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本書是一部短篇小說集，收錄了六部小說，背景設(shè)在馬來島，是一部具有異國情調(diào)的小說集，且代表了毛姆成熟的小說成就。一樁隱秘的謀殺案，一對(duì)隱藏暗礁的夫婦，一場(chǎng)出人意料的愛情，一個(gè)悲傷的亂倫故事，一種對(duì)出軌婚姻的處理方式，一種肆無忌憚最終六個(gè)發(fā)生在馬來半島的精彩故事，寫于毛姆游歷東南亞期間，呈現(xiàn)出西方文明與東方情調(diào)碰撞下的奇異風(fēng)情。
(英)毛姆 ·作品集 ·16萬字
壯漢趙大刀自從18歲第一次目睹南昌起義，就被革命的熱浪所震撼，從此，這位熱血青年就與共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命隊(duì)伍結(jié)下了不解之緣。他先后參加了長征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)，在血雨腥風(fēng)中出生入死。這個(gè)一上戰(zhàn)場(chǎng)就兇猛如虎的壯士，對(duì)革命忠誠不渝，即使長征掉隊(duì)、解放后負(fù)傷轉(zhuǎn)業(yè)、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)被俘，仍然背著他的招牌式的紅纓大刀執(zhí)著追隨著部隊(duì)，追趕著自己的家，但是，躲過了槍林彈雨的趙大刀卻躲不過命運(yùn)的捉弄。讀完小說，你會(huì)對(duì)英雄的一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)，因?yàn)閺膩頉]有這樣的英雄，讓你同他一起豪情萬丈的同時(shí)，如此為他的命運(yùn)牽腸掛肚，一慨三嘆。
石鐘山 ·作品集 ·8.2萬字
“輕輕判斷是一種快樂，隱隱預(yù)見是一種快樂，然而只宜輕輕、隱隱……”木心散文小說系列之《即興判斷》，依據(jù)木心晚年定稿，上輯收入《游刃篇》《眸子青青》《圣安東尼再誘惑》《已涼未寒》《寄白色平原》《晚來欲雪》《普林斯頓的夏天》等，下輯收入《路工》《吉雨》《魚和書》《賣翅膀的天使》《醉舟之覆》《法蘭西備忘錄》等，并配有作家影像、創(chuàng)作手跡。據(jù)《木心談木心》復(fù)盤披露，1993年木心應(yīng)聽課學(xué)生再三懇請(qǐng)，在紐約給陳丹青一眾授課的世界文學(xué)史講座上，曾以九堂課的半數(shù)時(shí)間講述自己的文學(xué)創(chuàng)作，第一講即分享《代序》。
木心 ·作品集 ·6萬字
《午夜撞見狄更斯(狄更斯離奇小說集)》由胡明媛編譯，書中的故事都是查爾斯·狄更斯的經(jīng)典之作。在這里，完美的邏輯推理、精致的全面構(gòu)思，以及引人人勝的緊張情節(jié)，讓人緊張、興奮、恐懼，又按捺不住想要繼續(xù)讀下去。在這里，不只有懸疑和驚悚，更有對(duì)黑暗社會(huì)的揭露和對(duì)人性的刻畫。盡管每個(gè)故事的場(chǎng)景設(shè)置和邏輯安排常令人不寒而栗，但是隱藏在其中的詼諧幽默和喜劇色彩讓狄式驚悚懸疑小說帶給人的不僅僅是心臟驟然緊繃，更有對(duì)人性的深刻反思。在一個(gè)個(gè)看似怪異荒誕的故事背后，深藏著社會(huì)中的荒謬和冷漠，也隱含了人性中的貪婪與險(xiǎn)惡，當(dāng)然也有真摯、善良和溫情。這本《午夜撞見狄更斯(狄更斯離奇小說集)》適合離奇小說愛好者閱讀。
(英)查理斯·狄更斯 ·作品集 ·15.3萬字
