牛牛抢庄怎么玩才容易赢

“唯有一個人待在那個大房間里時，她才是她自己……安娜在桌前坐下，俯視著四本筆記，就如一位將軍從山巔俯視著下方山谷里整裝待發的大軍。”安娜，一個“自由女性”，面對前半生的失意，她說：“我們拒絕了按規矩生活，生活不按規矩回應我們也很正常。”她將自己瀕臨崩潰的人生寫成四色筆記：黑色追憶往事，紅色關于政治，黃色審視愛情，藍色記錄現實。安娜筆記唯一的讀者湯米，本該繼承父親的商業帝國，卻在人生岔路口陷入迷惘。這年輕人說：“我清楚自己不想要什么，但是不清楚自己想要什么。”某天，他突然朝自己的腦袋開了一槍……從四色筆記中脫胎而出的金色筆記，能否重建人們內心的秩序？這是一個非凡的女人，對矛盾叢生的世界和兩性關系，所做的纖毫畢現、鞭辟入里的觀察手記。

·51.9萬字

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烏西匿

【架空歷史+正劇+權謀斗爭】堪比《瑯琊榜》，隱忍前朝皇子vs天然政敵，通力合作重整河山！一個因政變落難而隱姓埋名的的前朝皇子擯棄前嫌，拒絕父輩強加到他頭上的“不成王則成寇”的既定命運，與他的天然政敵之間通力合作，在家國危亡、生民飄搖的亂世來臨時重整河山。幽默風趣，故事緊湊，高潮迭起，對歷史、人心、政治、國家治理的思考融入一連串包含政變、陰謀、朝堂、戰爭等諸多元素的故事之中，既富有趣味性，又有超越二元對立并以長治久安為目標的史觀。

·56.2萬字

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安娜·卡列尼娜（全集）

位列“世界十大名著”榜首的小說！納博科夫：我認為《安娜·卡列尼娜》是19世紀最偉大的文學作品。陀思妥耶夫斯基贊其為“一部盡善盡美的藝術杰作”在人類文學史上，《安娜·卡列尼娜》展示了一場悲壯愛情的同時，也真實表現了復雜的社會問題，是一部百科全書式作品。俄國文豪托爾斯泰批判現實主義代表作安娜·卡列尼娜出生于冷漠自私的傳統貴族，渴望擁有的卻是熱烈的愛情和精神的自由。她與時代不可調和的巨大矛盾，使她被現實沖撞地頭破血流……《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰在自身思想轉變時期的精神自述，由于其反映的社會現實問題引起了社會的熱議，安娜·卡列尼娜也成為世界文學史上最為優美豐滿的人物形象之一。

·59.9萬字

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招惹

因為母親官司的緣故，林薏被迫卷入了豪門的紛爭。所有人都知道，周家家主周權討厭這個“出身卑微，心思不正”的林薏。當然，她也看不慣這個傳統古板,又高高在上的周大老板。可短短幾個月后，當初說“嫌她臟”的周權說什么也要娶她.....

·60.3萬字

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夫人死后，賀總他喪心病狂了

他接近她，娶她，只為了報復景家的滅門之仇。景瑟不曾想，即使嫁給他兩年，為他生下一個兒子，也捂不熱男人冰冷的一顆心。她被逼進了精神病院，景家破產，弟弟淪落，每一步都逃不過他的精心算計。賀時宴，下輩子，我不會再愛你。可事實證明，地獄的撒旦，又怎么可能輕易的放過你呢？

·99.5萬字

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藏不住的偏愛

【1v1+雙C+姐弟+腹黑+雙向救贖】【經歷滄桑正值依舊小姐姐VS面善心狠瘋批忠心小狼崽】胡桑把兩人關系看作你情我愿，一拍兩散。可她低估了尚時沉，他讓她的計劃毀于一旦，他讓她腹背受敵，他榨盡她身上所有價值，用她的命換取他的黑暗帝國。原來，她眼里的小奶狗，從來都是一只吃人不吐骨的狼。后來：尚時沉耷拉著腦袋縮在墻角，肩膀微抖，紅著眼眶，嘴唇撇了又撇：“姐姐，以前你渣我的時候我可沒怪你......現在，我躺平還不行嗎？”“滾！”對于尚時沉而言，胡桑是燎原的星火、是他唯一的救贖，是他生存的依據、是他發瘋的根源。他要胡桑，要占有她的全部目光、她余生的全部時光。

