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《湯姆·索亞歷險記》是美國文豪馬克·吐溫發表于1876年的長篇小說,也是他的代表作之一。主人公湯姆·索亞天真活潑,喜歡幻想和冒險,不堪忍受束縛個性、枯燥乏味的生活,夢想干一番英雄事業。作品以歡快的筆調描寫了少年兒童自由活潑的心靈,以其深具地方特色的幽默和對人物的敏銳觀察,成為最偉大的兒童文學作品之一。張友松先生是我國最著名、最具特色的馬克·吐溫作品的中譯者,他的譯本是《湯姆·索亞歷險記》的經典譯本。
(美)馬克·吐溫 ·世界名著 ·14.8萬字
人類將恐懼送上月球,卻忘了月亮本是一面鏡子。在未來世界,一種名為“紅瞳癥”的基因異常現象引發全球恐慌——患者天生擁有赤瞳,月圓之夜視線所及之人會瞬間自燃碳化。為平息社會恐慌,政府推行“月球移民計劃”,宣稱紅瞳癥患者登月即可恢復正常生活。主角秋理與摯友禾月作為首批移民者,在重力輕如羽毛的月球基地過上了和正常人無異的生活,耕種、研究、透過“月窗”遙望38萬公里外的故土,仿佛終于觸摸到平凡。秋理曾相信這里是救贖之地,直到狂歡之夜后電力突然中斷,研究員的焦尸出現在反鎖的臥室里,實驗室暗門后的鐵床沾滿血銹,她意識到,這座沒有陰影的樂園早已為她們備好了最殘酷的牢籠——所有規則皆是謊言,而唯一能信任的,只有彼此眼中倒映的血色月光。
天末 ·科幻 ·4.2萬字
歐洲對孔子學說的需求如此旺盛,當世終于有人盡心竭智筆譯《論語》。理雅各(JamesLegge,1815—1897),英國著名漢學家,倫敦布道會傳教士,1842年擔任香港英華書院校長,是第一個系統研究并翻譯中國古代典籍的人。從1861年到1886年的25年間,在友人王韜、助譯黃勝的協助下翻譯了《四書》《五經》《詩經》《道德經》《離騷》等中國主要典籍28卷。晚年在牛津大學執教,將全部精力都投入到中國古代典籍的英譯上,雖久病纏身,仍日日連續工作十幾小時,筆耕不輟。理雅各譯著等身,《論語》并不是其中最為出色的一部,但若要學會理解并試著欣賞由浸淫中華文化幾十年的英國學者所英譯的中國古代典籍,語錄體散文不失為一個好的開始。在翻譯領域,雖然譯者大多規避“不可譯性”這一令譯者倍感無力的問題,卻也不得不承認,中國古代典籍的英譯從來都是“畫虎畫皮難畫骨”。一種語言,具備獨特的邏輯和魅力,綿延數千年尚能不斷發展豐富,本是奇跡,對于世界語言發展亦是件幸事,然而,在翻譯領域,譯者首先要做的就是打破原語的“桎梏”,憑借自己的理解重新編碼。一種語言越是獨特,源語和目的語的差異越大,這種“桎梏”就越深,原文在翻譯過程中迷失的真味就越多。失去母語邏輯和魅力支撐的原意,免不了零落的厄運。這也是為何一些外國學者認為中國人打比方太過牽強,聯系不強的原因之一。如此,母語是英語的中國通所翻譯的中國古代典籍,其價值在某種意義上甚至大過原著本身;而二者的結合更遠非一加一等于二那般簡單堆砌,讀罷直教人瞥見天外天,悔自家無見識。除了譯文,理雅各還編寫了注釋,或解詞釋義,或介紹典故,或說明出處,讀來有趣,能解子曰古譯的厚重出離之苦。但囿于時代與背景,理雅各的注釋亦有不盡不實之處。這也提醒我們,圣人也罷,名宿也好,著作不等于標準,可觀可賞,可歌可嘆,但是,沒有經過時間檢驗的東西,不足以奉為圭臬。翻譯亦是如此。翻譯是沒有標準答案的,再好的譯文都只是一家之言,不足為憑,理雅各也不例外。但理雅各的可貴之處在于,英譯《論語》的學者眾多,理雅各雖然只是其中之一,卻是最早的一位,個中艱辛實難想象,所以他的譯文也最有代表性,顯示了第一位投筆譯百家的地道英國人的思維和古體英語的味道。后者尤為可貴。漢語不同于英語這種表音文字,漢字的表意象形性與單音節結構能很好地保留并延續意義,使得后世人即便不知其音,也能看懂其意。隨著眾多古文明淹沒在歷史長河中,漢語成為唯一一種從古沿用至今的文字,也成為唯一一種在向外國翻譯古代書籍時找不到對應文體的“活”語言。若用現代外語來翻譯中國古代典籍,免不了“大傷筋骨”。在語言結構和文體的對應方面,理雅各是下了苦功的,所以他本人雖是土生土長的英國人,他的譯文卻更能為中國讀者接受,朗朗上口,古樸自然,流動著不需文飾的雅致,既不會讓人感覺譯得用力過猛,也不會令人覺得功力不足。從古到今,《論語》都是中國學子的啟蒙教材。先人總是一知半解搖頭晃腦背那平上去入,今人何幸,能讀百年譯文,解千年《論語》,交相輝映,方不負古時儒生“半部論語治天下”的自矜自夸。這一切,實應感佩在戰亂流離中仍時刻鉆研古籍,生命不息翻譯不止的“古籍英譯第一人”理雅各。如果說第一個吃螃蟹的人稱得上勇敢,那這勇氣的來源也只是生存的需要,而理雅各克服萬難首譯諸子百家的毅力與決心又是從何而來?
