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一直單身的36歲牙科醫(yī)生久原健一與美貌的治子相親結婚后生活幸福，久原知道27歲的治子有個因暗戀未果而自殺的堂兄，久原并不在意。和久原結婚的第二天晚上，治子因夢到了死去的堂兄而愧疚。久原在醫(yī)生朋友的幫助下，調查了堂兄本來就患有神經衰弱的情況，讓治子放心。然而，治子身上美好的回憶和天賜的福氣似乎都漸漸消失了。

·11.5萬字

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一個女人的故事（全新修訂版）

《一個女人的故事》是安妮·埃爾諾對母親和女兒、青春和衰老、夢想和現(xiàn)實的感人敘述。在母親死于阿爾茨海默癥后，作者開始了令人生畏的時光倒流之旅，她試圖捕捉真正的女人，那個獨立于女兒而存在的女人，那個出生在諾曼底小鎮(zhèn)、死在巴黎郊區(qū)醫(yī)院的老年病房里的女人。她探討了母親和女兒之間既脆弱又不可動搖的紐帶，將她們分開的疏遠的世界，以及我們必須失去我們所愛之人這一無法逃避的事實。在這部平靜而有力的致敬作品中，埃爾諾想要為她的母親爭取最大的公平：將她描繪成她自己。正如作者所說：“現(xiàn)在我寫我的母親，就像該輪到我重新讓母親出生。”

·3.8萬字

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一個男人的位置（全新修訂版）

在通過教師資格考試兩個月后父親去世了，安妮·埃爾諾以此為契機，講述了一個男人的一生。他出生于世紀之交，不得不早早離開學校，先是當農民，然后在工廠做工，后來成為諾曼底一家小雜貨店的店主，直到1967年去世。他自我克制，勤奮工作，謹言慎行，努力維持著一個男人在社會中的位置，卻始終無法擺脫對滑落回下層社會的恐懼。作者用冷酷的觀察揭示了困擾她父親一生的恥辱，以及因階層限制帶來的父女之間的疏遠和痛苦。這本父親的傳記也是一名知識分子女兒背叛的故事——背叛她的父母、她的成長環(huán)境，在親情和恥辱之間，在歸屬和疏離之間的分裂。

·3.9萬字

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川端康成名作名譯系列：睡美人

《睡美人》是諾獎作家川端康成驚世名作，展現(xiàn)了川端康成獨特而怪異的精神世界。“一位年近七旬的江口老人到一家秘密客棧過夜，而這里的年輕美人服了藥陷入昏迷，一無所知……”川端康成筆下的江口老人流露出來的，是一種臨近死期的恐怖感、對喪失青春的哀怨感，同時還不時夾雜著對自己的不道德行為的悔恨感。以超現(xiàn)實的怪誕的手法，表現(xiàn)了這種縱欲、誘惑與贖罪的主題。描寫老人對于睡美人不是粗野，而是文靜地迸出生命的原始渴求和力量。可以說，這是生的主旋律，也是生的變奏曲。

·14.6萬字

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川端康成名作名譯系列：古都

“也許凡人都是棄兒，因為出生仿佛就是上帝把你遺棄到這個人世間來。”織錦商人女兒千重子偶然遇見與自己容貌酷似的山村女孩苗子，揭開了孿生姐妹一段悲歡離合的經歷。善良純潔的情感、人世的寂寥，在京都古雅的背景下盡顯風雅、物哀之美。

·15.4萬字

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莫吐兒

這是一部人們閱讀時“又笑又哭”的“絕妙作品”（高爾基語），一部“濃縮了的狄更斯或馬克·吐溫”（蕭乾語）。其作者是世界文化名人、著名猶太作家肖洛姆-阿萊赫姆。小說敘述了一個九歲猶太男孩及其家人在貧困中求生存的故事。成為孤兒的莫吐兒幫人看小孩、陪瘋老頭睡覺，滿街跑著賣自制飲料、老鼠藥……莫吐兒活潑頑皮的性格與貧困生活之間的反差形成獨特的幽默色彩，具有撼人的藝術力量。《莫吐兒》在中國出版后，曾受到我國老一輩大作家曹靖華、豐子愷、錢鐘書、蕭乾等的熱情稱贊。

