀念影像敘事、微電影語言敘事及表意模式，視聽媒介語言的敘事轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新，以及視聽媒介語言素養(yǎng)的養(yǎng)成記創(chuàng)新應(yīng)用等方面做了全面細致地講解。

·19.5萬字

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香港玩具志

導(dǎo)演彭順用自己收藏的香港舊時玩具，將一段流金歲月的童年夢娓娓道來。書中四百多幅玩具圖片——男仔的玩具槍、車仔、航天飛機玤；電影催生的星球大戰(zhàn)黑武士、白兵，《星空奇遇記》的卻克船長與冼樸大副，蝙蝠俠與羅賓，華人英雄李小龍；還有激動人心的鐵甲萬能俠、幪面超人，引領(lǐng)讀者穿越時光隧道。

·2.6萬字

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“動畫+”：中國影視動畫產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級研究

本書以中國影視動畫產(chǎn)業(yè)作為研究對象，提出把轉(zhuǎn)型與升級作為推進中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的戰(zhàn)略舉措，從宏觀（產(chǎn)業(yè)）和微觀（企業(yè)）兩個視角入手，構(gòu)建和提升中國影視動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的持續(xù)競爭優(yōu)勢。作者特別注重實證研究、案例研究，專程到國內(nèi)各大動漫展會、生產(chǎn)企業(yè)、傳媒、院校、協(xié)會和相關(guān)機構(gòu)進行實地調(diào)研，考察了央視動畫、奧飛動漫、華強方特、玄機科技、淘米、藍弧文化等數(shù)十家企業(yè)，訪談了蔡曉東、蔡志軍、尚琳琳、沈樂平、路偉、王巍、汪海兵等幾十位領(lǐng)軍人物。

·22.1萬字

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星月爭輝：五六十年代國語片演員剪影

作者搜集電影藏品近三十年，收藏逾千幀劇照及大量明星照像、雜志、電影特刊，部分為未曾面世的珍貴圖片；輔以演員生平事跡介紹，以及對演員與影圈的印象和懷想，圖文并茂，向讀者展現(xiàn)昔日香港影壇的面貌。全書介紹四十五位國語片男女演員，包括李麗華、夏夢、林黛、尤敏、鄭佩佩、嚴俊、關(guān)山、陳厚、王羽、姜大衛(wèi)等。

·1.8萬字

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電影+2006

紙質(zhì)版《電影+》系列自2002年開始至2006年共編撰五本，每年一本，選擇當(dāng)年度100部最重要的電影作品，特邀來自學(xué)院與民間的影評人精心撰寫簡介與評論，為中國大陸出版界唯一對全球電影進行逐年梳理的嚴肅讀物。電子版《電影+》首批五本，是從對應(yīng)紙質(zhì)版內(nèi)容中精選約50篇左右，重新編輯，并有補撰新文。一方面盡可能保留當(dāng)年行文的「即時痕跡」，另一方面也提供今天的「事后回望」，希望讀者能同時獲得現(xiàn)場感和歷史感。我們希望《電影+》能以電子書的形式繼續(xù)逐年編撰與出版下去。同時能將新世紀(jì)以來的《電影+》所有年份都補充齊全。目前首批五本是一個新的開始。特別鳴謝，紙質(zhì)版《電影+》責(zé)任編輯吳書勇先生。

·9.7萬字

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傳媒業(yè)的顛覆性創(chuàng)新：從傳媒創(chuàng)新到傳媒創(chuàng)業(yè)

在傳統(tǒng)媒體業(yè)“斷崖式下滑”的背景下，“傳媒創(chuàng)新”（mediainnovation）與“傳媒創(chuàng)業(yè)”（mediaentrepreneurship）正在成為學(xué)術(shù)界回應(yīng)行業(yè)危機的核心概念。本書以“顛覆性創(chuàng)新”為理論視角，嘗試整合傳媒創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)兩種行業(yè)現(xiàn)象，梳理兩者融通的學(xué)術(shù)問題與理論概念，細致剖析傳媒業(yè)商業(yè)模式如何被顛覆，并探討傳媒業(yè)顛覆性創(chuàng)新的關(guān)鍵步驟和社會張力。本書力求貼近當(dāng)下中國傳媒變革趨勢，勾勒全新的行業(yè)圖景和邏輯，并探索具有跨學(xué)科特色的傳媒創(chuàng)新與創(chuàng)業(yè)理論。

