&#23448;&#26415;&#32593;&#95;&#20070;&#21451;&#26368;&#20540;&#24471;&#25910;&#34255;&#33;

一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)：茨威格中短篇小說精選

茨威格，再也沒有哪個(gè)男作家比他更了解女人了！在《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》《一個(gè)陌生女人的來信》等經(jīng)典作品中，茨威格通過細(xì)致入微的心理描寫，將女性暗流涌動(dòng)、掙脫理智的情感世界赤裸裸地展現(xiàn)出來，故事精彩紛呈，讓讀者叫絕的同時(shí)，對社會和人性有了更多理解。本書精選了茨威格三大小說名作，翻開任何一篇，都會震撼你的心靈，引發(fā)你的沉思。

·12.4萬字

睡美人湖（川端康成精選集）

本書為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、日本著名作家川端康成作品集，收入的兩部作品均為其晚期代表作。在《睡美人》中，六十七歲的江口老人經(jīng)朋友介紹，來到一家獨(dú)特的旅店。夜晚，身處旅店，旁邊是陷入沉睡的年輕女子，已至人生末年的江口思緒不定，過往的情感、女兒的婚姻浮現(xiàn)于腦海，他在時(shí)間的流逝中與衰老相抗?fàn)帯逗分械你y平踏上的是另一條掙扎之旅。年幼喪父的他成年之后，對于異性與美的渴慕難以自抑，卻沉迷于尾行，發(fā)展出一種畸形的情感。面對難言的孤寂，銀平在人生的路途之上無望徘徊……

命運(yùn)軼聞

《命運(yùn)軼聞》（AnecdotesofDestiny）是伊薩克·迪內(nèi)森生前出版的最后一部作品，最初版本包括五個(gè)故事。現(xiàn)在較流行的Vintage美國版另含在她逝世后的一年發(fā)表的故事《埃倫加德》（Ehrengard），本書即是由此版翻譯而來。其中《芭貝特之宴》已由同一譯者團(tuán)隊(duì)在古登堡計(jì)劃下翻譯，單獨(dú)出版。本書作者是丹麥現(xiàn)代作家凱倫·馮·布里克森-菲尼克男爵夫人（BaronesseKarenvonBlixen-Finecke，1885－1962），伊薩克·迪內(nèi)森（IsakDinesen）是她最著名的筆名（迪內(nèi)森是她的娘家姓）。她以英語、法語和丹麥語寫作，主要用英語。她于1937年發(fā)表的自傳《走出非洲》被改編成同名電影，在1986年的第58屆奧斯卡獎(jiǎng)評選上獲最佳影片、最佳導(dǎo)演等七座獎(jiǎng)項(xiàng)。瑞典文學(xué)院常任秘書彼得·恩隆德（PeterEnglund）曾在2010年表示，未授予她諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是個(gè)錯(cuò)誤。

失之物語

時(shí)隔五年，村上龍出版步入晚年后的第一部長篇小說《失之物語》。跟隨村上龍潛入意識深處的迷宮，在人生記憶的廢墟中游歷一場“清醒夢”，通篇流淌著溫柔的懷戀與妥協(xié)，思緒如囈語般無力，充滿自我懷疑，是村上龍?jiān)趯⒔迨甑膶懽魃睦铮谝淮涡断挛淖直┝Φ逆z甲，破天荒地向讀者敞開內(nèi)心世界的大門。本書類似于一份精神科臨床記錄，同時(shí)又帶有私小說的特征。某天，“我”的家養(yǎng)小貓突然開口說話，指引“我”去見一位名叫“真理子”的女演員。女演員與“我”似乎是舊友，但我倆對于過去卻有著截然不同的記憶。女演員帶“我”去了一家記憶中明明已經(jīng)倒閉的餐廳“瑟堡”，之后母親突然出現(xiàn)在眼前。混雜著各種說話聲，大量記憶的碎片開始交織涌現(xiàn)：母親在朝鮮的經(jīng)歷、畫家父親與家庭的疏離、“我”與女演員在羅馬的旅行，還有德牧犬、杜鵑花……“我”的意識陷入了一座迷宮，在記憶的廢墟中徘徊，分不清過去與現(xiàn)在、真實(shí)與想象、前進(jìn)與后退的界線。最后，在母親的聲音的引導(dǎo)下，“我”終于想起了自己成為小說家的原因：“抑郁就像永遠(yuǎn)不會結(jié)束的黃昏，我只能依靠虛構(gòu)，繼續(xù)生存。”

