無中生有

——巧妙控制虛實

【戰計原文】

誑也，非誑也，實其所誑也。少陰，太陰，太陽。

【戰計譯文】

用假情況蒙騙敵人，但不是弄假到底，而是要適時地由假變真，按照《易經》中陰陽轉化的過程行事。

【戰計啟示】

無中生有之計的要旨在于真假變化、虛實結合。無就是虛，有就是實。巧妙地由虛變實，以多種假象掩蓋真相，使敵人產生錯覺，發起出其不意的攻擊。唐代張巡守城時遇強敵令狐潮圍攻，他先堅守，緊閉城門不出戰。一天夜里突然從城墻上吊下一批披黑衣的稻草人，誘使敵人射箭。一連幾天對方發覺他吊的是假兵，放松了警惕。這時他把披黑衣的真兵吊下城墻突襲敵人，大獲全勝，創造了運用無中生有之計的著名戰例。

攝影者借鑒無中生有之計，主要是運用各種虛實變化的手段，強調主線，突出主體，營造主調，淡化多余細節，營造較強的視覺沖擊力，這也是一幅攝影作品能否成功的重要因素。控制虛實僅僅是攝影的一種技法，其他方面的技法也都需要研究。只有融匯貫通、熟練運用，才可能拍出更多更好的照片。

歪讀正用之一

控制焦點。相機上都有聚焦裝置，用以控制焦點。聚焦范圍覆蓋最近距離至無限遠，無限遠的記號是∞。鏡頭的最近聚焦距離則因鏡頭類型而異，一般廣角鏡頭的最近焦點可達0.3米，標準鏡頭最近焦點可達0.8米，長焦鏡頭的最近焦點為2米至10余米不等，個別帶微距功能的長焦鏡頭也可以在較近距離形成焦點。處于焦點上的物體拍到的影像是清晰的，其他點上物體的影像則離焦點越遠越模糊，這種情況在長焦鏡頭上表現得尤為明顯。一些折反鏡頭的焦外成像是一些小圓圈；一些微距鏡頭在拍攝時找焦點很費力，稍有移動，已經調好的焦點就變了。使用鏡頭焦距越長，拍攝距離越近，清晰的范圍越小，也就是景深較小；而廣角鏡頭景深就大得多。景深范圍還和光圈的大小有關。自動相機在有較亮光線下拍攝時，光圈較小，景深較大。使用超廣角鏡頭在陽光下拍攝甚至不調焦點也可以。

控制焦點主要是用長焦鏡頭和近距離拍攝來實現的。通常是主體實、陪體虛，特殊情況下也可以是主體虛、陪體實。比如，拍白色的蒲公英時，景深就不大好控制。因為蒲公英籽球本身就不在一個平面上，用長焦鏡頭近距離拍攝時更難控制。

《花非花》系列中《極品》是較好的一幅。《將軍》《傲霜》《授粉》《拉風》《花蝶》《辛勞》《三甲》《競爭》，都各具風姿。

歪讀正用之二

控制速度。相機的快門速度是調節拍攝時曝光時間的，短至1/8000秒，長至30秒甚至更長（使用B門）。在B門開啟時，按下快門就開始曝光，松手就結束曝光，攝影者可以自由掌握曝光時間。如果拍攝的物體是運動的，而拍攝時快門速度較慢，就會出現晃動的影像。這種影像不同于焦點不實的影像，焦點不實是一個點變成了一個圈，虛動則是一個點變成了一條線。現在有一些電腦軟件能把虛的影像變實就是運用這一原理，即對虛像作出分析再把圈或線轉換為點而實現的。

同一動體，拍下來是否會產生晃動的影像，除快門速度的影響外，還和鏡頭焦距長短、拍攝距離遠近、運動方向與拍攝方向的夾角大小有關。一般來說，用長焦鏡頭在較近距離拍攝橫向運動物體，更容易晃動。反之，則不容易晃動。

現在中低檔相機也有1/1000秒的速度，足以應對常見的動態物體，拍了不至于晃動。需要說明的是，晃動也是一種拍攝技巧和表現手法。要使動體虛、陪體實，只要選較低的快門速度拍攝就行了。

還有一種拍攝方法，是在拍縱向動體按下快門的同時變換鏡頭焦距，產生“爆炸式”虛化效果，也有較強的動感。如果遇有重大突發事件來不及調整參數時，只要能拍下主要情節，主體、陪體都虛了也不要緊。“荷賽”獲獎作品，如外國領導人遇刺的照片，事件真實，照片虛了也無礙大局。

歪讀正用之三

追隨拍攝。追隨法最初是由拍攝失誤引出的。當年感光材料的感光速度慢，鏡頭光圈小，快門速度不可能太高，相機要盡可能穩定。攝影者遇到意外情況，為了拍下難得的瞬間，按下快門時移動了相機，結果意外出現了主體清晰而背景晃動的情況，感覺比用固定機位拍攝的更生動，后來反復使用，就產生了追隨法，即按下快門的同時鏡頭跟著動體移動。追隨拍攝一般以立姿持機，且轉動腰身拍攝為好。橫向追隨或動體較快容易追拍，而斜向、弧形追隨較慢的動體難度就大了，這需要反復練習和試拍才能掌握。有條件時，也可采取與動體同向、同速運動的方式來拍攝。追隨法就是追蹤拍攝，快門速度過高時背景不易晃動，速度過低主體也易晃動。我經過多次試拍，覺得拍人物走動或跑動時用1/60秒左右的快門速度較好。

《勇往直前》就是嘗試用縱向追隨法拍攝的較為生動的一張照片。