·14.3萬字

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江曉原科幻電影指南

本書系作者歷年在各大知名媒體發(fā)表的科幻電影影評精選結(jié)集。作者在學(xué)界開創(chuàng)對科幻作品的科學(xué)史研究，將科幻作品納入科學(xué)史研究視野，同時將科學(xué)史研究方法應(yīng)用到對科幻作品的分析之中，給科幻影評帶來了全新的思想深度和文本面貌。本書內(nèi)容植根于作者對科幻作品的學(xué)術(shù)研究，而寫作風(fēng)格則與作者廣受歡迎的著作《科學(xué)外史》系列一脈相承——淵博流暢，雅俗共賞。并附全書所論及影片索引。

·22.6萬字

會員

真實如何呈現(xiàn)：闡釋學(xué)視野下的紀(jì)錄片敘事策略（文化發(fā)展學(xué)術(shù)文叢）

紀(jì)錄片創(chuàng)作者對于創(chuàng)作對象的表現(xiàn)，從根本上來看是一種闡釋行為。主觀介入、客觀記錄、真實再現(xiàn)是紀(jì)錄片的三種基本敘事策略。本書以闡釋學(xué)為基本理論背景，結(jié)合敘事學(xué)理論與方法，針對具體的紀(jì)錄作品，對于這三種敘事策略進行分析研究，為從根本上揭示“什么是真實，如何實現(xiàn)真實”這一紀(jì)錄片的終極問題提供路徑。

·9.6萬字

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湮沒的悲歡：中聯(lián)、華影電影初探

本書整合中、日資料，探討當(dāng)年的電影內(nèi)容、風(fēng)格和影響。其中包括：川喜多長政為何要把明顯有抗日訊息的《木蘭從軍》發(fā)行到淪陷區(qū)和日本？張善琨是否國府的「無間道」?「中聯(lián)」如何保存中國電影的元氣，同時讓日軍宣揚「中日親善」的目標(biāo)落空？并介紹朱石麟、岳楓等電影大師當(dāng)時的創(chuàng)作情形。

·12.9萬字

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歷史多棱鏡中的“他者”：當(dāng)代中國電影中的日本人形象研究

本書以當(dāng)代中國電影發(fā)展史為基本脈絡(luò)，以電影中的日本人形象為考察對象，在文學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)、社會學(xué)、心理學(xué)的觀照下，借鑒參考已有的研究成果，對當(dāng)代中國電影中的“日本人形象”進行梳理、總結(jié)，力求在中日關(guān)系語境下，通過“異國形象”來反觀國人對日本認知變化的歷程。既做到在中國電影發(fā)展的歷史環(huán)境下對日本人形象存在及變化的統(tǒng)觀，也做到對典型電影單片的個性化文本分析。作者還著重探討了在中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因。無論是作家進行文學(xué)創(chuàng)作，還是電影人進行電影制作，都很難擺脫以本國文化為中心的立場，所以電影主體創(chuàng)作的銀幕形象會帶著一定程度的“本國思想”和“自我意識”，而這些思想和意識隨著歷史演進、文化變革、政治經(jīng)濟發(fā)展以及中日關(guān)系的親疏冷暖而不斷地發(fā)生著變化，這些因素對于電影中日本人形象的塑造也產(chǎn)生一定的影響。在現(xiàn)象和本質(zhì)之間，作者對中日關(guān)系語境下當(dāng)代中國電影中日本人形象的成因予以剖析。

·12.9萬字

白蛇：浮生設(shè)定集

五百年前，捕蛇少年阿宣為救一條白蛇化成的少女，犧牲了自己的生命；五百年后，南宋臨安，小白終于覓得阿宣的轉(zhuǎn)世——許仙。本書是動畫電影《白蛇：浮生》的官方藝術(shù)設(shè)定集，揭開全新故事背景下的場景與角色設(shè)定。闊別5年，小白、小青、許仙、寶青坊主等角色紛紛登場，再續(xù)前緣；19個引人入勝的情節(jié)帶你走進浮生的故事；近20個場景，西湖斷橋、河坊街、九溪十八澗、金山寺……邀你共賞臨安的市井生活與詩意美景；元宵、寒食、端午……融入傳統(tǒng)節(jié)日特色。書中還將收錄近萬字獨家主創(chuàng)訪談、故事板藝術(shù)，更有刪減故事板畫面呈現(xiàn)，打造一部“白蛇”系列終篇紀(jì)念。