·55萬字

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紅樓夢

本書是紅學大家周汝昌對《紅樓夢》所作的匯校本。周汝昌學貫中西，精通古今，出版十幾部紅學專著，涉及紅學領域各個層面，令海內外學界矚目，是極有影響的紅學大師。他綜合有生之年對紅學研究的成果，對十余種古抄本進行了大匯（會）校，以呈現原汁原味的《紅樓夢》。這個版本以八十回本為基礎構架，匡正了一百二十回本“曹高合著”的謬誤，選擇出他認為符合曹雪芹原筆原貌的字句，是接近曹雪芹原筆原貌的真本、善本。本書是作者耗時近六十年而終于在九十高齡之際完成的匯校本，經過大匯校，幾乎恢復了曹雪芹的真筆原文，是迄今為止極為可靠的一部真本《紅樓夢》。本版選配了大量高清插圖，圖文并茂，閱讀收藏皆佳。

·59.6萬字

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吳趼人全集：二十年目睹之怪現狀

本書是晚清文學家吳趼人創作的一部帶有自傳性質的長篇小說，為晚清四大譴責小說之一。全書以主人公“九死一生”的經歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經商失敗結束，通過“九死一生”二十年間的遭遇和見聞，描述了日益殖民地化的中國封建社會的政治狀況、道德面貌、社會風尚以及世態人情，揭露了晚清社會和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運。全書采用第一人稱的方式敘述故事，開了中國小說史上的先河，結構上運用了倒敘、插敘等方法，為中國小說的創造提供了楷模。

·57.6萬字

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約翰·克利斯朵夫（全四冊）

《約翰·克利斯朵夫》是羅曼·羅蘭在藝術和思想上具有里程碑式意義的巨著，從構思到完整出版耗時二十余年。憑借這部作品，羅曼·羅蘭榮獲1915年諾貝爾文學獎。瑞典文學院的頒獎詞盛贊他的作品所具有的高尚理想，以及他在描繪不同類型人物時所具有的同情心和對真理的熱愛。《約翰·克利斯朵夫》不是一部小說，應當說：不止是一部小說，而是人類一部偉大的史詩。它所描繪歌詠的不是人類在物質方面而是在精神方面所經歷的艱險，不是征服外界而是征服內界的戰績。它是千萬生靈的一面鏡子，是古今中外英雄圣哲的一部歷險記，是貝多芬式的一闋大交響樂。戰士啊，當你知道世界上受苦的不止你一個時，你定會減少痛楚，而你的希望也將永遠在絕望中再生了吧！

·97.8萬字

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四世同堂（全三冊）

《四世同堂》是老舍先生的代表作，是獨特的京味文學。小說以抗戰時期北平一個普通的胡同為背景，以胡同內祁家、錢家、冠家等幾個家庭眾多小人物屈辱、悲慘的經歷為主線，刻畫了普通民眾在戰火中惶惑、偷生、茍安的社會心態，以及他們在國破家亡之際緩慢、痛苦的覺醒歷程，深刻地展示了普通人在歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。

