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1980年代:小說六記
會(huì)員

通過文學(xué)重繪1980年代的社會(huì)轉(zhuǎn)折與思想圖景,提出“兩個(gè)80年代”的說法:第一個(gè)80年代,圍繞社會(huì)領(lǐng)域中的改革、啟蒙、現(xiàn)代化等觀念展開,由“傷痕文學(xué)”發(fā)端打開了諸多的寫作領(lǐng)域,文學(xué)以現(xiàn)實(shí)主義手法依然擁有飽滿的社會(huì)政治功能與歷史使命。第二個(gè)80年代,源于對(duì)第一個(gè)80年代的反思與質(zhì)疑,改革與現(xiàn)代化的發(fā)展主旋律既帶來勃勃生機(jī)也帶來問題與危機(jī),在個(gè)體意識(shí)和內(nèi)在自我日益凸顯的同時(shí),文化與文明問題也成為80年代中期之后的核心思想議題;現(xiàn)代主義悄然崛起,并由此誕生了“純文學(xué)”觀念,影響延續(xù)至今。80年代末,新寫實(shí)小說與王朔作品輪番登場(chǎng),將80年代初期中國(guó)人對(duì)美好未來的向往變成“一地雞毛”式的庸碌日常,他們以文學(xué)的方式消解了一個(gè)大時(shí)代的理想和價(jià)值,從而終結(jié)了80年代,開啟了90年代。這是作者將文學(xué)史與社會(huì)史和思想史研究相結(jié)合而產(chǎn)生的一部思想文本。作者認(rèn)為,1980年代不能成為80年代人的紀(jì)念館,而應(yīng)該成為歷史的圖書館,以供我們反復(fù)閱讀。

蔡翔 ·文學(xué)評(píng)論 ·21.1萬字

最新章節(jié) 第49章 后記 2025-04-24 10:20:59
陳彥論
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作為兼善戲劇和小說創(chuàng)作的重要作家,陳彥的寫作既得益于極為豐富的生活經(jīng)驗(yàn),亦受惠于底蘊(yùn)豐厚的中國(guó)戲曲和文學(xué)傳統(tǒng)。努力在時(shí)代總體性的宏闊視域中觀照并處理普通人的生活和生命經(jīng)驗(yàn),塑造具有時(shí)代典范意義的人物形象,且在堅(jiān)守雅正的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融通中國(guó)古典傳統(tǒng),以開出文學(xué)的新境界,為陳彥作品的基本特征。《西京故事》《裝臺(tái)》《主角》以及新作《喜劇》皆是如此。將現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》及論說文集《說秦腔》與小說文本對(duì)讀,可知陳彥整體創(chuàng)作的基本狀態(tài)及其所蘊(yùn)含的觀念和審美表達(dá)方式視域拓展的重要意義。本書嘗試在融通“古”“今”“中”“西”,會(huì)通“文學(xué)”與“藝術(shù)”的更具包容性和概括力的新的視野中理解并闡發(fā)陳彥作品的文學(xué)史價(jià)值,抉發(fā)其之于中國(guó)古典傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展,以及現(xiàn)實(shí)主義賡續(xù)的重要經(jīng)驗(yàn),進(jìn)而探討作為一種新的研究范式的“大文學(xué)史”觀念的確立及其意義。

楊輝 ·文學(xué)理論 ·22.6萬字

最新章節(jié) 第29章 注釋 2025-04-24 14:55:33

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