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人間悲喜

《人間悲喜》是梁曉聲的散文精選集，也是先生七十多年人生智慧的總結和心靈獨白。日子總在一剪清風里淺吟低唱，生命常在一縷清歡中淡定從容。忽然覺得，人生一世，似乎過客和歸人都是同一個角色，苦也罷，喜也罷，生命的真諦就是簡單素淡且知足快樂的活著，人生的意義就是真誠深情且溫柔情趣的過著，無論怎樣，都要盡力成為時光的有情人，生活的有心人，遠方的有夢人，順乎四時，溫潤情懷，隨遇而安，且行且惜，既快樂自己，亦愉悅別人，字里行間透射出先生對人情世事的思考，閃耀著啟迪人們心智的燦爛光輝。

·12.4萬字

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莫問他鄉與故鄉

本書主要講述了季羨林旅德十年和北京半生的生活經歷，以及對師友的追憶。京城半生，故鄉真實可愛；旅德十年，他鄉也成了第二故鄉。故鄉的一切融入骨血，他鄉的風雨也印在心中，無論他鄉故鄉，大抵心安即是家，亦無需多問了。

·11.6萬字

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剪愁集（張恨水全集·25周年紀念版）

《剪愁集》是張恨水的詩詞集，有仿古體，也有類似打油詩之作。可以領略張恨水在詩詞方面的才華，全面的文學造詣。

·4.3萬字

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舊鍛坊題題題·邵燕祥卷

本書為當代著名作家邵燕祥先生的題跋本，收錄邵老先生所著詩集、詩評詩話集、人生實錄、雜文隨筆集一百余部圖書。本書為蕭躍華先生多年辛苦輯得，包括書影和題跋手跡，以及蕭躍華短文數篇。蕭先生對這些圖書的相關內容進行考證梳理，寫成莊諧兼具、妙趣橫生的短文。從這些短文中，可以窺見一位學人“找靈魂”的心靈歷程，以及歷史變遷的風云際會。

·9.1萬字

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貞節

本書以陜北農村為背景，描寫了不同年齡不同成長環境的三個女人的人生歷程，反映了新一代陜北女性的婚戀觀和價值觀。本書作者的上一本原創小說《陜北女人》，曾被列入中央部部委組織的“百位農民作家、百部農民作品”。作者申小平，陜西米脂人，陜西作家協會會員，陜北女作家。發表長篇小說《陜北女人》《夢醒黃河》《這樣活》等作品。在《米》《榆林日報》《陜北》《延安文學》等發表過小說、散文、評論等不同體裁文章。

·15.4萬字

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歐也妮·葛朗臺（2020）

《歐也妮·葛朗臺》是巴爾扎克《人間喜劇》中的一部。小說塑造了一個被金錢異化的吝嗇鬼葛朗臺的形象，刻畫了一個美好單純的人物歐也妮及其悲劇的人生，生動且真實地揭露了金錢具有改變一切的現實力量，具有很強的警世作用。

·10.9萬字

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偽自由書（魯迅自編文集）

《偽自由書》是魯迅的一部雜文集，收錄了魯迅在1933年所寫的雜文四十三篇，是魯迅在特定的歷史時，以雜文為武器進行政治斗爭和思想批判的戰斗記錄，包括《觀斗》《大觀園的人才》《從諷刺到幽默》《出賣靈魂的秘訣》《中國人的生命圈》等。

·5.9萬字

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丹鳳街（張恨水全集·25周年紀念版）

《丹鳳街》是張恨水創作于抗戰時期的一部長篇佳作，原名《負販列傳》，從書名可以看出作者是想為下層的肩挑小販們立傳。小說講述的是以童老五為首的一幫丹鳳街上自食其力的小菜販、小酒保，不畏強權，不惜傾家蕩產，東奔西走，只為解救被舅舅賣給趙次長做姨太太的窮姑娘陳秀姐。在主人公們窮苦粗糲的外表之下都包藏著坦蕩、真誠、一諾千金的俠士精魂。小說雖不是武俠題材，卻用民間的“俠義”思想貫穿始終。從書名到故事內容以及書中方言口語，《丹鳳街》都充滿了純正的南京味。在中國新文學的長廊里，還沒有一部長篇小說能夠像張恨水的《丹鳳街》這樣生動地描繪出民國首都南京的市井文化風俗長卷的。《丹鳳街》雖不是張恨水特別有名的力作，但在風俗畫、風情畫和風景畫的描寫上足見功力，是民國南京的“清明上河圖”。