·15.8萬字

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洗澡

《洗澡》是楊絳創(chuàng)作的長篇小說。小說以解放后知識分子第一次思想改造運動為背景，講述了北平解放初期知識分子精神世界的探索與變化。這群知識分子有解放后仍留在國內的，有從英美法俄歸來投奔光明的，有作家，有解放區(qū)來的文藝干部，還有剛大學畢業(yè)的等等，不同目的，各懷心事。楊絳用她一貫冷靜克制的筆致，描摹了他們的種種心態(tài)、情狀以及發(fā)生在他們之間的紛爭，小說呈現(xiàn)出了一段真實的歷史記錄，也寫出了世事的各種況味。

·12.9萬字

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慶祝無意義：米蘭·昆德拉作品系列（2013版）

“無意義，我的朋友，這是生存的本質。”面對無意義，擁抱好心情；追問生命意義，收獲日常之美。昆德拉小說封筆之作。《慶祝無意義》是米蘭·昆德拉在長達十年的小說創(chuàng)作空白期之后的最近一部小說，是作家“全部作品出人意料的概括。一個奇特的概括。奇特的收尾”。整部小說像是一出喜劇，一出滑稽劇，巴黎拉丁區(qū)的盧森堡公園就是舞臺。阿蘭、拉蒙、夏爾和凱列班四個好朋友輪番登場，順著他們的腳步、他們的生活故事、他們三三兩兩的談話，引出了巴黎街頭的花季少女、市民熱捧的夏加爾畫展、二十四只鷓鴣的玩笑、尿急的溫情人物、自殺未遂轉而殺人的母親、鬧哄哄的雞尾酒會以及天堂紛紛墮落的天使……舞臺上演著一幕幕瘋癲異常的人間喜劇。《慶祝無意義》篇幅小而精，碎片式、哲思式，是昆德拉小說的濃縮版，用輕松微妙的筆法諷刺世相種種：光鮮與齷齪、大人物與小角色、現(xiàn)實與夢境、嚴肅與荒誕、偉大與渺小、歷史與遺忘、生與死……對個人成長史的追問、對情愛之事的戲謔、對文化沖突的探究。

·3.5萬字

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奧蘭多（伍爾夫文集）

伍爾夫代表作，為一個雌雄同體的偉大靈魂創(chuàng)作的虛構傳記，女性主義經典，從文學視角講述“第二性”的驚世駭俗之作。影響馬爾克斯、博爾赫斯、珍妮特·溫森特的奇書。《奧蘭多》的故事始于十六世紀伊麗莎白時代，終于1928年伍爾夫擱筆的“現(xiàn)時”，歷時四百年。奧蘭多本是一位貴族美少年，天真無邪，迷戀詩歌，因深受女王寵幸而入宮廷。詹姆斯王登基后，大霜凍降臨，奧蘭多偶遇一位俄羅斯公主，墜入情網(wǎng)，卻遭遇了文學和愛情的雙重背叛。在君士坦丁堡的一場大火之后，奧蘭多變?yōu)榕樱仁腔燠E于吉卜賽人中間，后返回英國，成為上流社會的貴婦。進入維多利亞時代，為了繼續(xù)寫作，奧蘭多只能向時代精神妥協(xié)。故事結尾，奧蘭多已是二十世紀的獲獎詩人，她回到那座貫穿全書的大宅，來到大橡樹下，回顧她對文學和詩歌的永恒追求。

