不朽情缘大奖是分还是钱

了不起的蓋茨比（英漢對照）

《了不起的蓋茨比》是美國作家弗·司各特·菲茨杰拉德創(chuàng)作的中篇小說，它以20世紀20年代的紐約及長島為背景，通過“我”卡拉維的敘述，描寫了神秘富翁蓋茨比執(zhí)著地堅守愛情而最終被愛情所拋棄，并為之殞命的悲劇故事。它以優(yōu)美的語言，精妙絕倫的技巧，細膩而精準地描畫了“爵士時代”美國的社會風貌，堪稱展現(xiàn)20世紀20年代“美國夢”破滅的一部絕唱，被視為美國“爵士時代”文學的象征。《了不起的蓋茨比》的問世，奠定了菲茨杰拉德在美國文壇上的地位，使其成為20世紀20年代“爵士時代”的發(fā)言人和“迷惘的一代”的代表作家之一。50年代后，《了不起的蓋茨比》一直作為美國高中、大學文學課的標準教材。

·14.4萬字

翅鬼

你們的書上沒提過翅鬼這個名字吧……雪國人絕大多數(shù)都是雙手雙足一個腦袋，謂之五體。雪國人描述崇拜常說五體投地，意思就是這五個地方全都著了地，就像我現(xiàn)在做的樣子，其實就是磕頭，可你們瞧見了，我除了這五體，還有兩體怎么也著不了地，這就是我的翅膀。你們當然可以嘲笑我，不用偷偷地把嘴捂起來，我的翅膀確實又丑又小，和你們的翅膀比不了，可是當年在雪國的時候，這一對小小的翅膀就足以讓我服一輩子的苦役，成為終生的囚徒。

·6萬字

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老舍文集：駱駝祥子

《駱駝祥子》講述的是舊中國北平城里一個人力車夫祥子的悲劇故事。以二十年代末期的北京市民生活為背景，以人力車夫祥子坎坷悲慘的生活遭遇為主要情節(jié)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對勞動人民的深切同情。

·13.6萬字

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在路上

《在路上》是凱魯亞克的自傳性代表作，由作家用三個星期在一卷30米長的打字紙上一氣呵成。小說主人公薩爾為了追求個性，與狄安、瑪麗露等幾個年輕男女沿途搭車或開車，幾次橫越美國大陸，最終到了墨西哥，一路上他們狂喝濫飲，吸大麻，玩女人，高談東方禪宗，走累了就擋道攔車，夜宿村落，從紐約游蕩到舊金山，最后作鳥獸散。同時，書中體現(xiàn)了作者主張的即興式自發(fā)性寫作技巧——思緒的自然流動，反情節(jié)，大量使用俚語、俗語、不合評語法規(guī)范的長句，并廣泛涉及美國社會及文化習俗；另一方面，書中又展現(xiàn)了美國遼闊大地上的山川、平原、沙漠、城鎮(zhèn)……如一幅幅畫卷展現(xiàn)在讀者面前。

·22.5萬字

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玫瑰門

《玫瑰門》是鐵凝的長篇處女作。在創(chuàng)作了大量中短篇小說的基礎上，鐵凝于1988年創(chuàng)作該書。小說以家庭中三代女性的故事為主線，講述女性成長的故事，關注女性主體與社會發(fā)展之間的關系，以及女性意識、女性社會角色、家庭角色等問題。小說體現(xiàn)了作家駕馭長篇小說的能力，在結構、人物和情節(jié)節(jié)奏方面都體現(xiàn)了不俗了功力。

·29.8萬字

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月亮和六便士（毛姆文集）

《月亮和六便士》是英國著名作家、“故事圣手”毛姆最重要的長篇小說代表作之一。小說中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物形象，主人公原本是位成功的證券經(jīng)紀人，人屆中年后卻迷戀上繪畫，像“被魔鬼附了體”，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想，并最終選擇棄絕文明世界，遠遁到南太平洋與世隔絕的塔希提島，在那里終于找到靈魂的寧靜和適合自己藝術氣質(zhì)的氛圍，創(chuàng)作出一幅又一幅令后世震驚的藝術杰作。通過這樣一個一心追求藝術、不通人情世故的怪才的人生際遇，毛姆深入探討了藝術的產(chǎn)生與本質(zhì)、個性與天才的關系以及藝術家與社會、藝術與生活之間的矛盾和相互作用等等引人深思的問題。