(蘇格蘭)理雅各 ·世界名著 ·9.8萬字
在上一本書的簽售會,有一個德高望重的記者問我還打算寫什么。我說,梵高。她非常驚訝:“市面上有那么多寫梵高的書,為什么還要寫?”我反問:“市面上那么多梵高,有哪本您看完了呢?”她想了想:“那倒還真沒有。”我說:“我想寫的,就是一本大家能看完的梵高。”這本書并沒有打算顛覆大部分人對梵高的印象。他畢竟是一個真實存在過的人。我能做的,只是盡可能全面地搜集他的一切,將這些真實的碎片用想象和推理串起來,寫一本讓您能從頭讀到結尾的梵高傳。
顧爺 ·當代 ·13.7萬字
《愛麗絲漫游奇境》講述了小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會說話的白兔,掉進了一個兔子洞,由此墜入了神奇的地下世界。在這個世界里,喝一口水就能縮得如同老鼠大小,吃一塊蛋糕又會變成巨人,同一塊蘑菇吃右邊就變矮,吃其左邊則又長高,狗發脾氣時便咆哮和搖尾巴,而貓咆哮和搖尾巴卻是因為高興……她還遇到了一大堆人和動物:渡渡鳥、蜥蜴比爾、柴郡貓、瘋帽匠、三月野兔、睡鼠等。在這個奇幻瘋狂的世界里,似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人,她不斷探險,同時又不斷追問“我是誰”,在探險的同時不斷認識自我,不斷成長,終于成長為一個“大”姑娘的時候,猛然驚醒,才發現原來這一切都是自己的一個夢境。
(英)劉易斯·卡洛爾 ·世界名著 ·10.9萬字
《科幻世界》雜志創刊于1979年,一直是中國重要的介紹科幻文化的雜志,也是中國主要的科幻小說發表地,劉慈欣、王晉康、何夕等中國當今備受矚目的科幻作家都是經由這本雜志登上創作舞臺,并在這里被讀者所熟知;江波、寶樹、阿缺等極具潛力的新一代科幻作家也從此處出發。本書從2023年度雜志刊登的作品中精選十一篇佳作。這些作品主題多樣、風格殊異,有的肆意想象,嘗試描繪浩瀚宇宙的多種可能;有的著眼未來,仔細刻畫科技發展的廣闊遠景。通過本書,我們得以通往幻想世界,直抵靈感迸發的瞬間。
姚海軍主編 ·科幻 ·18.7萬字
提到海盜,人們最先想到的總是殺虐與血腥,他們稱霸海上,浪跡天涯,用作孽天倫的方式締造著一個又一個黑色傳奇,但現實中的海盜生活遠沒有電影中那樣神氣活現,而是充滿了無奈與辛酸。《海航秘史:加勒比海盜》以海盜歷史和反海盜戰爭兩個方面,配上大量珍貴的歷史圖片,并對海盜武器的演進過程做了詳細的講解,從而全方位的向人們揭示了骷髏旗下鮮為人知的秘密,向人們展現了這個充滿殺戮與危險的黑暗世界,共同探索那些臭名昭著的大海盜們行蹤詭秘的海上生活。
(英)奈杰爾·考桑 ·懸疑 ·14.7萬字
本書是蘇聯作家奧斯特洛夫斯基根據親身經歷寫成的一部優秀小說。主人公保爾·柯察金飽嘗生活的苦難,煉就了革命精神和反抗性格。十月革命爆發后,年僅十六歲的他就參加了紅軍,無論在炮火中,還是在國民經濟恢復時期,都表現出鋼鐵般的意志,強烈的愛國主義精神和對人民的無限忠誠。他所走過的道路,反映了蘇聯第一代革命青年不怕困難、艱苦奮斗、勇于勝利的大無畏精神,鼓舞著有志青年去實現自己的理想。其小說形象超越時空,跨越國界,產生了世界性的影響,震動著幾代人的心弦。