本書是一部短篇小說集，收錄了《安家》《致病藥》《食孤》等八個(gè)社會(huì)寓言故事。作者武士零融合了社會(huì)派懸疑與奇幻元素，以詭譎克制的筆觸，剖析人性，捕捉人心。破爛神秘的中介公司、賣家買房的缺心眼孫子、手黑心不黑的假藥商販、貪財(cái)喪失良心的獨(dú)子、后知后覺的母愛……人類于幽微和現(xiàn)實(shí)中迂回穿梭，一如《第八號(hào)當(dāng)鋪》中以物易物的世界。人性催生欲望，欲望又以希望之姿反哺人心。為了達(dá)成心愿，你愿意付出多少代價(jià)？八個(gè)故事，奇情又嚴(yán)肅，溫暖又玩心，讓人想一直讀下去。
武士零 ·作品集 ·9萬字
弗蘭茨·卡夫卡（1883—1924），奧地利最偉大的作家之一，影響遍布全世界，被尊為現(xiàn)代派文學(xué)大師。出生于奧匈帝國時(shí)期的布拉格，曾為保險(xiǎn)公司職員，業(yè)余從事創(chuàng)作。生前在德語文壇幾乎鮮為人知，死后引起世人廣泛注意，成為美學(xué)、哲學(xué)、宗教和社會(huì)觀念上激烈爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。本書收入作者最杰出的中短篇小說作品《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等。
(奧)弗蘭茨·卡夫卡 ·作品集 ·15.5萬字
《都柏林人》是詹姆斯·喬伊斯久負(fù)盛名的短篇小說集，稱得上20世紀(jì)整個(gè)西方最著名的短篇小說集了。1914年出版，置景于二三十年代的都柏林，截取中下層人民生活的橫斷面，一個(gè)片刻一群人，十五個(gè)故事匯集起來，宛若一幅印象主義的繪畫，筆觸簡練，錯(cuò)落成篇，浮現(xiàn)出蒼涼世態(tài)，遙遠(yuǎn)、清冷，然而精致，是上上之品。
(愛爾蘭)詹姆斯·喬伊斯 ·作品集 ·14.3萬字
《獨(dú)白》是波伏瓦于1967年出版的短篇小說集，在波伏瓦付諸出版的論述、小說、自傳以及書信等幾大類文字中，屬于她較后期的文學(xué)創(chuàng)作。所收三個(gè)短篇都以女性為主人公，其中《懂事年齡》講述中年職業(yè)女性對(duì)兒子婚姻與職業(yè)前途的不滿，《獨(dú)白》整篇是一個(gè)單親媽媽的絮叨，神經(jīng)質(zhì)的話語之下涌動(dòng)的卻是對(duì)小女兒自殺的痛切；《筋疲力盡的女人》則以日記的形式展現(xiàn)了一個(gè)家庭主婦應(yīng)對(duì)丈夫婚外情的心路歷程。由此，波伏瓦刻畫了三個(gè)處于危機(jī)中的女人：一個(gè)自詡是好母親，試圖掌控一切；一個(gè)對(duì)家庭、子女滿腹怨氣又憂心忡忡；一個(gè)被丈夫拋棄，無所適從。小說集具有重要的社會(huì)學(xué)意義，是波伏瓦對(duì)女性命運(yùn)、生活狀況的反映。
(法)西蒙娜·德·波伏瓦 ·作品集 ·11.4萬字
《你是我藏在風(fēng)里的喜歡》講述了一些愛情故事和經(jīng)歷愛情的人，作者用溫暖的筆觸輕輕記錄，其中既有人情冷暖，也有世態(tài)炎涼。也許人們?cè)谝獾牟皇悄莻€(gè)曾經(jīng)愛過的人和事，而是曾經(jīng)的自己和再也回不去的時(shí)光。我們永遠(yuǎn)都站在生活的中央，主宰著生活的旋律，不管是憂傷還是喜悅，不管是悲涼還是歡愉。
祺瑤 ·作品集 ·8.7萬字