·15萬字

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哦！爸爸

由紀夫，一名普通的高中男生，籃球打得好，學習一級棒，有美少女喜歡，還能打得一手好麻將。如此完美的少年是怎么教育出來的？因為他有四個爸爸。一個體格壯碩，讓他成為體育健將；一個理智聰明，讓他當上優(yōu)等生；一個會討女人歡心，讓他頗具魅力；一個賭運亨通，教他一些有的沒的……聽起來確實很厲害，但正值青春期的由紀夫有些憂郁，他想偶爾逃離四個爸爸的愛。然而現(xiàn)實世界是非常殘酷的，離開之后他還能找得到回家的路嗎？

·19.2萬字

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呼吸秋千

一九四五年，二戰(zhàn)即將結束時，羅馬尼亞一群說德語的人被征派到俄國勞動營，小說講述了十七歲的雷奧帕德·奧伯克的這段經(jīng)歷。饑餓與恐懼滲透到了呼吸之中，每一次呼吸都像蕩秋千一樣帶來眩暈與痛苦。

·13.1萬字

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正午的原野

京都扇子工廠的女繼承人多紀，愛上了因弟弟斗毆而死的大學生的父親——醫(yī)學教授柚木，而此時，一位給過她工廠經(jīng)濟援助的富家公子，也對她展開了激烈的追求。隨著與兩個男人交往的深入，多紀漸漸地發(fā)現(xiàn)，富家公子的追求竟是繼母另有所圖的手段，而柚木死去的兒子亦非其親生……

·29.4萬字

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駱駝祥子

《駱駝祥子》以北平（今北京）的一個人力車夫祥子的行蹤為線索，以20世紀20年代末期的北京市民生活為背景，描寫了祥子由人墮落為“獸”的坎坷、悲慘遭遇，歌頌了祥子勤勞、樸實、善良、向上的優(yōu)良品質(zhì)，深刻揭露了舊中國的黑暗，控訴了統(tǒng)治階級對勞動者的剝削、壓迫，表達了作者對掙扎在社會低下層勞動人民苦難命運的深切關懷和同情，向人們展示軍閥混戰(zhàn)、黑暗統(tǒng)治下的北京底層貧苦市民生活于痛苦深淵中的圖景。

·13.6萬字

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有間文庫：二馬

《二馬》是老舍的早期作品，1929年寫于英國。小說塑造了一個迷信、中庸、馬虎、懶散的奴才式人物老馬，他的生活信條就是得過且過，讓人聯(lián)想到魯迅筆下的阿Q，不同的是，阿Q生活在老中國的鄉(xiāng)村，老馬則是華僑，旅居國外。老舍有意把老馬放到異國情境中去刻畫，通過馬氏父子在倫敦的生活以及與英國人的交往，看東西方民族的不同，試圖在中西文化比較的背景下凸顯落后國民性的荒謬之處。

·14.4萬字

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人性的枷鎖

人生到底是一場華麗的冒險，還是套上枷鎖的皮囊？主人公菲利普天生跛腳，父母早亡，被伯父收養(yǎng)。缺少關愛的童年造成了他敏感害羞的個性。菲利普的人生道路并不順暢，他先后去過許多國家，嘗試了各種職業(yè)，談了幾次無疾而終的戀愛。在經(jīng)歷數(shù)不清的痛苦后，他最終看清了信仰、愛情、友誼、世俗、個性等加諸在人們身上的枷鎖，內(nèi)心回歸了平靜。我們一生都在叩問人生的意義，并為之付出青春甚至一生。其實人生的一切終會回歸于平凡，平凡才是人生的真諦。

·49萬字

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天真漢（傅雷全集）

《天真漢》寫于一七六七年，它是一部以抨擊法國貴族上流社會的黑暗與腐朽為宗旨的哲理小說，也是伏爾泰憤世嫉俗，投向封建專制制度的一支響箭。《天真漢》既不像《查第格》那樣偽托古代異國，充滿神奇詭秘的色彩，也不像《老實人》那樣浪游全歐，富有冒險傳奇的風格。在這里，作者采用了比較客觀的寫實手法，直率地向路易十四統(tǒng)治時期的法國現(xiàn)實進行挑戰(zhàn)。

·3.7萬字

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冰紋

知名醫(yī)學教授的女兒有己子受父母之命，與身為外科醫(yī)生的敬之結了婚，然而她并不愛敬之，也知道敬之是為了前程才跟自己結婚。七年后，有己子與偶遇的舊情人久坂幽會，煥發(fā)了第二春，佯裝不知的敬之看似平靜如常，暗地里卻展開了周密而殘忍的報復，如墜地獄的有己子將如何面對支離破碎的婚姻……