·14.6萬字

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繼承者（戈爾丁文集）

諾貝爾文學獎得主戈爾丁繼《蠅王》之后，探討人性黑暗的又一部杰作。小說題材聚焦原始人類，以史前的尼安德特人視角代入，見證了尼安德特人與智人的矛盾沖突——對人類的文明繼承做了深刻反思。諾獎得主威廉·戈爾丁自認為最成功的作品，主題深刻甚至超過了《蠅王》。小說講述了春季來臨，一小群原始尼安德特人像往年一樣返回他們熟悉的棲息地。但是這一年，發(fā)生了詭異的事情——神秘莫測的聲響和氣味，難以解釋的暴力行徑，還有那些藏在樹葉之后、若隱若現(xiàn)、無法想象的生物。這些尼安德特人，他們生死難料，他們的世界懸而未決。故事透過他們的眼睛探查了一個新的種族——我們自身，智人——的出現(xiàn)，以及伴隨著其支配地位的不斷加強，對古老種族帶來的滅頂之災。小說的最后，智人搶走了一個尼安德特人的嬰兒，留下了一絲希望——尼安德特人與智人之間曾經共同繁衍生存。《繼承者》的偉大之處在于戈爾丁創(chuàng)造了一種用來表達尼安德特人的語言，帶領讀者從尼安德特人的視角看一切，進入一個生命的內部，體驗其種種感官。同時，戈爾丁用平淡、冷漠、拙樸的語言描述出世間最凝重的殘忍與苦痛，人類文明的進步竟要付出如此冷酷血腥、道德墮落的代價。

·12.9萬字

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圣誕假日（毛姆文集）

毛姆創(chuàng)作生涯中期的代表作，被譽為其最佳作品之一，被博爾赫斯贊譽為“用神來之筆，發(fā)揮了充分的想象和組合能力”。查理·梅森在二十三歲那年獨自去巴黎過圣誕假日，打算尋歡作樂一番。在童年好友西蒙·費尼莫的介紹下，他認識了身世離奇而悲慘的俄羅斯姑娘莉迪亞。莉迪亞的丈夫殺了人，她卻選擇去妓院賣身為丈夫贖罪。兩人相處的這幾天里，莉迪亞向查理解釋了許多，但他依然不能理解她的做法。回到倫敦后，查理感到空虛、失落，他曾經向往的圣誕假日，只發(fā)生了一件事：他的世界塌陷了。《圣誕假日》是毛姆創(chuàng)作生涯中期的代表作，被譽為其最佳作品之一。小說在人物塑造上極見功力，人生、藝術、愛情、政治、苦難等觀念都巧妙地融進了人物的性格之中，正如博爾赫斯說的那樣：“此書有著許許多多對場景和語言的細膩描寫。毛姆用神來之筆，發(fā)揮了充分的想象和組合能力。”

·14.4萬字

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女孩，女人，其他

2019年布克獎獲獎作品，一部才華橫溢、鋒芒畢露的當代文學現(xiàn)實主義杰作，中文版驚艷亮相。以多聲部的方式，敘述了十二位生活在不同時代，擁有不同膚色、性格和職業(yè)的英國女性的十二種迥然不同的冒險人生。《女孩，女人，其他》是2019年英國布克獎的獲獎作品。它氣勢磅礴地描繪出一幅英國黑人女性的群像：從前衛(wèi)先鋒的劇作家，到嚴肅保守的學校教師，再到非二元性別的社交網(wǎng)紅，千姿百態(tài)，充滿生機。她們的言論字字珠璣，迸發(fā)出耀眼的光芒，卻往往遭到社會的忽略。本書以一種特立獨行、舉步生風的創(chuàng)作風格，將這一切都記錄了下來。強烈的寫實風格，結合自由詩般的語言，蕩氣回腸地勾勒出近百年來女性所面臨的生存困境，以及她們令人嘆為觀止的勇氣與力量。

·18.4萬字

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偏居一隅（毛姆文集）

一部充滿激情、冒險與陰謀的海洋小說，《在中國屏風上》中的桑德斯醫(yī)生與《月亮和六便士》中的尼克爾斯船長在海上相遇，碰撞出一部危機四伏的人性悲喜劇。“你相信什么？”“你真的想知道？我什么都不相信，除了我自己和我的閱歷。世界由我和我的思想還有我的感情構成；其他都只不過是幻想。”小說人物千奇百怪，他們就這么冒出來，在你心里扎根生長，漸漸有了合適的特征，置身于具體場景之中。你不時想到他們，有時竟然會對他們如此著迷，以至于再也沒法兒想別的事情，然后你就只好把他們寫出來，這樣他們才不再來打擾你。——毛姆