老虎殘夢

《老虎殘夢》是日本新銳推理作家桃野雜派的長篇推理小說。為日本第67屆江戶川亂步獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，該作為融合中國武俠和日本推理的武俠設(shè)定系本格推理作品，匯聚中國武俠小說的經(jīng)典設(shè)定（如江湖門派、心法招式、門派比武）和日本推理孤島密室、多重詭計(jì)等要素，帶給讀者在推理世界的全新體驗(yàn)。小說講述了南宋時(shí)期八仙門掌門召集其他門派以比武選新掌門和傳授本派功夫秘法為起因的殺人事件，最后通過層層推理解密并牽扯出一段江湖昔日的恩怨情仇和宋金之間的家國矛盾。

看，那些小丑！

“振作些！”她喝道，“看那些小丑！”“什么小丑？在哪兒？”“噢，到處都是。就在你身邊。草木是小丑，文字是小丑。場景、數(shù)字都是小丑。把兩件東西放在一起一玩笑、形象一就有了一個(gè)三料小丑。來吧！玩吧！虛構(gòu)世界！虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)！”我真的這樣做了。天哪，我真就這樣做了。為了紀(jì)念最初的那些白日夢，我虛構(gòu)了這位姑婆，而現(xiàn)如今，她正沿著記憶前廊的大理石臺階，顫顫巍巍地走來，側(cè)著身子，側(cè)著身子，可憐的跛腳夫人，用那黑色手杖的橡皮頂端觸著每一級臺階的邊緣。

川端康成精選集：千只鶴

本書收錄了川端康成所寫的《千只鶴》（獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)）和《彩虹幾度》兩部作品。作者在這兩部作品中，以清新秀麗的語言描寫了傳達(dá)著淡淡感傷為主要情緒的故事，并將描寫重點(diǎn)落在故事的主要人物本身上，對主要人物的內(nèi)心世界有著酣暢淋漓的描寫，對于人物之間的社會關(guān)系和次要人物則著墨不多，達(dá)到了含蓄豐厚的藝術(shù)效果。而文中描寫的茶道、鏡子、櫻花、彩虹、千只鶴手袋等事物，均具有一定的象征意義。

晨曦將至

無法生育的中年夫妻vs無力撫養(yǎng)孩子的少女媽媽。細(xì)膩的情感波瀾之下，涌動(dòng)的是聲嘶力竭的吶喊：究竟“何謂血緣”“何謂家人”“何謂母親”？栗原夫婦已年過四十，在兩次嘗試試管嬰兒均以失敗告終之后，通過一家民間公益組織，領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)剛出生的男嬰，取名為“朝斗”。夫婦倆對朝斗視如己出，細(xì)心養(yǎng)育。時(shí)光如梭，轉(zhuǎn)眼朝斗到了上幼兒園的年紀(jì)。一家三口正享受著天倫之樂，原以為這樣的幸福時(shí)光會永遠(yuǎn)延續(xù)下去。然而突然有一天，栗原太太接到一個(gè)奇怪的電話，電話那頭傳來一個(gè)女人的聲音：“希望你們能把孩子還給我。”……既是一部殘酷青春物語，也是一部深刻的家庭倫理劇，同時(shí)揭示了單身女性在日本現(xiàn)代社會中的艱難處境。日本著名女導(dǎo)演河瀨直美在2020年將小說改編成同名電影，在當(dāng)年的戛納電影節(jié)、圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)、日本電影學(xué)院獎(jiǎng)上屢獲各獎(jiǎng)項(xiàng)提名。

不知道自己生日的女孩

童年遭受的虐待可能伴隨一生。身體上的傷口有愈合之時(shí)，心靈的創(chuàng)傷卻極難修復(fù)。受虐兒童往往陷入精神的困境。美由經(jīng)常畫自己被關(guān)進(jìn)籠子里的畫。她會把金魚、蠑螈和倉鼠裝進(jìn)瓶子和盒子里，事后卻毫無記憶。雅人總躲在窗簾后面，不理會任何人，沉浸在自己的世界里。拓海認(rèn)為人與人之間只有“非輸即贏”的關(guān)系，總想用暴力讓別的孩子屈服。明日香即便遭受過虐待，也渴望和生母一起生活。因?yàn)樯敢痪洳回?fù)責(zé)任的承諾，她處處為難養(yǎng)母，只為了“回家”。被親生父母拋棄，也沒有從繼母和養(yǎng)父母那里得到過愛的沙織，成年之后驚覺，她似乎不懂得如何愛自己的孩子……在家庭式撫養(yǎng)機(jī)構(gòu)“家人之家”，身心受到傷害的孩子與形同養(yǎng)父母的機(jī)構(gòu)經(jīng)營者、和自己有相似經(jīng)歷的其他孩子生活在一起，學(xué)習(xí)如何去愛、去信任。

