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二十八宮明月星

古風(fēng)背景×本格推理！高塔密室中出現(xiàn)的無頭尸體，詭譎如妖物作祟的死狀背后，是冰冷難測的人心……傳聞行宮星宿宮旁的湖中高塔七星塔上，藏有皇室家傳的秘寶，只有身負(fù)皇家宗脈的人才能入塔。雍正年間，朝中局勢動蕩不安，大理寺少卿凌憶初身負(fù)密令調(diào)查玉璽失竊案，前往星宿宮參加六皇子壽宴，不料一夜風(fēng)雪過后，重重深鎖的七星塔頂出現(xiàn)了壽星六皇子的尸體。尸體的頭顱不翼而飛，同時還有四具相同死狀的無頭尸體散落在行宮四處，更有人聲稱見到了騰空而起的妖物……雪夜星墜，謎影重重，凌憶初能否勘破真相？

·3.2萬字

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敦煌本紀(jì)（上）

《敦煌本紀(jì)》是魯迅文學(xué)獎得主葉舟所創(chuàng)作的國內(nèi)首部為敦煌立傳的長篇小說，獲第十屆茅盾文學(xué)獎提名獎。小說以清末民初的敦煌沙州古城為敘事原點，以莫高窟為信仰高地，以當(dāng)?shù)厝蠹易宓呐d衰命運為線索，描寫了敦煌大地上一系列驚心動魄的生死傳奇，更勾勒出二十世紀(jì)初葉動蕩的時代圖景，以及河西走廊的千年歷史縮影。小說融會了古典詩詞與西部俚語，穿梭于虛構(gòu)及想象之間，運用生動洗練的白描語言和雄渾流暢的敘事風(fēng)格，塑造出百余位栩栩如生的人物形象。蒼生赤子、落日佛窟、鳥獸神祇歷歷可見，悲歡離合、人世浮沉、恩義公忠各呈命運，作者以此來探究莫高窟的經(jīng)卷之謎，追問敦煌的前世今生，并以百萬字的篇幅回答“何以中國”這個神圣的課題。

·34.1萬字

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自由與愛情

風(fēng)風(fēng)火火的漂亮妻子，窩窩囊囊的平庸丈夫，一個志在必得，一個寧愿“躺平”。隨著妻子的一聲“出去”，丈夫悠悠然離家不歸。自由與愛情的沖突由此化為戲劇性情節(jié)，日本戰(zhàn)后初期的風(fēng)俗畫卷由此聯(lián)翩展開。小說文氣充沛，妙趣橫生，而又洗練自然，不落俗套。讀來十分引人入勝，發(fā)人深省，不愧為大家手筆。

·16.2萬字

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結(jié)痂之館

四幢風(fēng)格各異的館里暗藏殺機，絢爛的物理詭計構(gòu)建起王道的新本格館推理。棺材館的館主神秘失蹤，繼承人為了搜索遺產(chǎn)齊聚一堂，不料半夜忽然被飛尸的斷臂襲擊；十余年前留下斷頭傳說的教學(xué)樓被戲稱為“斷頭樓”，在拆遷之際再度成為斷頭兇案現(xiàn)場；啤酒館的館主橫尸館內(nèi)沉淀池中，茶龍館的館主被肢解在茶室龍頭旁……跟著名偵探西門木棲的腳步一起，享受懸念迭起的物理詭計盛宴。

