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燃燒的蜂鳥(niǎo):迷案1985
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本書(shū)是法醫(yī)秦明復(fù)古懸疑系列《燃燒的蜂鳥(niǎo)》第二部。在《燃燒的蜂鳥(niǎo)》第一部中,現(xiàn)代警察陶亮,在研究懸案資料的過(guò)程中,由于過(guò)度勞累而陷入昏迷,進(jìn)入漫長(zhǎng)的夢(mèng)境。在夢(mèng)境中,他返回到了70年代,化身為警察馮凱,與年輕的新人警察顧紅星聯(lián)手破案。《燃燒的蜂鳥(niǎo):迷案1985》延續(xù)了這一設(shè)定,陶亮從70年代的夢(mèng)境跳轉(zhuǎn)到了80年代,發(fā)現(xiàn)自己仍然是馮凱的角色,卻稀里糊涂成了偵破焚尸案的功臣,又莫名其妙差點(diǎn)被人“刺殺”。而已經(jīng)升職為馮凱上司的顧紅星,認(rèn)為這樁焚尸案另有真兇,要求他繼續(xù)追查。比起70年代物資貧瘠的處境,80年代的生活顯然有了天翻地覆的變化。每個(gè)人都向往著更好的生活,在物欲面前,也難免有人化身成潛行的暗獸。焚尸案的背后,便纏繞著兩個(gè)女孩的隱秘故事,她們見(jiàn)過(guò)春風(fēng)沉醉的白晝,也見(jiàn)過(guò)冷冽無(wú)情的午夜,她們自黑暗中掙脫走出,卻又頻頻被黑暗所吸引。如果說(shuō)“近朱者赤,近墨者黑”,那在這段錯(cuò)綜復(fù)雜的感情之中,又是誰(shuí)為誰(shuí)變了顏色呢?破案的過(guò)程中,馮凱和顧紅星也逐漸發(fā)現(xiàn)彼此已與青澀的少年期截然不同,他們的友情是否能承受住變化的考驗(yàn)?《燃燒的蜂鳥(niǎo):迷案1985》中的蜂鳥(niǎo)精神,依然通過(guò)痕跡檢驗(yàn)工作者的探案之路展現(xiàn)了出來(lái)。蜂鳥(niǎo)系列的第一部側(cè)重描寫(xiě)了痕檢技術(shù)的從無(wú)到有,第二部則側(cè)重描繪了從孤證到證據(jù)鏈的痕檢意識(shí)的進(jìn)化。每個(gè)時(shí)代都需要有自己的探路者,以顧紅星和馮凱為代表的“蜂鳥(niǎo)”們不懼壓力,不怕麻煩,不滿足現(xiàn)狀,不盲從經(jīng)驗(yàn),為了正義,不斷前行。

法醫(yī)秦明 ·懸疑 ·25.1萬(wàn)字

特殊罪案調(diào)查組6
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痕跡檢驗(yàn)師、懸疑作家九滴水“特殊罪案調(diào)查組”系列重磅新作,聚焦橫跨多年懸而未破的舊案!每個(gè)人都希望這個(gè)世界上,有一個(gè)徹底理解自己痛苦的人。案發(fā)多年,證據(jù)缺失,如何才能“回到”第一現(xiàn)場(chǎng),還原真實(shí)的案發(fā)過(guò)程?痕跡檢驗(yàn)學(xué)+刑事偵查學(xué)+犯罪心理學(xué)+刑事相貌學(xué),破案手段更專業(yè)!第一案《畫(huà)皮誅心》GC省省城HN市委書(shū)記收受了一幅人物畫(huà),成交價(jià)為400萬(wàn)元,經(jīng)鑒定這是一幅假畫(huà),但偽造這幅畫(huà)的人來(lái)頭不小。對(duì)方身份不詳,只知道綽號(hào)為畫(huà)圣,與多起名家書(shū)畫(huà)造假案有關(guān),其中便有那套赫赫有名的皮畫(huà)《五獸圖》。據(jù)查,《五獸圖》是用五張人皮繪制而成的,這五人竟與塵封許久的搶劫殺人案有關(guān)……第二案《欲火滅門(mén)》1999年“914投毒案”,殷翠蓮一家四口被毒亡在家;2005年“東杏苑小區(qū)投毒案”,一對(duì)夫婦也被毒亡在家,其中男性死者是一位人民警察。兩起案子時(shí)隔六年,案發(fā)地相距千里,案件關(guān)鍵點(diǎn)竟都在西紅柿上?是純屬巧合,還是有意為之?它們的背后又將牽扯出怎樣的多年懸案?系列完結(jié),所有真相都將水落石出!證據(jù)雖一時(shí)失聲,但不會(huì)永久沉默!橫跨十余年的懸案背后,是那群始終沒(méi)有放棄追尋真相的人。