本書精選茅盾中短篇小說《創(chuàng)造》《詩與散文》《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》《趙先生想不通》《一個(gè)理想碰了壁》等，可以涵蓋茅盾在中短篇小說方面的代表成就：這些作品有的描寫新女性不甘愿被男人改造、追求自由的細(xì)膩心理；有的講述了五四以后男性在“詩”的和“散文”的兩種新舊的女性之間搖擺之后終于選擇仕途的“史詩”的過程；還有與當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)互動(dòng)的歷史小說《大澤鄉(xiāng)》；《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》系列則描寫上個(gè)世紀(jì)三十年代初，上海附近的小鎮(zhèn)和村莊在戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)蕭條、國外資本侵入所帶來的遭遇，深刻揭示了上海戰(zhàn)爭(zhēng)影響和民族經(jīng)濟(jì)的脆弱性，刻劃了林老板，老通寶等勤勤懇懇的老一代小商人、老農(nóng)民等的性格和形象。
茅盾 ·作品集 ·11.6萬字
《斑羚飛渡》為短篇故事合集。其中《斑羚飛渡》講述一群被獵人追趕至懸崖邊上，生死存亡之際，斑羚群做出令人吃驚的事，每一個(gè)老年斑羚先起跳，后面緊跟一個(gè)小斑羚，到半空時(shí)，小斑羚再猛蹬一下正好在身體下方的老斑羚的背，就可以依靠兩次跳躍的距離成功到達(dá)對(duì)岸，而老斑羚墜落山崖犧牲自我的故事。
沈石溪 ·作品集 ·9.8萬字
《羅生門》收錄芥川龍之介《羅生門》《竹林中》《地獄變》《鼻子》等15篇小說。其中《羅生門》以風(fēng)雨不透的布局將人推向生死抉擇的極限，從而展示了“惡”的無可回避，傳遞出作者對(duì)人的理解，對(duì)人的無奈與絕望，雖篇幅短暫，情節(jié)簡單，人物稀少，然時(shí)間、地點(diǎn)、人物、結(jié)局全都淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前。
(日)芥川龍之介 ·作品集 ·10.3萬字
在新疆，牧民逐水草而居。他們?cè)谝惶幧钜欢螘r(shí)間后，就會(huì)舉家遠(yuǎn)行到另一片草地，稱為“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。在遙遠(yuǎn)、純凈又詩意的新疆邊界小鎮(zhèn)青河，作者楊?yuàn)^用細(xì)膩的筆觸，將所有人帶回到那個(gè)質(zhì)樸卻又風(fēng)景如畫的年代。十五個(gè)關(guān)于幸福、愛情、現(xiàn)實(shí)和失去的故事，圍繞新疆這個(gè)遼闊的地方展開。故事中的人物有至親至愛的母親，從小一起長大的兄弟，記憶里抹不去的故人和生命中匆匆路過的身影……楊?yuàn)^筆下的世界，是一個(gè)充滿人情味的江湖。有些人從村里到城里，有些人從飯桌到酒桌，遇到對(duì)的人安頓下來生活，也有人在轉(zhuǎn)場(chǎng)的日子里等待著另一半的到來。到不了的遠(yuǎn)方，回不去的家鄉(xiāng)，是我們一路的轉(zhuǎn)場(chǎng)。
楊?yuàn)^ ·作品集 ·12.9萬字
本書以日本筑摩書房1985年出版的《太宰治全集》為底本，收入太宰治的《盲人獨(dú)笑》《蟋蟀》《清貧譚》《東京八景》《風(fēng)之信》等9部中短篇小說及隨筆。《東京八景》是太宰治的青春訣別辭。《盲人獨(dú)笑》則通過一個(gè)盲樂師的日記，寫出了他面對(duì)苦難人生的樂觀。《蟋蟀》則通過一個(gè)藝術(shù)家妻子的口吻，申告了太宰治自己對(duì)藝術(shù)、成功與富有的獨(dú)特看法。
