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張資平洋場小說：愛力圈外（1）

《愛力圈外》是被批評界稱之為洋場小說的代表作之一，描寫上海商紳及社交界為背景的上流社會。通過梅筠、菊筠姐妹及其夫婦的人生經歷，展示了一幅五光十色的社會圖景。作品以第一人稱的方式，通過菊筠對自己不幸婚姻的自述，強烈批判了包辦婚姻的罪惡，抨擊了虛偽的封建道德對女性的戕害，揭露了封建大家庭的丑惡與腐敗，表達了時代女性要求婚姻自主的現代呼聲。

·3.7萬字

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張資平洋場小說：愛力圈外（2）

《愛力圈外》是被批評界稱之為洋場小說的代表作之一，描寫上海商紳及社交界為背景的上流社會。通過梅筠、菊筠姐妹及其夫婦的人生經歷，展示了一幅五光十色的社會圖景。作品以第一人稱的方式，通過菊筠對自己不幸婚姻的自述，強烈批判了包辦婚姻的罪惡，抨擊了虛偽的封建道德對女性的戕害，揭露了封建大家庭的丑惡與腐敗，表達了時代女性要求婚姻自主的現代呼聲。

·5.5萬字

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最后的幸福2

“剩女”的幸福是什么？美瑛一不小心把自己熬成了“剩女”，經歷過拒絕與期待、錯過與被錯過的情感煎熬和糾葛之后，她終于心有不甘地把自己嫁了出去。自此生活優裕，可是所嫁非人，靈與肉的苦悶又讓她心生旁騖，她該何去何從，她最終能獲取自己期盼的幸福嗎……

·4.1萬字

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約檀河之水

1920年發表的處女作《約檀河之水》，是張資平的早期作品，大多反映了“五四”時期的青年男女對戀愛自由、婚姻自主的向往和追求，以及陳腐的封建倫理道德和金錢勢力對他們的束縛，體現了反封建、渴求解放的思想，這與當時的時代潮流是相吻合的，使得他成了前期創造社中僅次于郁達夫的重要小說家。20年代中期以后，張資平小說創作的重點發生了轉移，三角、四角乃至多角戀愛成為他小說創作的主調，令他紅極一時，擁有大批的讀者。戀愛小說給張資平帶來了廣泛的聲譽，也給他帶來了相當多的批判。《梅嶺之春》小說通過童養媳保瑛的愛情悲劇，控訴了封建禮教與舊習俗對青年男女的壓迫。《飛絮》中篇小說，根據日本小說改寫，敘述二十年代一個女學生的婚姻悲劇，出版后很受讀者歡迎，半年之內連印三版。因為這些創作，張資平成為二十世紀二十年代我國紅極一時的作家，作品暢銷長達八年之久，被譽為“中國現代言情小說的開山祖師”。

·3.8萬字

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飛絮

張資平，中國現代言情小說的開山祖師，在中國現代文學史上占據著重要的地位，中國現代文學史上第一部長篇小說就是出自他的手。他是20世紀30年代初我國紅極一時的作家之一，是“創造社”中最多產的一位作家，他的作品有眾多的讀者，在文壇上影響深遠。他的作品以描寫青年男女戀愛為主題，從三角戀愛到多角戀愛，魯迅諷稱他為“三角多角戀愛小說家”，在當時的中國大都市里，市民以手上持有張資平的小說當成時尚的生活方式之一。《飛絮》是張資平第二部長篇言情小說。上海光明書局1926年6月初版。作品描寫了一個感情脆弱的年輕女子沉溺于愛的渦流，最后自殺殉情的故事。當年創造社刊物在《飛絮》廣告中，稱這部長篇是描寫三角、四角戀愛的“第一杰作”。

·6.2萬字

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最后的幸福1