·12.2萬字

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刺青（谷崎潤一郎作品系列）

“異端者”谷崎潤一郎惡魔主義時期高峰之作，荒謬人生中的真摯掙扎，通向自我之路的一條幽徑。谷崎潤一郎是日本唯美派文學大師，日本近代文學的代表作家之一，1958年三島由紀夫以《食蓼之蟲》等作品推薦谷崎潤一郎候選諾貝爾獎。本書收錄了谷崎潤一郎早期的八部代表作品：《刺青》《麒麟》《少年》《惡魔》《惡魔（續(xù)）》《異端者的悲哀》《襤褸之光》，創(chuàng)作于1910年至1918年間，這些早期作品為他贏得了“惡魔主義者”之稱，受到永井荷風的大力推崇：“谷崎潤一郎完全具備現(xiàn)代作家群中任何人都沒有的特別的素質和技能。”

·10.5萬字

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突變

面對不期而至的人生“突變”，我們究竟還能做些什么？墨西哥文壇新星的驚人長篇處女作，用輕松幽默的筆觸書寫不可抗的人生困境，聚焦中年人的健康、家庭、婚姻危機；撕開人生真相，直面內心恐懼：摧毀一個中年人，生一場病足矣。_x000b_律師拉蒙·馬丁內斯事業(yè)有成，是個傳統(tǒng)的顧家男人，也是堅定的無神論者。當他不得不接受手術失去舌頭，無法說話之后，一切都變了，一場無聲的悲喜劇開始了。妻子卡梅拉開始每天與無法回答她的丈夫爭吵；兩個青春期的子女不得不面對新情況，各自掙扎于暴飲暴食和手淫；拉蒙那憂郁的腫瘤醫(yī)生始終忘不了一位他無法救治的年輕病人；自私的病理學家卻認為拉蒙的腫瘤是獲得一項重大醫(yī)學突破的關鍵。一天，女傭帶來一只滿嘴臟話的鸚鵡，作為生日禮物送給拉蒙。拉蒙發(fā)現(xiàn)，他與鸚鵡的交流勝過身邊所有人——它會罵人，會喊出拉蒙不能喊的一切。于是它成為拉蒙的伙伴、知己和令人難以置信的分身。《突變》是向桑塔格、狄迪恩、福樓拜和托爾斯泰等前輩作家作品的致敬。它大膽地寫出了一種難以言說而普遍的現(xiàn)實，具有一種夾雜著遺憾、憤怒并最終認命的粗獷詩意，也為當代墨西哥生活提供了一個深刻而有趣的橫斷面。

·8.4萬字

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虞美人草（夏目漱石作品系列）

夏目漱石獨一無二的華麗之作，字字珠璣的俳句連綴式長篇名作，現(xiàn)代與古典對峙，浮華與淳樸交鋒。在銀色中盛開，又在銀色中凋落。此花正是虞美人草。明治維新后的日本，在巨大的社會變革中，傳統(tǒng)與現(xiàn)代、道義與功利的交鋒異常激烈。一群青年男女分別選擇了不同的人生：詩人小野出身貧寒，虛榮心極強的他試圖通過娶富家女徹底改變人生；哲學系畢業(yè)生甲野厭世悲觀，決意離開虛偽的家庭；美麗卻傲慢的富家女藤尾，希望擺脫原本的婚約，另覓良緣……最終，這些年輕人迎來了各自意料之外而又在情理之中的結局。小說末章，逝者藤尾房間里的銀色屏風上，正是銅綠花莖紅紫花瓣的虞美人，“在銀色中盛開，又在銀色中凋落”，華美而幻滅。夏目漱石以此花為題，以花喻人，人“忙于在這種活法那種活法之間做出權衡”，滿足于充斥著嬉鬧、喧囂、欺騙、蔑視、踐踏的生存喜劇，卻忽視了道義衰退之下人生的大悲劇。