·69.9萬字

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夜啼：邪典小說集（套裝共6冊）

《夜啼》：這是一部中短篇懸疑恐怖故事集，書名取自《山海經》，“夜啼”是一種中醫病名，嬰兒白天能安靜入睡，入夜則啼哭不安，稱為夜啼。在本書中可以理解為一種人與生俱來的恐懼。本書每篇都是一個單獨的故事。故事的主角大多都是普通大眾，幾乎每篇故事都刻畫諷刺了人性的劣根，對人們所擔心、害怕、渴望的東西提煉為故事的元素。《時間陷阱》：這是一本邪典懸疑故事集，分為“怪人”“怪物”“怪事”三部分，現實主義的敘述，搭配最邪典懸疑的情節，讓平凡的生活萌生出一絲不寒而栗的恐怖。書攤上的舊鬧鐘、床上的枕頭、生日蛋糕上的蠟燭、普普通通的一列火車、現實中忽然覺得似成相識的某個場景或夢的片段……這些生活中很常見的東西，卻隱藏著最可怕的秘密——鬧鐘可以致人衰老，枕頭可以吸食精髓，蠟燭熄滅足以致人死命，火車陷入無限的時間循環，夢的片段如操縱傀儡般操縱一個人自動走進死地……平淡的生活就這樣忽然進入恐怖之地。《九靈拾遺》：這是一本類似于《聊齋志異》的小說集，作者以彼岸和公元的故事貫穿全稿，講述了道若、嗟乎蟲、笑生生、白子虛、殺手冉、瞳姬曦、鬼公笠、撣檐塵，八個各不相同的故事，加上主角本身的故事，共九個。文中融入友情、愛情、是非等主題，有神鬼妖靈多種角色，背景架空虛設，奇幻有趣。《靈魂引渡人》：邢者公寓每晚都會指派一人去引渡罪惡的靈魂，每一個章節都會介紹一個刑者，他們具有一些特殊的能力，在維護這個世界的正義的同時，又將人性中的陰暗面展現得淋漓盡致。不斷敲門的快遞員、水底隱藏的神秘怪物、每年都會回來的“放剪刀的人”……說不定下一個遇見他們的，就是你。《天亮之前請別閉眼》：由18個懸疑小故事組成。每個故事相互獨立，但同時又有一個核心人物喬波將所有的故事串聯。而所有故事的主人公喬波直到故事的最后才給出答案。讓人恍然大悟，故事構思巧妙。一幕幕匪夷所思的懸疑故事在各自的世界里發生。舉止怪異的司機要將我帶到哪里？對面房間的窗簾后面好像躲著一個人。屋頂上似乎有水流出來，那真的是水嗎？屋里漆黑一片，身旁的衣柜竟然慢慢打開……電影里的恐怖情節正在真實地上演，我已經參與其中，無法退出。樓道里為什么總是聽到有人在哭泣？《地下18層：電梯驚魂》：主人公“我”14歲來北京一個小區當電梯維修工，第一次維修就遇到意外，卷入一樁離奇命案中，后又莫名被放出來。我的維修師父讓我每天都要去那個死人的樓里坐電梯，我逐漸發現，師父，師娘，和一個保安三個人，與三年前的一次電梯吃人事件有關。長期坐電梯中，我認識了一個十五六歲的小女孩，竟然和三年前電梯吃人事件的女孩子長得一樣，可原本應該死去三年的女孩不但沒死，反而長大了三歲！這一發現讓我驚恐不已。在深入探尋之后，我竟然在樓層地下發現了一個龐大的地下室，而那些原本已經死去的人，都好好地活在那里。而這個地下宮殿里開展著詭異的活人獻祭、生人續命的實驗……

·93.8萬字

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西游記（上下）

《西游記》與《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》并稱中國古典四大長篇小說，是中國古代成就最高、最著名的神魔小說。《西游記》共一百回，第一回至第十二回主要講了孫悟空的出世和大鬧天空、唐僧取經的緣起，第十三回至第一百回是全書的主體，寫孫悟空皈依佛門，徒弟三人保唐僧西天取經，歷經九九八十一難，終成正果的故事。《西游記》結構完整、想象奇特、情節動人、語言詼諧，成功塑造了孫悟空、豬八戒、沙僧和唐僧等人物形象，是一部廣受讀者喜愛的通俗讀物。我社的《西游記》，版本精良，點校謹嚴，注釋翔實準確，經過多次修訂，成為最通行、最權威、影響最大的版本。為了滿足讀者的多樣化需求，推出附帶有聲書的《西游記》。

·77.6萬字

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三言·喻世明言（中華經典小說注釋系列）

“三言”是明朝著名文學家馮夢龍編著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合稱，又與明朝著名文學家凌濛初所著的“二拍”合稱為“三言二拍”，在中國文學史上享有很高地位，與“四大名著”、《金瓶梅》等齊名。《喻世明言》是“三言”的第一部，四十卷，收話本四十種。題材廣泛，描繪出城市市民生活的真實面貌，體現的主要是市民階層的思想、愿望和道德標準。其中，《蔣興哥重會珍珠衫》《沈小霞相會出師表》《滕大尹鬼斷家私》《金玉奴棒打薄情郎》《宋四公大鬧禁魂張》，都是久負盛名的優秀作品。此次出版的陳熙中先生的校注本，糾正了以前注本中的錯誤之處，對詩詞、典故、史實、疑難字詞等做了詳細注釋，并注意引用《水滸傳》《金瓶梅》等古代小說作例證和比較。是一部既方便讀者閱讀，又具有收藏價值的上佳文本。

·50萬字

我們那些傳奇（全集）

《我們那些傳奇》的故事以一名練習自由搏擊的北京女孩作為主線，起始于2007年她在國際大賽上的一次終極決戰，之后通過逐段倒敘的方式，講述了她從幼年時開始接觸這項運動起，直到站上了這次決賽擂臺的十幾年間的生活起落。在故事里，主角女孩既經歷了青蔥歲月中燃情的熱血激戰，也品嘗了成長之路上纏綿的友愛親情，并直至獲得了生而為人的最終參悟。而在這一過程中，或直接或間接地平行圍繞在她身邊的各色生動人物們，他們各自的支線故事亦是相互盤錯、彼此推進，共同勾勒出了中國近五十年來的一些社會圖景，并從而使小說本身升華為了一部去感悟和反思時代的滄桑、去思索和找尋人生的價值的，青春的史詩與勵世的傳奇。