·2.7萬字

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譯者的適應(yīng)和選擇：影視翻譯研究

本書以大量的英漢-漢英影視文本分析為實證基礎(chǔ)，通過對比原語文本與目的語文本，運用接受美學(xué)理論和權(quán)利話語理論對譯者翻譯中要做出的適應(yīng)和選擇進行了深入細致的分析研究，詳細闡述了譯者在進行影視翻譯時，如何必須考慮的文本內(nèi)和文本外的因素，如字幕技術(shù)，商業(yè)電影的娛樂與盈利，倫理道德規(guī)范和文化等，保證譯作的可接受性。本書理論結(jié)合實際，具有一定社會效益和經(jīng)濟效益。

·10.7萬字

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中美動畫電影敘事比較研究

本書重點對中美兩國的動畫電影在敘事方面的差異進行比較研究。全書從動畫電影的語言特征、動畫電影題材及母題、動畫電影角色、動畫電影敘事結(jié)構(gòu)、電影敘述與技術(shù)等五個方面進行了深入探討，立論嚴謹，論述充分，對電影文化研究者、影視行業(yè)從業(yè)者有很大的參考價值。

·9.3萬字

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“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的現(xiàn)代影像藝術(shù)

“互聯(lián)網(wǎng)+”行動計劃推動互聯(lián)網(wǎng)、云計算、大數(shù)據(jù)、物聯(lián)網(wǎng)等與現(xiàn)代社會各行各業(yè)結(jié)合，進行信息時代的升級換代，影像藝術(shù)行業(yè)受影響，也發(fā)生了變化。本書分十章詳細介紹了“互聯(lián)網(wǎng)+”的時代背景下中國影視藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)涌現(xiàn)出的新作品、新現(xiàn)象、新類型，對網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目等“互聯(lián)網(wǎng)+影視藝術(shù)”模式產(chǎn)生的新藝術(shù)種類進行了梳理，以文化基因理論為基礎(chǔ)著重探討互聯(lián)網(wǎng)融合中復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象。全書案例豐富，內(nèi)容緊貼當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)、電影、電視發(fā)展現(xiàn)實，對當(dāng)前影視文化現(xiàn)象的研究具有一定的指導(dǎo)意義。

·22.1萬字

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屏幕上的受苦者

【數(shù)字時代的領(lǐng)軍藝術(shù)家，登頂藝術(shù)權(quán)力榜的女性藝術(shù)家代表作首次中譯】【以犀利洞察力直刺當(dāng)代碎片化影像的黑洞】在21世紀(jì)的第二個十年，后資產(chǎn)階級的衰敗最終以經(jīng)濟黑洞的方式成為現(xiàn)實。一臺排水泵開始吞噬并毀滅兩百年來勤勞與集體智慧的產(chǎn)物，將社會文明的具體現(xiàn)實轉(zhuǎn)化為抽象的事物——數(shù)字、算法、精確的暴行和虛無的積累。歷史已經(jīng)被無盡的、流動的碎片化影像的重新組合取代。然而，一種新的研究形式正在出現(xiàn)，藝術(shù)家正在尋找理解這些變化的共同出發(fā)點。黑特·史德耶爾無疑是這一潮流中最具代表性的藝術(shù)家和寫作者之一。本書是史德耶爾的一部代表性研究文集，圍繞作者在藝術(shù)創(chuàng)作和寫作里穩(wěn)步推進的一種強力影像政治，收錄了其近年來發(fā)表的多篇里程碑式的文章，包括名作《自由落體：關(guān)于垂直視角的思想實驗》《為弱影像辯護》《博物館是工廠嗎？》等。這些獨樹一幟、洞察力犀利的文字反映了作者對數(shù)字影像、博物館、電影院甚至垃圾郵件等現(xiàn)象的思考，以及對社會問題和人類困境的探索和拷問，不斷突破傳統(tǒng)藝術(shù)批評的界限。

·8.4萬字

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傳媒業(yè)的顛覆性創(chuàng)新：從傳媒創(chuàng)新到傳媒創(chuàng)業(yè)

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