·12.4萬字

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敦煌本紀(jì)（全三冊）

《敦煌本紀(jì)》是魯迅文學(xué)獎得主葉舟所創(chuàng)作的國內(nèi)首部為敦煌立傳的長篇小說，獲第十屆茅盾文學(xué)獎提名獎。小說以清末民初的敦煌沙州古城為敘事原點，以莫高窟為信仰高地，以當(dāng)?shù)厝蠹易宓呐d衰命運為線索，描寫了敦煌大地上一系列驚心動魄的生死傳奇，更勾勒出二十世紀(jì)初葉動蕩的時代圖景，以及河西走廊的千年歷史縮影。小說融會了古典詩詞與西部俚語，穿梭于虛構(gòu)及想象之間，運用生動洗練的白描語言和雄渾流暢的敘事風(fēng)格，塑造出百余位栩栩如生的人物形象。蒼生赤子、落日佛窟、鳥獸神祇歷歷可見，悲歡離合、人世浮沉、恩義公忠各呈命運，作者以此來探究莫高窟的經(jīng)卷之謎，追問敦煌的前世今生，并以百萬字的篇幅回答“何以中國”這個神圣的課題。

·100萬字

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星云XIV：我們的恐龍島（“星云”系列叢書）

《巨大的外婆》劉麥加，暌違多年的外婆歸來，只為陪我度過作為人類的最后一個生日。《天鉤牧藻》王諾諾，太空牧藻人老金以身涉險，能否為溫室中的人類帶回救命糧食？《銀岬之夢》任青，如果你經(jīng)常聽見不存在的聲音，小心，你的意識可能已不屬于你自己。《我們的恐龍島》寶樹，復(fù)活的恐龍淪為人類報仇的工具，即將在神秘海島上再度滅絕。

·17.1萬字

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叛逆者的神話：古典文學(xué)中的哪吒故事

哪吒是中國傳統(tǒng)文化中家喻戶曉的神話人物。他既是叛逆的象征，又承載著忠孝的倫理；他既擁有超凡的神力，又飽含人性的掙扎。在古典文學(xué)的浩瀚長河中，哪吒的故事歷經(jīng)千年演變，其形象不斷豐富，內(nèi)涵愈發(fā)深刻，最終成為中國文學(xué)史上最具魅力的角色之一。本書從五本明朝小說中摘錄“哪吒故事”，分別是：許仲琳的《封神演義》、吳承恩的《西游記》、余象斗的《南游記》、羅貫中和馮夢龍的《平妖傳》以及羅懋登的《三寶太監(jiān)西洋記通俗演義》。借以這些作品，讀者能更全面、更立體地了解古典文學(xué)里的哪吒形象。

·10萬字

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莉莉

笛安令人念念不忘的經(jīng)典短篇，一口氣讀完一段愛的傳奇。我們需要歷經(jīng)多少次離別，才能知曉生命的意義？烈日照耀原野的時候，母親喪命于獵人的子彈；月亮碎裂的夜晚，天空蔓延星河；篝火晚會如期而至，昔日的王者成為籠中困獸；在一個清澈的早晨，動物學(xué)家將朱砂帶去了遠(yuǎn)方……好像所有人都沒有出現(xiàn)過。大地上，每一寸土地都在訴說秘密，離散如同一場夢境。莉莉知道，她已經(jīng)完成了此生的使命——當(dāng)你經(jīng)歷過很多的離散之后，你就能很輕易地在空氣中嗅出永訣的味道。

·3.2萬字

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藥（豐子愷插圖）

《藥》是魯迅所著的短篇小說，通過茶館主人華老栓夫婦為兒子小栓買人血饅頭治病的故事，揭露了長期的封建統(tǒng)治給人民造成的麻木和愚昧，暗中頌揚了革命者夏瑜英勇不屈的精神，指出了辛亥革命未能貼近群眾的局限性。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·4634字

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昨晚，媽媽打來電話

天生反骨作家陸源新作，母子談話總是岌岌可危，直接掛掉電話的念頭越來越強烈！我姓陸，乃蠻族，尚不至于發(fā)瘋。爸爸是窮鄉(xiāng)僻壤的小布爾喬亞張岱，以豐富多彩的生活堅持著孤梗不合群的人文理想；舅舅擅長揮金如土，腦袋上頂著整座煉獄山的大魔王撒旦；阿姆廚藝精湛，不僅有蒂塔式的手藝，也分擔(dān)了蒂塔式的命運；至于媽媽，是我永遠(yuǎn)寫不完的巨著，無法結(jié)尾的詩，她是不斷使我追尋的逝去的時光，也是我日復(fù)一日的夢想，是寒宵中迷離的火焰。我早早地從她的手邊蕩開，很決然，但卻始終不曾丟失她恒定的坐標(biāo)，以便時時回到她的身旁。