愛情筆記

英倫才子阿蘭·德波頓，一位不乏米蘭·昆德拉的批評深度，深具羅蘭·巴特爾的解構(gòu)氣質(zhì)；但，比昆德拉有更立體的愛情思維，比巴特爾更熨貼戀人的愛情神經(jīng)，激活人們?nèi)碌拈喿x體驗(yàn)。本書是一部融合理性與感性，細(xì)膩生動(dòng)的戀愛過程的全記錄。忠實(shí)記下與女友交往中的各個(gè)細(xì)節(jié)，特別是心理和哲學(xué)層面的思考，文字生動(dòng)，處處機(jī)鋒，不僅有極大的閱讀樂趣，閱畢更令人回味無窮。

浮世畫家（彩虹版石黑一雄作品）

戰(zhàn)后幻滅一代的人生浮世繪。收錄作者為本書出版30周年撰寫的自序。戰(zhàn)后日本百廢待興。畫家小野看似閑云野鶴的晚年生活卻暗流奔涌。為了給小女出嫁營造良好的社會關(guān)系，他重拾記憶，故友往事如浮世繪般一一串聯(lián)，在不見硝煙的戰(zhàn)場上，為何處安放“藝術(shù)家角色”苦悶、彷徨。本書曾獲“惠特布萊德文學(xué)獎(jiǎng)”，是石黒一雄早期名作，也是最“日本”的一部作品。在為本書出版30周年撰寫的自序里，作者剖析了人生的一種“恐懼”，即生怕盡管懷有良好的心愿，但一個(gè)人所支持的有可能是一項(xiàng)被時(shí)代和歷史證明是錯(cuò)誤甚或可恥的事業(yè)，并為此錯(cuò)付了最寶貴的韶光和才華。新版收入石黑一雄諾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說，一冊閱盡諾獎(jiǎng)作家的寫作觀、成長史。

找回你的生命禮物

彼得和帕特里克是一對義氣相投的好朋友。彼得憤世嫉俗，與世界為敵，帕特里克拼命取悅別人，以證明自己；外表看來，他們都是那么不同，但是，他們都不快樂。直到有一天，一段改變一生的奇遇讓他們找到愛的價(jià)值和力量，他們的人生從此全然改觀。本書是通過一個(gè)生動(dòng)而感人的故事來與讀者探討一個(gè)關(guān)于生命歸結(jié)以及生存意義的問題。作者通過充滿幽默感的真知灼見，告訴你：禮物的力量在于給予，選擇愛——通過寬恕、共情、幽默或其他方式——能解決所有問題。核心觀點(diǎn)：生活中發(fā)生的每件事都是拋硬幣的結(jié)果。遠(yuǎn)見卓識之人不拒絕任何東西，也不渴求任何東西，只接受事實(shí)。親密關(guān)系的好處在于，它會帶你們進(jìn)入情感的深層領(lǐng)域，體察正等待治愈的舊創(chuàng)。憤怒和否認(rèn)是拒絕、掩飾痛苦的好方法，但拒絕痛苦就是拒絕自己。所有的痛苦都是幻象，源于你認(rèn)為自己是分裂的、不完整的。

死神廣播

這條街上怎么總有人離奇死亡？牟黑市是日本東北地區(qū)的港口小城，這里發(fā)生命案的頻率幾乎趕上南非開普敦了。無法閱讀文字的推理作家、暗中勾結(jié)黑幫的缺德刑警、會占卜的神棍女高中生、喜愛深夜廣播的黑幫分子，四個(gè)不同身份階級的人遭遇了一系列匪夷所思的兇殺案。長著豬臉的尸體、被抽干了血的尸體、胃里有10公斤食物的尸體、尸體里面的尸體、溺死在屋頂?shù)氖w、活著的尸體……