·17萬字

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到燈塔去（伍爾夫文集）

伍爾夫代表作，也是意識流寫作代表作，對文學史影響深遠，文學技巧的運用豐富而精妙，充滿藝術色彩，瞿世鏡先生經典譯本。《到燈塔去》是伍爾夫創(chuàng)作于1927年的作品，是一本準自傳體的意識流小說，對文學史影響深遠。小說描寫一次大戰(zhàn)后拉姆齊教授一家和幾個親密朋友在蘇格蘭某島嶼上度假的一段生活。作者在這部情節(jié)非常簡單的小說中探討人生的意義和自我的本質，指出自我有可能逃脫流逝不息的時間的魔掌并不顧死亡的威脅而長存不朽。燈塔塔尖的閃光即象征拉姆齊夫人的靈魂之光。本書對文學技巧的運用豐富而精妙，不論是心理描寫、視角轉換，還是意識流手法，都充滿藝術色彩，讀來令人贊嘆。

·14.8萬字

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鑰匙（谷崎潤一郎作品系列）

谷崎潤一郎惡魔美學代表作，一把鑰匙打開欲望之門，兩性之間隱秘曲折的情愛關系，東方式家庭的暗流涌動……《鑰匙》是日本作家谷崎潤一郎的代表作，行文以中年夫妻二人各自的日記展開，相當于一部雙重視角之下的夫妻生活記錄，夫妻之間的隱私、揣度、誘導、暗斗，借由女兒、準女婿加入的四角關系，最終走向丈夫受激而亡這一陰謀式的結局。這部日記體小說，是谷崎潤一郎在20世紀50年代書寫的一出為欲望而設的攻心計，成為刻畫人性欲望的經典之作，在小說藝術的題材、結構、戲劇張力等方面具有獨特性。

·8.2萬字

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絲帶

少女云雀和祖母堇并不是有血緣關系的親祖孫，但是兩人卻意外投契，仿若朋友一般有著超越年齡的深厚情誼。祖母堇喜歡觀察小鳥，平日就愛在露臺上喝著甜咖啡，用望遠鏡觀察家附近的各種鳥類，云雀受到影響，也和祖母一樣喜歡小鳥。某日，祖孫兩人意外發(fā)現(xiàn)了三枚小小的鳥蛋，兩人視為珍寶，決定把它們孵化出來。云雀和堇小心翼翼地照顧著鳥蛋，日夜不敢放松，最終，三枚鳥蛋中只有一枚孵化出了一只黃色的小鳥，這是一只可愛的小鸚鵡。云雀輕輕地將它捧在手心里，她們給它取了一個好聽的名字——絲帶。后來，絲帶漸漸長大，也越來越活潑可愛，云雀和堇非常喜愛它。誰知道有一天，堇在打掃房間時忘記了關好鳥籠和房門，長大的絲帶就這樣展翅高飛，離開了家，離開了這對好心的祖孫，故事也由此展開了……

·11萬字

博爾赫斯與我：一場邂逅

蘇格蘭，1971年。杰伊·帕里尼尚未走上作家的道路，他還在讀文學博士，為論文、愛情、父母的期待、將來的職業(yè)而苦惱著。此時，他接到一個任務：照顧一位“來訪的拉美作家”。而這位作家正是博爾赫斯——20世紀至為偉大的作家之一，雙目失明，依靠一根象牙柄手杖探路。于是，應這位遠道而來的大師的要求，22歲的帕里尼開上他的舊車，載著72歲、滔滔不絕的博爾赫斯，奔游在蘇格蘭高地的曠野風光中，開始一場充滿波折與奇想的公路旅行。以這位小學徒為眼，博爾赫斯“看見”壯美的山川與湖泊，他朗誦著頭腦中的文學百科全書，也談論文學之外的家庭與婚姻。他有時固執(zhí)得讓帕里尼惱火，偶爾也流露脆弱，最終，在一代巨匠投下的奪目光輝中，年輕的帕里尼對自己的人生做出了新的判斷。“我唯一確定的是，遇見博爾赫斯之后，我在這個世界上的存在方式便再也不同于以往。”——杰伊·帕里尼