·59.7萬字

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亂世佳人（全2冊）（譯文40）

《亂世佳人》稱得上有史以來最經典的愛情巨著之一，由費雯麗和克拉克·蓋博主演的影片亦成為影史上“不可逾越的”的最著名的愛情片經典。小說以美國南北戰爭為背景，主線是好強、任性的莊園主小姐斯佳麗糾纏在幾個男人之間的愛恨情仇，與之相伴的還有社會、歷史的重大變遷，舊日熟悉的一切的一去不返……《亂世佳人》既是一首人類愛情的絕唱，又是一幅反映社會政治、經濟、道德諸多方面的巨大而深刻變化的宏大歷史畫卷。

·82.8萬字

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前漢通俗演義（蔡東藩歷朝通俗演義）

《前漢通俗演義》為《蔡東藩歷朝通俗演義》系列書之一，敘述了從秦始皇嬴政出生到王莽篡漢近270年間的歷史，重現了這一時期幾經分合、治亂相雜的歷史畫面，勾畫了一個個鮮活的歷史人物，有亂世的烽煙群雄，有治平的能臣良將。該書觀點平實，內容豐富，論述有法，用語雅潔，自評自注，理趣兼備，堪為通俗史著的經典。該書取材謹慎，主本信史，旁征野史，是了解相關歷史的入門書。

·56.6萬字

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“退步主義四重奏”：坂口安吾系列（套裝共4冊）

國內第—次以系列方式成體系出版坂口安吾作品；與太宰治齊名的“無賴派”旗手，川端康成、三島由紀夫推崇備至的文學大師；日本超人氣動漫《文豪野犬》原型人物，人氣動畫“青之文學”系列原著小說。日本戰后“無賴派”旗手坂口安吾怪談·怪奇小說名作集。本書共收入10篇坂口安吾小說名篇，分別為《盛開的櫻花林下》《禪僧》《夜長姬與耳男》《閑山》《紫大納言》5篇怪談小說，《風博士》《傲慢之眼》《關于不可理解的失戀》《白癡》《替青鬼洗兜襠布的女子》5篇怪奇小說。此10篇小說覆蓋了安吾創作生涯的各個階段，基本展現了其小說創作的整體風貌。特別是《盛開的櫻花林下》為其代表小說，圍繞山賊和搶來的新娘的生活展開，故事有趣奇特，氣息冷峻詭異，具有話本小說的特點，堪稱日本怪談式說話小說的壓卷之作。怪奇小說中以《白癡》最為著名。1946年發表后，獲得“日本戰后文學樣板”的贊譽，小說以戰亂時的一名男子帶著瘋女人逃難作為中心，反映了日本戰時的苦難和民眾的瘋狂。坂口安吾創作的怪談·怪奇小說名作，深刻表現了日本古典式的殘酷和美學，以及對于戰爭時期男人和女人關系的反思，在怪異的情節設定折射出其獨一無二的人性觀照，成為最受讀者追捧的日本經典小說作品之一。《墮落論》是日本戰后“無賴派”文學旗手坂口安吾的代表作品。本書除收入了《墮落論》外，另選有其具有代表性的雜文《續墮落論》《天皇小論》《頹廢文學論》《青春論》《太宰治情死考》等16篇，共計17篇。坂口安吾通過這些顛覆日本舊有道德秩序的批判文章，呼喚戰后的日本人能從舊制度建立的道德準則中解放出來，回歸自然的人性，從虛假的云端“墮落”到人間，坂口所指的“墮落”，指的正是褪去一切虛偽的外衣，“回歸到真實的人的狀態”。為此，坂口安吾以“輸家哲學”的思想高度，被日本思想界和文學評論界譽為“偉大的退步主義者”。《安吾人生談》是坂口安吾經典犯罪故事雜談集。本書分為兩部分《安吾人生談》和《我的人生觀》。《安吾人生談》中，作者化身“巷談師”，以收集的犯罪者手記，生動還原犯罪故事并附上精彩的評論和雜談。通過對一起起當時日本社會熱點案件的還原和分析，一針見血且風趣幽默地指出了當時社會的癥結和思想問題，批判了人性的黑暗。《我的人生觀》中則收入了其八篇時事雜文，結合身邊發生的社會事件，演繹當時光怪陸離的社會百態和人生百態。《安吾人生談》在1960年代到1980年代曾在日本以單行本出版，之后絕版30多年，2019年2月日本出版社重新以單行本出版。此書系國內首次翻譯出版，對于國內坂口安吾的讀者更多了解作者思想和當時日本社會的情況具有重要的意義。《不連續殺人事件》是坂口安吾唯一的一篇長篇推理小說，顛覆常理的犯罪手法和內心博弈，破解八宗兇殺案背后的驚天詭計，是日本推理小說史上的不朽名作。作者將故事發生的背景設定在1947年的夏季，在當時日本大財閥歌川多門的山間別墅，聚集著前來避暑的學者、詩人、作家、醫生等20多人，人際關系錯綜復雜，相互之間糾結著愛恨情仇，在收到恐嚇信后，陸續發生了8宗兇殺案，歌川家滅亡。整個過程中，作者不使用推理小說常用的“不在場證明”和“不可能犯罪”的套路手法，明明是連續的連續作案，卻讓人看不出連續一貫的動機，以至無法預測下一個遇害者。而在這些兇殺案背后卻有著驚天詭計。此推理小說在最初連載時，作者便每次在文末附上《致讀者的挑戰狀》，表示誰要是猜出兇手就奉上自己的稿費，太宰治也參與競猜兇手，可惜競猜挑戰失敗。小說正式出版后，第二個月便獲得第二屆偵探作家俱樂部獎（后改稱“推理作家協會獎”）的長篇獎，成為日本戰后“本格派”推理小說的典范之作，在日本長暢超過半個世紀。

