暗渡陳倉

——弄清光的特性

【戰計原文】

示之以動，利其靜而有主，“益動而巽”。

【戰計譯文】

故意暴露己方行動，利用敵方在此地固守時，部隊迂回到彼地突襲。這是按《易經》中“益”卦推理的。

【戰計啟示】

漢將韓信創造了“明修棧道，暗渡陳倉”的著名戰法，一舉擊敗章邯，平定三秦，為劉邦統一中原邁出了決定性的一步。暗渡陳倉之計強調明里正面佯動，暗中迂回偷襲，乘虛而入，出奇制勝。

攝影者借鑒此計，主要是借用明暗之意，弄清光的性質、作用和照明效果，服務于拍攝。攝影又稱“光畫”，它從誕生時起就是以記錄景物表面光線的明暗來再現景物影像的。之后從黑白攝影發展到彩色攝影，從賽璐珞片攝影發展到膠片攝影，從膠片攝影發展到數碼攝影，從手工暗房制作發展到微機明室操作，但以明暗為基礎的影調一直是攝影的基本表現手段。通常用以調節影調的主要手段是調節亮度、對比度、色相、飽和度，后期制作也要以前期拍攝的影像為基礎，因而拍攝時恰當用光，對達到預期效果非常重要。

歪讀正用之一

要弄清光的性質與作用。光是照在物體上使之可見的一種光波，它具有昭示物體輪廓、照亮物體細部、描繪物體質感、表現物體相對位置、渲染環境氣氛、反映季節及時間等作用。這無論對于人們獲得物體的視覺印象還是拍攝照片時獲得物體的影像，都起著決定性作用。此外，光線對于攝影，還有形成基調、影響色彩、調節對比度等作用。

人們接觸最多的是自然光，攝影中運用最多的也是自然光。自然光的最大光源是太陽，正如唐代詩人孟郊詩中所言“進則萬景晝，退則群物陰”。月光、天空散射光都是由太陽光反射、漫射形成的。太陽在初升或落山時，明暗變化大，色溫變化也大。正因為它變化大，也能提供不同的光線效果，成為攝影的黃金時段。日出后兩小時至日落前兩小時，如果是晴天，太陽的照度及色溫變化都不太大，但能留下很強的陰影。這一段時間的光線既易于把握，但又變化不大。陰天光線柔和，沒有明顯的陰影，亮度也較低，對于本身反光較強的物體來說，這也是一種理想的拍攝光線。

季節變化對日照時間及其強度變化都有很大影響。以北京為例，夏季日照時間和強度都超過冬季，夏季光線強烈，在景物陰影部留下的影子就很濃重；冬季光線柔和，在景物陰影部留下的影子也較輕。同一時間里，北半球靠近赤道的地方陽光較強，靠近北極的地方陽光較弱；南半球則正好相反。受空氣介質中塵埃、水霧的影響，海拔高的地方陽光較強，海拔低的地方陽光較弱。

現場拍攝時遇到的光線遠不止上述幾種，而是千差萬別。攝影者在掌握基本原理的基礎上必須靈活運用，特別是遇到平時少見的情景，不管是什么光線效果都應該果斷地拍下來。

《斑馬線》是在街頭拍攝的，光線不太理想，但情節還比較生動。《馬頭琴響天洞開》是在內蒙古大草原一次篝火晚會上拍的。雖然影像有點晃動，焦點也沒有完全對準人物，但現場氣氛表現出來了，萬馬奔騰的感覺有了。

歪讀正用之二

要弄清不同光位的照明效果。陽光對地面任一物體照射距離都差不多，光位取決于入射角，即太陽至物體連線與地平線的夾角。早晚的夾角小，中午的夾角大。北半球靠近北極的地方夾角小，靠近赤道的地方夾角大；南半球則正好相反。

此外，從攝影者的角度看，太陽至物體連線與物體至相機連線又會形成一個夾角，這也引起了光位的變化。按水平夾角的大小，可大致地分為順光、前側光、側光、側逆光、逆光，這在晴天時尤其明顯；陰天時，陽光受到云層的阻隔與散射，形成不了明顯的光位變化。不同的光位形成了不同的照明效果，對攝影造型也形成了不同的影響。

順光能使物體的正面均勻地得到照明，給人以明朗潔凈的感覺，色彩還原也較好。但缺點是所得影像層次少，立體感差，空氣透視感也較差。順光拍攝的一般技術要求是選擇自身反差較強，且前景、背景較小的景物。在南方夏季正午時，由于物體表面凹凸不平，順光的入射角很大，容易在物體突出部分的下方留下濃重的陰影。北方冬季的早晨或黃昏，由于順光入射角很小，攝影者本人及后面景物的陰影容易進入畫面，應當注意避免。比如，戴大沿帽的人在高順光下，鼻子以上有一個三角陰影，不利于人物形象的刻畫。拍大合影時也是如此。

側光和前側光能使物體的一部分處于直射光下，另一部分處于陰影中。用陰影來表現物體表面的凹凸，不僅增強立體感，色彩還原也還不錯，又能在二維平面上表現三維空間的景物。一般情況下，攝影者選擇前側光較多，因為側光會在拍正面人像時形成以鼻子為界的“陰陽臉”，拍攝其他景物時也有類似的光照效果。

《下弦月》《動手腳》《海之晨》，是不同光照條件下拍攝的不同效果的照片。

歪讀正用之三

巧用散射光。陰、雨、雪、霧、霾天氣時，室外都是散射光。散射光的特點是比較柔和，不會在物體上留下濃重的陰影，也沒有明確的方向性。在這種光線下，拍攝的照片容易顯得平淡，但也可以利用雨、雪的效果來增強作品表現力。

歪讀正用之四

掌握輔助光、人造光與室內自然光的照明效果。在低緯度地區夏季正午的高側光下，景物陰影太重，反差太強，光線不容易處理好。在這種情況下，最好利用反光板或加輔助光以取得柔和的效果。前幾年使用反光板的人較多，因為它既廉價又能提供均勻的補光，這幾年除了室外婚紗攝影和廣告攝影以外，用得很少了，原因是使用閃光燈補光更方便。

逆光和側逆光能使物體的輪廓得到清晰的勾畫，處在深色背景下這種效果更明顯，它還可以增強景物的立體感和空間感，使影調變得更加豐富。不足之處是不利于表現景物正面的層次，色彩還原也較差。在逆光下，水面波紋、透明或半透明物體及毛茸茸的物體都能得到很好的表現，但在拍攝時曝光量應略減一些。

散射光能使物體各部分受到均勻照明，拍黑白片時能得到柔和的影調，拍彩色片時則容易偏藍紫，使影調發暗。從技術上講，運用散射光拍黑白片要盡量選擇反差較強的景物及深色背景，拍攝時以中近景為主，來表現細部層次，但應避免拍攝大場面，也不要使天空在畫面中占太大比例。拍彩色片要盡量選擇顏色鮮艷的物體，以打破畫面的沉悶感。

室內自然光雖然也有類似室外順光、側光、逆光的效果，但有明顯不同。離門窗遠近不同明暗變化就會很大，且亮度比室外小得多，門窗較多時也易出現多光源照度不勻的效果。室內陰影處的亮度極低，能形成反差強、照度低的特殊光線效果。運用人造光源，也可以在小范圍內模擬自然光的照明效果。在室內運用自然光和人造光源，除了參照運用室外自然光的辦法外，還應注意景深的控制、光比的控制和防止畫面晃動。如《紅二連夜讀紅寶書》就是在野外用閃光燈多次曝光拍攝的。