米隆的《擲鐵餅者》
Discobolos of Myron
必知理由
代表了奧林匹克精神
古希臘雕塑藝術的典范之作
類型：雕塑
時間：公元前5世紀
創作地點：古希臘
在古希臘所存留下來的雕塑作品中，最能代表奧林匹克精神的是米隆的《擲鐵餅者》。它代表了古希臘人對美與力量的追求，是古希臘雕塑藝術的典范之作。
米隆生于公元前492年，他本來是伊留特拉依人，鮑薩尼亞斯在旅行記中把他當作雅典人，這大概是米隆長期在雅典工作的緣故。大概20歲時，米隆開始雕塑創作，投師到阿基列達斯門下。40歲左右，他的藝術成熟起來。從所留下來的文獻和原作的復制品等資料來看，米隆最擅長青銅雕塑，他能巧妙準確地表現人和動物在運動中的姿態，形神俱備。有一個傳說，米隆曾為雅典城堡塑造青銅牡牛雕像。雕像落成之后，因為太逼真，所以招惹了成群的野狼圍攻，準備與它搏斗。還有一個傳說，他雕刻的馬竟引起了真馬的嘶叫。遺憾的是，米隆所有的雕塑原作都沒有保存下來；現在所能看到的，是大理石復制品。就是這些復制品，向我們展示了米隆的才華和藝術追求。
《擲鐵餅者》 古希臘 米隆 石雕 公元前450年
米隆以體育題材的創作聞名于世，善于表現人體在運動中的變化關系，作品均由青銅制成，但可惜沒有保存下來，我們今天所看到的都是古羅馬時期的復制品。這件大理石雕塑出色地體現了人物的神韻：運動員上身側向右轉，前傾成弓狀，重心落在右腳上，左臂按在右膝，右手握著鐵餅轉向后側，這不僅使前傾的身體獲得了暫時的平衡，也預示著下一步鐵餅擲出時的激烈。作者巧妙地抓住了這一具有強烈動勢的瞬間，以靜止的形象表現連貫的運動，成為雕塑史上表現人體運動的典范之作。
赫爾墨斯與幼年的狄奧尼索斯 古希臘 普拉克西特列斯 公元前350～前330年
在這件作品中，赫爾墨斯的身體同樣呈S形，體態修長，與米隆的《擲鐵餅者》有異曲同工之妙。
米隆是敢于進行藝術革新的雕刻家，他勇于探索，不斷尋求創新而又難于實踐的雕刻技法，并且使這些技法在自己的手里成熟。米隆對藝術美的追求代表了希臘人對美的一種看法，他力圖使壯麗與逼真合二為一，特別強調對競技者人體均衡與靜止的處理。而最能體現這一處理的作品，就是他的《擲鐵餅者》。
《擲鐵餅者》這尊雕塑，歷來有“體育運動之神”的美譽。作品塑造了投擲鐵餅的瞬間動作，人體彎腰屈臂成S型，富有動感。作者將身體的重心移到右足，讓左足尖點地以輔助支撐，同時以頭為中心的兩臂伸展，造成前后對稱的形式，這樣，身體獲得了穩定感。身體向前傾，雙腿前后分開，符合擲鐵餅的運動規律。
《擲鐵餅者》代表了希臘古典時期雕塑的發展方向。米隆的這件作品解決了雕塑的重心問題，為捕捉運動中的瞬間形象提供了范式，為后世的雕塑家創造千姿百態的運動形象所效法。
雕塑的基本形式
雕塑因具有靜態、可觸摸等特征，故有凝固的舞蹈之稱。它因占有空間和欣賞角度的不同，可分為三種基本形式。
圓雕：與被表現對象占有同樣空間的、可從各個角度欣賞的雕塑實體。如本文介紹的《擲鐵餅者》。
浮雕：以一塊底板為襯托，在一定空間內壓縮雕出實體的厚度，只有一個可視面。按壓縮程度的高低，可分為高浮雕、中浮雕和淺浮雕。如巴黎凱旋門上的《馬賽曲》石雕。
透雕：將浮雕的底去掉，事物的形象鏤空即是。