(蘇)奧斯特洛夫斯基 ·社會 ·8.1萬字
貝希摩斯,《圣經》中上帝創造的陸上巨獸,嘴闊齒利,饕餮無厭,日食千山。它與利維坦在同一日誕生,萬物無與之匹敵者。歐洲各國早已陷入戰爭的深沼,兩邊的巨型生物和鋼鐵機甲日夜廝殺、難分勝負,要打破僵局唯有借助始終保持中立的奧斯曼土耳其帝國的力量。英國為蘇丹王打造出超巨型水下霸主“貝希摩斯”,本希望借此拉近兩國關系,不料卻將局勢推向了不可逆轉的崩潰邊緣。利維坦號抵達風雨飄搖的伊斯坦布爾,阿列克和德琳都被卷入了當地的革命風潮。面對秘密使命和新的盟友,少年與少女決意在東方挺身而戰……
(美)斯科特·維斯特菲爾德著 基斯·湯普森繪 ·科幻 ·16.3萬字
先鋒小學食堂廚師趙富光因飲酒被學校開除,趙富光揚言要報復社會,就在警方極力搜捕他時,趙富光被一高空墜落的花盆砸死。警方到趙富光宿舍搜查,發現其天天喝好酒,愛買彩票,而他的工資完全不足以支撐他做這兩件事。房內找到一把細心保管的鑰匙,和一張寫著“他就埋在學校下面”的紙條。刑警羅昊天拿著鑰匙到趙富光家中打開了一個木箱,箱子里是一封信,寫著“我要死了,就是黃洪興殺的。”而黃洪興是先鋒小學的校長。隨著調查深入,警方發現了另一起花盆從高空墜落致人死亡案,兩起事件有著同一個關聯人物。最終,羅昊天破除阻礙,逐一解開案件謎團,抓獲了兇手,同事卻發現他身上藏著一個驚天大秘密……
韋一同 ·懸疑 ·12.9萬字
落魄復仇真千金與眼盲復明男總裁久別重逢,一次看似偶然的相逢,卻是處心積慮的設計?一顆真心的交付,卻是利益交換的最佳籌碼?她假冒他未婚妻,卻一不小心轉了正。十二歲那年,原本是大戶千金的蘇終笙經歷了一場家破人亡,流浪街頭,是陸少城將她帶回了家里。一個是自幼喪母的盲眼少年,一個是走投無路的落魄千金,二人相依六年之久,情根深種,她卻因他父親的一句“不配”,最終選擇不告而別。他尋她將近十年,杳無音信,而她在得知當年蘇家落敗的真相后,為了向陸家復仇,她換了身份再次回到他的身邊。她以為她心思縝密、瞞天過海,卻在那一日,是陸少城長嘆了一口氣擁住她,“阿笙,雖然我的眼睛不好,認不出你當初的模樣,可我的心認得。”
東東升 ·情感 ·19.2萬字
《列那狐的故事》借動物世界的事情,搬演人類社會的活劇。列那憑著機智狡猾,克敵制勝,暗喻了市民階級對封建領主的報復行動。這個題材,隨著法國中世紀社會生活的變化而被賦予了新的寓意。《列那狐的故事》對法國乃至歐洲文學都產生過很大的影響,其富于諷刺性和喜劇性的特色,不僅是17世紀法國著名寓言詩人拉封丹作品的直接源頭,而且為18世紀的寫實小說和19世紀的批判現實主義小說開辟了道路。本書翻譯自保蘭·帕里改寫的《列那狐的故事》,不僅保留了中世紀原作的全部精髓,而且避免了原作冗長重復、結構松散、晦澀難懂的缺點,使原本用古法語寫就的列那的故事變得淺顯易懂、生動活潑。
(法國)保蘭·帕里 ·世界名著 ·12萬字
《一生》講述了貴族女子約娜追求幸福而不可得的一生。在《一生》中,莫泊桑以敏銳的眼光注意到女性與自然天生的密切聯系,通過描寫貴族女性約娜理想不斷破滅的一生,對“傳統”和偏男權主義世界觀下的婚戀、愛情觀,以及人們對宗教的寄托等問題提出了思考。《一生》是莫泊桑較為經典的一部長篇小說,也是莫泊桑首部以女性感受為寫作重點的長篇小說。《一生》在恩師福樓拜的敦促和關懷下完成,光手稿就有4份、小說前后歷時5年,雖是斷斷續續寫成的,但卻經過精心打磨,是其嘔心瀝血之作,后續的長篇小說都有《一生》的影子。