·17.4萬字

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漢文學史綱要（魯迅自編文集）

該書原系魯迅于1923年廈門大學講授中國文學史課程時編寫的講義，題為《中國文學史略》；次年在廣州中山大學講授同一課程時又曾使用，改題《古代漢文學史綱要》。在作者生前未正式出版，1938年編入《魯迅全集》時改用此名。該書雖然只寫到西漢兩司馬，但在這短短的十節講義中，無論在選材、體例和觀點上，都寫出了自己的特色，因此在我國文學史研究領域中具有重要的地位。

·2.6萬字

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夏承燾致謝玉岑手札箋釋（修訂版）

七十三通手札首次全彩影印，一手詞學研究資料高清呈現兩位詞壇曙星，一段生死交誼；滿山舊時月色，幾點鴻爪雪泥內附信札全部釋文,重溫黃金十年民國文壇舊貌，領略民國學人的學識、風度、胸襟與情懷。夏承燾與謝玉岑1926-1927年間同在浙江省立十中執教，遂成一生莫逆。本書收錄1927-1935年間夏承燾致謝玉岑信札六十二封，另有致錢名山四封，致張孟劬、胡小石、顧頡剛、容庚、鄭曼青、劉節、錢仲聯各一封，共計七十三封。此批極富文獻與藝術價值的信札，幾經劫難得以完整保存，洵為珍貴。沈迦先生為此做了全部釋文，并就其中相關人物、典故、作品箋釋本事，以便讀者于燈下把卷觸摸遙遠但有溫度的民國文壇。

·7.5萬字

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南腔北調集（魯迅自編文集）

《南腔北調集》是魯迅的一部雜文集，收錄了魯迅在1927年—1929年間所寫的雜文五十一篇。當時上海有一署名“美子”的文人在《作家素描》一文中攻擊魯迅：“魯迅很喜歡演說，只是有些口吃，而且是‘南腔北調’。”對此，魯迅迎頭反擊道：“我不會說綿軟的蘇白，不會打響亮的京調，不入調不入流，實在是南腔北調。”表明了自己不愿隨波逐流，鄙薄無聊文人的立場，信手拈來的這個集名，詼諧幽默之中，寄托了對敵人的鄙視，表示了不妥協的態度。所以先生將1934年3月出版的這個集子命名為《南腔北調集》，是一種自嘲，更是對美子的嘲諷。

·7.6萬字

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郁達夫經典散文集（中國名家經典集）

亞洲現代主義文學的先驅，純美精致的中文著作。郁達夫是中國現代著名的小說家、散文家，又因與王映霞的婚戀糾葛、晚年客死蘇門答臘等事件，成為了中國現代文壇知名度最高的作家之一。本書收錄了郁達夫經典散文作品和部分短篇小說作品，能夠反映郁達夫作品的整體藝術風格和創作成就。

·11.5萬字

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諾貝爾文學獎作品集（套裝共2冊）

美即治愈，紫圖唯美文學系列。《二十首情詩和一支絕望的歌》：所有愛情都有表達的權利，而當你有話想對深愛的人說，聶魯達的詩自然會為你找到準確而美好的語言。《我走入寧靜蔚藍的日子》：諾貝爾文學獎獲得者赫爾曼·黑塞為了治療自己的抑郁癥，離開德國，隱居瑞士提契諾州一個美麗的小山村后，觀察自然、體驗自然后創作出的38篇隨筆詩歌作品集，本書精選收錄了其同時期創作的多幅插畫。黑塞在提契諾將觀照自然之美作為自我療愈的實踐，此舉成為全球青年修煉的榜樣，此作也成為自我療愈的指導性文本。

·9.9萬字

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文苑拾遺（蠹魚文叢）

《文苑拾遺》是湖州名士徐重慶先生的文章結集，由劉榮華、龔景興編選。全書分五輯，包括文苑拾遺、名人遺物、辛亥史料、湖州人文和秉燭夜談，主要涉及現代文學研究和湖州地方文史研究，對一些史料的考辨頗有助于學術研究，具有較大的出版價值。