(日)太宰治 ·作品集 ·9.1萬字
不可不讀的當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典，一個(gè)先鋒作家創(chuàng)造的秘境、遠(yuǎn)方和敘事圈套；文壇射雕五虎將之“西毒”馬原以深具靈性的語言寫“藏族人千百年來所過的那種生活”，8個(gè)藏區(qū)故事、8種游走雪域高原的方式；雪域高原的靈感之光加上奇崛瑰麗的文字迷宮。《拉薩河女神》收入著名作家馬原在西藏生活時(shí)創(chuàng)作的中短篇小說《虛構(gòu)》《拉薩河女神》《喜馬拉雅古歌》《拉薩生活的三種時(shí)間》等八篇。這些小說中的雪域高原環(huán)抱著尋常與不尋常的一切：麻風(fēng)病人在桃花源中安閑生活，老獵人在沉默的山林間傾吐心聲，鬧市中的乞者隨身攜帶奇聞秘寶，陷于日常瑣事的年輕人不知不覺走入宿命……作家在拉薩河邊行走，在不同故事間徘徊，巧妙地埋下隱喻，投射著對(duì)人性不斷探索的敏銳目光。
馬原 ·作品集 ·10.9萬字
《西西弗神話》匯集了加繆的四篇文章——《荒誕推理》《荒誕人》《荒誕創(chuàng)作》和《西西弗神話》。《西西弗神話》篇幅最短，但卻是一篇提綱挈領(lǐng)、體現(xiàn)加繆思想要義的文章。他指出：“西西弗是荒誕英雄。既出于他的激情，也出于他的困苦。”“在他離開山頂?shù)拿總€(gè)瞬息，在他漸漸潛入諸神巢穴的每分每秒，他超越了自己的命運(yùn)。他比他推的石頭更堅(jiān)強(qiáng)。”其他幾篇長文，實(shí)際上是從各個(gè)側(cè)面充分闡述和充實(shí)了加繆的這些思想。
(法)加繆 ·作品集 ·8.5萬字
《我這一輩子》和《正紅旗下》均為老舍小說代表作品，極具代表性，讀者可以充分領(lǐng)略到作者對(duì)當(dāng)時(shí)世界憂憤深廣的諷刺與批判，溫婉戲謔的幽默與自我解嘲，博大悲憫的人道主義情懷。
老舍 ·作品集 ·11.5萬字
米蘭·昆德拉唯一一部短篇小說集，歡迎來到這個(gè)沒有幽默只有笑的世界！如果愛不再嚴(yán)肅，意義消失了，變成一種游戲，它會(huì)不會(huì)變成惡魔的笑聲？《好笑的愛》是米蘭·昆德拉的短篇小說集，被譽(yù)為“昆德拉的整個(gè)小說創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)”。該書以冒瀆不恭的輕佻手法，提出對(duì)生命本質(zhì)最沉痛的質(zhì)疑。在《搭車游戲》《誰都笑不出來》《愛德華與上帝》等篇章中，將那些他樂于認(rèn)真思索的玩笑，以奇思異想為始，以災(zāi)難告終，而游戲和權(quán)力常是最關(guān)鍵的中心主題。
米蘭·昆德拉 ·作品集 ·13.1萬字
這是巴金的一部短篇小說集，其中的代表作品《還魂草》，就直接描寫了巴老在沙坪壩互生書店樓上的一段生活。這本書匯集了巴金的多部小說，從這里你可以更多的了解到巴金的藝術(shù)風(fēng)格，寫作特色。精選了作者的著作：復(fù)仇；啞了的三角琴；狗；蘇堤；月夜；將軍；沉落；化雪的日子；鬼；還魂草；豬與雞；窗下；憩園等。
巴金 ·作品集 ·4.1萬字
《同居的男人要離開》小說引爆文壇，位居讀書網(wǎng)站的前三甲。引200多家媒體扎堆報(bào)道。中央電視臺(tái)、北京電視臺(tái)、山東衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視為其度作專題節(jié)目。
洛藝嘉 ·作品集 ·13.7萬字
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