(法)莫泊桑著 埃迪·勒格朗繪 ·外國小說 ·14.5萬字
《我這一輩子》是老舍創作于全面抗戰前夕的一部著名的中篇小說。通過“家變”“兵變”“政變”描寫了一個舊時代普通巡警的坎坷一生,控訴了社會動蕩給普通人帶來的不幸。它是老舍第一個創作黃金時期的壓軸作品。《正紅旗下》是老舍的自傳體小說,可惜未完成。以自傳為線索,表現清末以來的歷史變遷,是作家醞釀了幾十年方才動筆的作品。有評論認為如能完成,可能成為老舍最偉大的作品。冰心也說它的未能寫完是“千古遺恨”。
老舍著 高榮生繪 ·作品集 ·11.5萬字
天津衛本是水陸碼頭,居民五方雜處,性格迥然相異。然燕趙故地,血氣剛烈;水咸土堿,風習強悍。近百余年來,舉凡中華大災大難,無不首當其沖,因生出各種怪異人物,既在顯耀上層,更在市井民間。故而隨想隨記,始作于今;每人一篇,各不相關,冠之總名《俗世奇人》耳。本書收錄馮先生上世紀90年代至2020年創作的54篇“俗世奇人”,現集成《俗世奇人全本》,呈現給讀者完整的54篇“俗世奇人”系列,并獨家收錄馮驥才先生親自手繪的58幅生動插圖。這些篇目風格統一、傳奇色彩濃郁、充滿生活氣息、人物形象活靈活現,書寫了清末民初天津衛的地域風貌、風土人情、生活風尚,也展現出我國民間文化的精巧技藝與其中蘊藏的智慧。
馮驥才繪著 ·作品集 ·12.1萬字
敏豪生男爵是一位機智勇敢、正直熱情、風趣幽默的神秘騎士。他打獵、探險、旅行、作戰樣樣在行,并把吹牛當作一種榮耀。他常常給朋友們講述自己的冒險經歷,吹噓自己的能耐。敏豪生男爵的故事荒誕離奇、構思巧妙,充滿大膽想象,讀來令人忍俊不禁。
(德)埃·拉斯伯 戈·畢爾格 ·世界名著 ·9.8萬字
銀行家查爾斯·斯特里克蘭,人到中年,事業有成,為了追求內心隱秘的繪畫夢想,突然拋妻棄子,棄家出走。在異國他鄉,他貧病交加,對夢想卻愈發堅定執著。他說:我必須畫畫,就像溺水的人必須掙扎。
(英)毛姆著 (美)弗里德里克·多爾·斯蒂里繪 ·世界名著 ·12.5萬字
格雷格?伊根科幻新作,攬獲日本、西班牙等國際SF大獎。每個孤兒都是一名探險家,被派去繪制未知的領域。每個孤兒本身就是未知的領域。2975年,小西城邦,“孤兒”從數字基因代碼“心智種”里誕生。佗游歷了孕育太陽系生命的計算機網絡“景界”,一路探尋、啜飲著無盡的真理。隨后與公民“井野城”前往亞特蘭大,并結識了當地的肉身人社區。21年后,中子雙星碰撞爆發的伽馬射線即將沖向地球,孤兒和井野城重回亞特蘭大,試圖警告肉身人,卻遭到質疑。直至災難降臨。幸存者們決心找出中子雙星過早相撞的原因,但始終沒有答案。這些離散者最終到達了一個經過巧妙改造的星球,星球上傳來更古老的旅行者發出的信息:比中子星更大的災難即將來臨,唯一的逃生路線是通往所見的宇宙之外。
(澳)格雷格?伊根 ·科幻 ·18.9萬字
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