·11.5萬字

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藍皮輕經典閱讀書系：海濱故人

這本書是廬隱的成名之作和代表作，書中的主人公露莎就是她的個人寫照。喜歡廬隱作品的讀者，本書值得一讀。露莎和她的同窗好友是擁有進步思想的知識女青年，在“五四”精神的感召下，她們產生了反對封建禮教、追求婦女解放和愛情自由的強烈愿望。時代的局限，新舊思想的沖擊，理想和現實巨大的差異讓這些覺醒的知識女性個個籠罩在“生的苦悶”與“愛的苦悶”之中，在理智和情感中掙扎。本書中的人物，雖有著不同的境遇、經歷和命運，卻有著共同的不幸，這也體現了“五四”時代一部分知識女青年的苦悶與彷徨。

·5.2萬字

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最后關頭（張恨水全集·25周年紀念版）

張恨水是“鴛鴦蝴蝶派”代表作家，一直為小說家的巨大聲名所掩，散文印行于世者并不多，世人之中知者亦少。本次是張恨水散文作品首次以全集的形式結集出版。“全集”共分七卷，分別為《最后關頭》《小月旦》《山窗小品》《北京人隨筆》《上下古今談》《明珠》《寫作生涯回憶》。這些作品字里行間都充盈著詩畫之美，透露出一種清淡秀雅的閑逸之風。閱讀這些日常清談式的作品，可以清晰地感受到張恨水那于尋常舊市巷陌之中寄寓的深深家國滄桑之感。

·18.8萬字

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國學梯級公開課2

《國學梯級公開課2》是由著名國學專家摩羅結合12年一線教學經驗傾力編著而成的，收錄沈括、曾國藩、劉向、孔子、孟子、左丘明、司馬遷、王夫之、黃宗羲、譚嗣同、李時珍等名家經典，囊括序、傳記、奏疏、散文、說明文等文體，涉及經學、史學、社會學、藥學、口才學、軍事等學科。其中《左傳》選叔孫豹論“三不朽”學說的篇章。史部選有管鮑之交以及管仲助齊桓公稱霸諸侯的故事。副課文選自《清史稿》、康有為《公車上書》和紀曉嵐《閱微草堂筆記》。

·10.1萬字

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苦路人影（蠹魚文叢）

本書是中國人民大學教授、魯迅研究專家孫郁所寫的一組學術隨筆的結集。全書著眼于以魯迅為代表的現代文壇人物，并以宏闊的視野將古今中外不同流派的作家作品進行多維度比較，從而提出了一些具有深度的問題，給讀者以啟示。體現了學術含量和理論深度。

·10.8萬字

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周大新散文

“中國現當代名家散文典藏”是匯聚20世紀以來中國散文史上的“名家、名作”，由權威編委會選定、人文社編輯校訂的一套中國現當代散文“權威定本”，共約80種。該叢書的編輯出版，體現出人文社在散文體裁出版領域的權威性、經典性，并力圖引導以青年讀者為主的大眾散文閱讀的審美趨向。其中本選題作者周大新在小說創作之外，在散文寫作方面也頗有收獲，尤其是歷史感懷、讀書心得和故鄉紀行類散文，形成了獨特的風格，有值得關注的歷史縱深和思考含量。

·18.5萬字

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藍皮輕經典閱讀書系：貧血集

《貧血集》是老舍先生的短篇小說集。共收錄了《不成問題的問題》、《戀》、《八太爺》、《小木頭人》和《一筒炮臺煙》等五篇，文筆親切，寫實傳神，人物故事夸張好笑，有趣有益，引人思考。這篇選集創作于抗日時期，老舍先生親耕于文藝界，意圖以筆為矛，挑醒沉睡中的中國魂。選集中描繪了底層人民的艱苦生活，也表達了對假睡不醒的官僚地紳的深刻諷刺與批判，在當今也有一定的現實意義。可以說，該作品是老舍從抗戰小說轉向后期創作的分水嶺，它既保留了抗戰初期的宣傳熱情，又有向后期轉變的從容趨勢，既有抗戰前“經驗性寫作”的神韻，又有抗戰開始后”非經驗性寫作”的思維慣性，非常值得深讀和研究。

·5.5萬字

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