·10.4萬字

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福

《福》是對英國傳統(tǒng)經(jīng)典小說《魯濱遜漂流記》的大膽反撥與顛覆，與《魯濱遜漂流記》有很強的互文性。有人把它看作是“南非狀況”的寓言。小說以蘇珊作為個體對事件的親身經(jīng)歷，以一種小歷史去反撥那個已經(jīng)成為一種意識形態(tài)的宏大歷史。這不僅有助于我們了解歷史本身的多面性和復雜性，同時也展現(xiàn)一條解構歷史的路徑。

·8.4萬字

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象棋的故事

茨威格中短篇小說集，收錄《看不見的藏品》《一個女人一生中的二十四小時》《象棋的故事》等代表作。其中《象棋的故事》是茨威格生前發(fā)表的最后一部中篇小說。1939年，茨威格攜家人逃亡巴西，《象棋的故事》的故事背景就設在開往布宜諾斯艾利斯的輪船上。一個神秘的陌生人因偶然機會與國際象棋世界冠軍琴多維奇對弈，居然輕易地贏了他。可就在續(xù)弈之時，陌生人遇到了意外情況……這是他下的最后一盤棋。他從哪里來？有過怎樣的遭遇？他的故事，讓人驚奇，又讓人心酸。

·16.7萬字

麥田里的守望者（塞林格作品）

——你知道湖面結冰之后，那些野鴨去哪兒了嗎？小說講述了大男孩霍爾頓歷時三日的“叛逆”歷險。霍爾頓不愿意參加比賽，也不在乎考試成績，他厭惡世俗的風潮和成年人的虛偽。比起那些，他更在意公園湖面結冰后，鴨子如何過冬。他感到格格不入，想要逃離城市，去守望麥田里玩耍的天真孩童，不讓他們跌落懸崖。霍爾頓的言行，折射出青年人迷惘中掙扎，執(zhí)拗追尋人生意義的孤獨身影。村上春樹：“《麥田里的守望者》認真探索了一個人該如何在這世間‘安放自我’。”

·12.8萬字

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海浪（伍爾夫文集）

《海浪》是伍爾夫創(chuàng)作力達到鼎盛時期的作品，出版于1931年。這部高度詩意化、抽象化、程式化的實驗作品沒有嚴格意義上的故事，倒更像是一部由九個樂章構建而成的音樂作品：每個引子都是一篇精致的散文詩，以太陽和海浪的漲落與變遷對應生命的興衰沉浮；跟在每段引子后面的是六個沒有姓氏的、高度形式化的人物在各自相應人生階段——從兒童時代、學生時代、青春時代、中年時代直到老年時代——的瞬間內(nèi)心獨白。引子與正文互相映射，為讀者的感官開辟前所未有的、細致入微的通道，最大限度地接近生命、時間、意識以及感覺的實質(zhì)。這是一部在現(xiàn)代文學和殿堂中占據(jù)重要地位的作品，時至今日，仍以其精美絕倫的文本結構和詩意盎然的筆調(diào)激蕩著我們的靈魂。

·18萬字

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豐饒之海（第二卷）：奔馬

《豐饒之海》四部曲的第二部。在清顯去世的十八年后，昭和七年本多繁邦滿年滿三十八歲，已經(jīng)當上大阪控訴院法官。他在三輪山的三光瀑布遇到了由清顯轉(zhuǎn)生的飯沼勛，這時的阿勛深受《神風連史話》的影響，義無反顧地效忠已趨衰落的皇室，準備謀刺殺當時財經(jīng)界的領袖，本多曾寫了一封長信給勛，告訴他“《神風連史話》是一個已經(jīng)結束的悲劇。”

·19.8萬字

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在輪下

出生于小城的漢斯自幼天賦過人，學習成績優(yōu)異。通過州試的他得以進入神學院學習。在神學院，不善言辭的漢斯形單影只，經(jīng)常獨自上課。一次偶然的機會他結識了赫爾曼，兩人意氣相投，相談甚歡。與認真聽話的漢斯不同，赫爾曼生性叛逆，屢屢與老師發(fā)生言語沖突，因此被學校開除。之后，漢斯倍感孤獨，壓抑的生活讓他無所適從，大病一場后他選擇退學回家，成為一個普通的工人……