·3.6萬字

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敦煌本紀(jì)（下）

《敦煌本紀(jì)》是魯迅文學(xué)獎得主葉舟所創(chuàng)作的國內(nèi)首部為敦煌立傳的長篇小說，獲第十屆茅盾文學(xué)獎提名獎。小說以清末民初的敦煌沙州古城為敘事原點，以莫高窟為信仰高地，以當(dāng)?shù)厝蠹易宓呐d衰命運為線索，描寫了敦煌大地上一系列驚心動魄的生死傳奇，更勾勒出二十世紀(jì)初葉動蕩的時代圖景，以及河西走廊的千年歷史縮影。小說融會了古典詩詞與西部俚語，穿梭于虛構(gòu)及想象之間，運用生動洗練的白描語言和雄渾流暢的敘事風(fēng)格，塑造出百余位栩栩如生的人物形象。蒼生赤子、落日佛窟、鳥獸神祇歷歷可見，悲歡離合、人世浮沉、恩義公忠各呈命運，作者以此來探究莫高窟的經(jīng)卷之謎，追問敦煌的前世今生，并以百萬字的篇幅回答“何以中國”這個神圣的課題。

·34.1萬字

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敦煌本紀(jì)（中）

《敦煌本紀(jì)》是魯迅文學(xué)獎得主葉舟所創(chuàng)作的國內(nèi)首部為敦煌立傳的長篇小說，獲第十屆茅盾文學(xué)獎提名獎。小說以清末民初的敦煌沙州古城為敘事原點，以莫高窟為信仰高地，以當(dāng)?shù)厝蠹易宓呐d衰命運為線索，描寫了敦煌大地上一系列驚心動魄的生死傳奇，更勾勒出二十世紀(jì)初葉動蕩的時代圖景，以及河西走廊的千年歷史縮影。小說融會了古典詩詞與西部俚語，穿梭于虛構(gòu)及想象之間，運用生動洗練的白描語言和雄渾流暢的敘事風(fēng)格，塑造出百余位栩栩如生的人物形象。蒼生赤子、落日佛窟、鳥獸神祇歷歷可見，悲歡離合、人世浮沉、恩義公忠各呈命運，作者以此來探究莫高窟的經(jīng)卷之謎，追問敦煌的前世今生，并以百萬字的篇幅回答“何以中國”這個神圣的課題。

·31.8萬字

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祝福（豐子愷插圖）

《祝福》是魯迅創(chuàng)作的短篇小說，敘寫一個離開故鄉(xiāng)的知識分子“我”在舊歷年底回到故鄉(xiāng)后寄寓在本家四叔（魯四老爺）家里準(zhǔn)備過“祝福”時，見證了四叔家先前的女仆祥林嫂瘁死的悲劇。該小說通過描述祥林嫂悲慘的一生，表現(xiàn)了作者對受壓迫婦女的同情以及對封建思想封建禮教的無情揭露。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·9255字

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看那些燈光，親愛的

安妮·埃爾諾一直在突破哪些故事值得講述、哪些主題值得探討的約定俗成的界限。在這本書中，她將目光投向了大賣場和超市。這是現(xiàn)代生活中無處不在的一個特征，但文學(xué)作品卻鮮有關(guān)注。埃爾諾用一年多的時間記錄了她對位于巴黎郊區(qū)的大型連鎖超市歐尚的訪問。在她看來，超市是“一個巨大的人類聚會的場所，一個真正的人文景觀”。資本生產(chǎn)、文化生產(chǎn)和階級分層在這里匯聚，并支配著我們的欲望。埃爾諾用她無情的犀利觀察，打量著這個我們自以為熟悉的場所，號召探尋那些被我們忽略的日常，更深入地凝視平凡的生活。