·55.7萬字

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生命深處

一個出生在上海的小女孩端木槿，因家庭原因幼年便被父親帶回山東魯西地區。從此在社會、家庭和人物性格的相互作用下，開始了坎坷的一生。故事以共和國建國初期至今各個歷史時期為大背景，描寫了端木槿及同齡人的成長進步及對社會作出的貢獻。初期千折百回而不得前進，中青年時代在改革開放中脫穎而出終有所作為，但老年又面臨了退出主流不知所歸的境地。表現了她們對理想的追求和向往，對人生價值的探索和實踐，對社會與個人關系的認定與執著。主人公端木槿一生百折而不回，艱難而不畏，將生命及肉體的全部獻給人民，體現了“不忘初心”的情操與胸懷。

·74.7萬字

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塔娜·法蘭奇：都柏林重案組系列（全集）

娜法蘭奇都柏林重案組系列小說，共兩冊。分別為《神秘森林》和《看不見的客人》。《神秘森林》：一個夏日午后，十二歲的亞當和朋友彼得、杰米一起進入森林玩耍，在陽光斑駁的森林里，他們玩起了捉迷藏。日落后，三個孩子都沒有回家，父母們的擔心開始轉為恐慌。搜救隊徹夜搜索，卻只找到了驚嚇過度并失去記憶的亞當，和他一起的彼得與杰米從此杳無音訊……多年后，亞當隱姓埋名，變換口音，徹底遠離了當年事發地所在的小鎮，成為都柏林警局的重案組警探羅布。他有一位個性爽直的女搭檔凱茜。有天他們接手了一起兇殺案——森林里的石頭祭壇上突現一具十二歲女孩的尸體。受害人的年齡、案發的地點與當年的案件有著太多難以言說的巧合，這起撲朔迷離的女童命案將羅布帶回了當年的事發地。一踏入那片森林，羅布就感到了一絲涼意，而令羅布更加不安的是似乎有人察覺了他的身份。為了找尋真相，他決定再次回到森林中……《看不見的客人》：愛斯琳怎么也不會想到今天就是她的末日。她盛裝打扮，備妥雙人晚餐，開了紅酒，點上蠟燭，悉心等待那個人上門。但下一個瞬間，她卻倒在壁爐邊，眼窩凹陷，雙腿內彎，看起來就像一個死掉的芭比娃娃。康韋與她的搭檔斯蒂夫奉命接下此案，他們循線追查，卻發現許多不尋常之處：愛斯琳在稍早曾收到閨密露西傳來的一條“要小心”的信息，愛斯琳當晚的約會對象羅里聲稱他并未進入她的房子，愛斯琳好像同時與另一名身份不明的男子關系曖昧，她的住宅去年曾有身份不明的男子闖入，她的過去不堪回首……康韋覺得這一切沒這么簡單，她似乎在哪里見過這個漂亮的乖女孩。這個女孩也沒有表面上看起來那么單純，好像包裹著層層謊言。可是警局的同事卻不斷明示或暗示他們應該逮捕愛斯琳的男友，速速結案……這究竟是警局同事設下的陷阱，還是另有洶涌的暗潮？

·66萬字

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