不便的便利店

他最后的記憶始于火車站，一覺醒來，身上只剩褲子和襯衫，從此再?zèng)]出過車站，漸漸連自己的名字也想不起來。直到某天，因?yàn)閺男⊥凳掷飱Z回陌生女士的錢包，被對方拉去自家便利店做夜班店員。這家叫“always”的小店，always商品短缺，always人手不足，被社區(qū)居民吐槽是“不便的便利店”。陰差陽錯(cuò)從流浪漢變成打工人的他，不僅幫大學(xué)生店員搖身一變成為便利店界網(wǎng)紅，還幫監(jiān)視自己的冒牌刑警成功再就業(yè)，就連脾氣和嘴巴一樣臭的毒舌大媽也在他面前卸下心防……背后的秘密武器是看似平凡的便利店食物——·包裹心事的三角飯團(tuán)·能召喚靈感的山珍海味便當(dāng)·讓酒鬼越喝越上癮的玉米須茶·為深夜打工人快速充電的“金三角”套餐……冬日夜晚的便利店暖暖的，每一份食物都冒著熱氣，露天餐桌旁的暖風(fēng)機(jī)呼呼吹著，不時(shí)響起夜班店員笨拙而親切的招呼聲。一個(gè)人站在自己的人生邊緣，打撈起一個(gè)又一個(gè)下墜的靈魂，收留了無數(shù)顆流浪的心。

輕經(jīng)典：百萬英鎊

《百萬英鎊》是馬克·吐溫經(jīng)典小說之一。小說以夸張的手法講述了美國窮小子亨利亞當(dāng)斯在倫敦介入一場賭局并成為富翁，贏娶一位漂亮小姐愛情的奇遇。《百萬英鎊》再現(xiàn)了馬克·吐溫諷刺與幽默的功底，揭露了20世紀(jì)初英國社會的拜金主義。

高老頭

《高老頭》是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面粉商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下不斷發(fā)生改變，但仍然保持著正義與道德。作家描繪了一幅幅巴黎社會物欲橫流的圖畫，暴露了在金錢支配下人的道德淪喪和冷酷無情，揭示了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期貴族階級的窮途末路。

余命10年

遇見你，我開始愛上這個(gè)世界。二十歲的茉莉，患上幾萬分之一幾率的不治之癥，得知自己只剩下十年壽命。為了不對這個(gè)世界產(chǎn)生眷戀，而拒絕戀愛。因?yàn)榉艞壛宋磥恚瑢λ劳龅目謶忠沧兊玫。皇瞧降冗^每一天。然而在家鄉(xiāng)同學(xué)會上，她遇到了真部和人，被其打動(dòng)，想法產(chǎn)生了動(dòng)搖，“已經(jīng)做好了死亡的準(zhǔn)備，所以接下來我會努力活下去……”驚人的書名、震撼的結(jié)局。最后10年，她活得就像是人生的開始。

復(fù)活節(jié)游行

“我明白了。”她說。要到什么時(shí)候她才能學(xué)會不對那些她一無所知的事情說“我明白了”？姐姐將命運(yùn)交給婚姻，妹妹追求知識與自由，卻都沒能過上幸福的生活，這究竟是人的困境，還是唯獨(dú)女性如此？?繼早期推出影響力巨大的《革命之路》和《十一種孤獨(dú)》后，耶茨的創(chuàng)作生涯歷經(jīng)了一段時(shí)間的沉寂。《復(fù)活節(jié)游行》再次展現(xiàn)了耶茨不凡的創(chuàng)作實(shí)力，這部作品包藏了驚人的廣度和分量。平淡節(jié)制的敘述中流淌出耶茨慣有的文雅與悲劇性視角，將兩姐妹的命運(yùn)與夢想一點(diǎn)點(diǎn)撕碎，“既殘忍，又溫馨，既令人心碎，又嚴(yán)酷無情”，“這是耶茨最好的小說”。孩提時(shí)代的薩拉和艾米麗便已是兩個(gè)截然不同的女孩。在艾米麗眼中，理智的姐姐總是高高在上，她嫉妒姐姐與爸爸（爸爸因?yàn)殡x婚而離開了她們）的關(guān)系，也嫉妒姐姐后來看似美滿的婚姻。艾米麗為自己選擇了一條并不那么安全也異于傳統(tǒng)的道路，所有的風(fēng)流情事都無法真正滿足她。雖然聯(lián)系姐妹的紐帶一直存在，但是她們之間的距離卻越來越遠(yuǎn)，直到最后，一起悲劇事件使得她倆的關(guān)系成了風(fēng)暴中心……

·12萬字