·3.1萬字

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社戲（豐子愷插圖）

《社戲》是魯迅所著的短篇小說。小說以作者少年時代的生活經(jīng)歷為依據(jù)，用第一人稱寫“我”20年來三次看戲的經(jīng)歷：兩次是辛亥革命后在北京看京戲，一次是少年時代在浙江紹興鄉(xiāng)村看社戲。作者以飽含深情的筆墨，刻畫了一群農(nóng)家少年朋友的形象，表現(xiàn)了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德，表達(dá)了作者對少年時代生活的懷念，特別是對農(nóng)家朋友誠摯情誼的眷念。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·5899字

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阿Q正傳（豐子愷插圖）

《阿Q正傳》是魯迅小說的代表作，也是中國文學(xué)史上的名篇。小說以辛亥革命前后的中國農(nóng)村為背景，描寫了未莊流浪雇農(nóng)阿Q，雖然干起活來“真能做”，但卻一無所有，甚至連名姓都被人遺忘的故事。該小說深刻地表現(xiàn)了封建文化窒息下形成的中國國民自輕自賤、守舊排外、逆來順受、自尊自大等劣根性，通過阿Q的“精神勝利法”，把落后農(nóng)民麻木愚昧、自欺欺人的精神狀態(tài)刻畫得入木三分。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·2.1萬字

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未來觀測站：獻(xiàn)給青少年的10個科幻故事

《未來觀測站：寫給青少年的10個科幻故事》由10篇小故事構(gòu)成，每篇涉及不同的科學(xué)元素，既討論了“薛定諤的貓”“機器人三大定律”這樣經(jīng)久不衰的經(jīng)典命題，亦包含“人工智能及其產(chǎn)生的倫理問題”這樣新潮的概念。葉李華老師所創(chuàng)作的十個故事，融合了硬核的科學(xué)主題與溫情的人文關(guān)懷，兼具科普深度與文學(xué)溫度。其創(chuàng)作手記進(jìn)一步強化了這一內(nèi)核，引導(dǎo)小讀者們思考科學(xué)、人文、技術(shù)進(jìn)步與相伴相生的社會問題，寓教于樂。葉老師堅實的學(xué)科背景，溫潤的筆觸，賦予這部科幻作品以人文厚度，堪稱青少年科幻的典范。

·5.9萬字

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故鄉(xiāng)（豐子愷插圖）

《故鄉(xiāng)》是魯迅所著的短篇小說，小說以“我”回故鄉(xiāng)的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象，從而反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)、農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實，表達(dá)了作者對現(xiàn)實的強烈不滿和改造舊社會、創(chuàng)造新生活的強烈愿望。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·5033字

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明天（豐子愷插圖）

《明天》是魯迅所著的短篇小說。小說在兩個白天和三個黑夜的時間里展開，以魯鎮(zhèn)的寡婦單四嫂子痛失獨子為主線，揭示了舊中國黑暗的社會現(xiàn)實和人們的冷漠與麻木。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·3523字

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孔乙己（豐子愷插圖）

《孔乙己》是魯迅所著的短篇小說，小說描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四體不勤、窮困潦倒，在人們的嘲笑戲謔中混度時日，最后被封建地主階級所吞噬的悲慘形象。小說中的插畫由豐子愷所繪。魯迅的文字與豐子愷的插畫，文畫合璧，相得益彰，更傳神地呈現(xiàn)了魯迅筆下的人物豐采及故事情節(jié)，為當(dāng)下讀者更好地讀懂魯迅，提供了特別的版本。

·2674字

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故鄉(xiāng)（豐子愷插圖）

明天（豐子愷插圖）

孔乙己（豐子愷插圖）