九滴水 ·懸疑 ·28.5萬(wàn)字

特殊罪案調(diào)查組5
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痕跡檢驗(yàn)師、懸疑作家九滴水“特殊罪案調(diào)查組”系列重磅新作,聚焦橫跨多年懸而未破的舊案!比起被限制的自由,精神的桎梏,有時(shí)會(huì)讓人更加崩潰。案發(fā)多年,證據(jù)缺失,如何才能“回到”第一現(xiàn)場(chǎng),還原真實(shí)的案發(fā)過(guò)程?痕跡檢驗(yàn)學(xué)+刑事偵查學(xué)+犯罪心理學(xué)+刑事相貌學(xué),破案手段更專業(yè)!第一案《解簽食堂》所謂解簽,就是可以和食堂里的伙計(jì)面談,詳細(xì)了解他的犯罪歷程。GS市海市區(qū)東北方的大洪沼澤自然保護(hù)區(qū)內(nèi),挖出一黃色斂尸袋,袋中有衣著完好的女尸一具,經(jīng)法醫(yī)檢驗(yàn),可確定為他殺。這起看似普通的無(wú)名女尸案,如同一條未知的導(dǎo)火繩,而來(lái)自解簽食堂的程元鯤提供的線索,恰好將它點(diǎn)燃,導(dǎo)火繩的那一端究竟會(huì)引爆多大威力的“炸藥”,還是未知數(shù)。第二案《奪命毒琴》有人在DF市瓦當(dāng)山上挖出了一具白骨。當(dāng)?shù)厥芯纸影钢螅鶕?jù)報(bào)案人提供的線索,在樹(shù)林中又挖出了另外六具男性白骨。瓦當(dāng)山惠民工程之前受疫情影響,項(xiàng)目處在停工狀態(tài),近期準(zhǔn)備重啟該項(xiàng)目,而這七具尸體,恰巧在這個(gè)節(jié)骨眼上被挖出,是純屬偶然還是另有隱情。證據(jù)雖一時(shí)失聲,但不會(huì)永久沉默!橫跨十余年的懸案背后,是那群始終沒(méi)有放棄追尋真相的人。

九滴水 ·懸疑 ·26.9萬(wàn)字

福壽春
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《福壽春》以閩東鄉(xiāng)村為背景,聚焦李福仁與常氏夫婦及其四個(gè)兒子——安春、二春、三春、細(xì)春——的家族沉浮。故事始于二春娶親時(shí)的短暫繁榮,卻在經(jīng)濟(jì)壓力與人性弱點(diǎn)交織中逐漸走向衰敗。長(zhǎng)子安春好逸惡勞,四處欠債;二春南下廣州闖蕩,卻因挪用家庭積蓄引發(fā)危機(jī);三春游手好閑,淪為鄉(xiāng)間混混;幼子細(xì)春則試圖掙脫土地束縛,卻陷入更深的迷茫。常氏作為家庭支柱,以傳統(tǒng)農(nóng)婦的堅(jiān)韌與精明周旋于生計(jì)與倫理之間,卻在時(shí)代的碾壓下逐漸力不從心。小說(shuō)以細(xì)膩的筆觸描摹鄉(xiāng)村生活的“永恒性”:從請(qǐng)神問(wèn)卜的迷信儀式到土地征用引發(fā)的利益糾葛,從家族血脈的傳承焦慮到計(jì)劃生育政策的荒誕沖擊,每一處細(xì)節(jié)都折射出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的激烈碰撞。書(shū)中既無(wú)田園牧歌的濾鏡,亦無(wú)居高臨下的批判,而是以近乎白描的手法,呈現(xiàn)鄉(xiāng)村人在命運(yùn)洪流中的掙扎與妥協(xié)。正如常氏為爭(zhēng)奪補(bǔ)償款時(shí)的矛盾行為,既顯露出人性的自私,又飽含生存的無(wú)奈,讓讀者在“是非曲直”的模糊地帶窺見(jiàn)鄉(xiāng)村的真實(shí)底色。《福壽春》以李福仁最終皈依佛門(mén)為終章,隱喻著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村精神的消解與重生。這部作品不僅是對(duì)消逝中的鄉(xiāng)村生活的一曲挽歌,更以“東魂西技”的獨(dú)特筆法,將類型小說(shuō)的可讀性與純文學(xué)的哲思融為一體。書(shū)中對(duì)常氏一家三代人的命運(yùn)刻畫(huà),既展現(xiàn)了傳統(tǒng)倫理的溫情與桎梏,也揭示了現(xiàn)代化浪潮下鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)與信仰的雙重困境。

李師江 ·鄉(xiāng)土 ·22.4萬(wàn)字

最新章節(jié) 第26章 后記 2025-05-22 14:41:58

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