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西斯廷圣母

必知理由

◎ 人類美術(shù)史上最動人的作品之一

◎ 拉斐爾“圣母像”中的代表作

◎ 大師“和諧明朗、優(yōu)美典雅”藝術(shù)風格的集中體現(xiàn)

名畫檔案

名稱:《西斯廷圣母》/畫家:拉斐爾/創(chuàng)作時間:1513~1514年/尺寸:265×196cm/類別:布面油畫/收藏:德國,德累斯頓博物館

名畫欣賞

《西斯廷圣母》是拉斐爾為西斯廷教堂創(chuàng)作的祭壇畫,也是他的“圣母像”中的代表作。畫中洋溢著一種祥和、純潔、典雅、明朗的氛圍,讓人不自覺地就沉醉其中,迷失自我。畫面仿佛是一處舞臺,帷幕隱去,圣母懷抱圣嬰,腳踩祥云,從天而降。她的步子輕盈、優(yōu)雅、鎮(zhèn)定自若。衣服雖然有紅、黃、藍三種顏色,但醒目而不張揚,嫵媚而不輕浮。她的眼中流露出一絲哀傷和無奈,可能因為知道自己懷抱中的圣嬰偉大的使命和悲慘的結(jié)局。但這并不影響她堅定的步伐。依偎在圣母懷中的圣嬰,睜大了眼睛看著人世,稚嫩的臉上有一種與年齡不相符的凝重與莊嚴。圣母的左下方,是3世紀的羅馬教皇西斯廷二世。他身披法袍,謙恭地仰視著圣母子,滿臉虔誠,摘下的寶冠放在右下邊。他一手撫胸,一手為圣母引路。畫面右下方,嫵媚動人的圣女芭芭好像沉浸在深思之中,又好像能夠體會圣母的悲痛和無奈,雖然跪迎著圣母,卻將臉側(cè)向了一邊,不忍正視圣母無奈的眼神。畫面的下端是一對小天使,天真的臉上寫滿了迷茫和疑惑,抬頭看著眼前的一切。

在這幅畫中,拉斐爾以精煉嫻熟的手法,甜美、悠然的抒情風格賦予了圣母一種世俗的美,她既是神圣之母,也是一位愛子心切的人間慈母,從而達到了一種把美麗與神圣、愛慕與敬仰的種種情愫完美地融為一體的藝術(shù)效果。這樣高超的處理,一方面體現(xiàn)了畫家精湛的畫技和人道主義情懷,另一方面也拉近了觀賞者與圣母的距離,覺得她更加可親可愛。

從布局上看,畫中人物主次分明、詳略適當,整個畫面簡潔而又靈動。如果我們從上看,畫面上方有意設(shè)置的帷幕給人一種亦真亦幻的感覺,仿佛塵世隱去,來到了一個圣地一樣。這樣處理,給人一種先聲奪人的視覺錯位,仿佛我們一下子就進入了某種境界。如果從下面看,小天使們向上張望的眼睛,就如同神秘的路標,很自然地就把我們的目光引向了上方。對于這幅與真人等大的人物像,畫家的匠心獨運可見一斑。

從繪畫技巧看,拉斐爾適當?shù)剡\用了短縮透視法,從而使人物之間留出了縱深感的空間,給人一種厚重和真實的感覺。畫家簡短有力的素描風格也發(fā)揮得淋漓盡致,畫中的線條被處理得簡潔、壯闊,并有一種張揚的力量,比如圣母衣飾上的線條,西斯廷二世向右張揚著的長袍以及圣女芭芭向后飄拂的衣皺,仿佛都被一種神奇的圣風吹拂著一樣。而圣嬰和小天使的身體曲線都用了局部素描的處理手法,運用得恰如其分。在色彩處理上,畫家運用了多種色彩,使人物形象鮮明、靈動,達到了很好的色彩效果。

椅中圣母 拉斐爾

畫中圣母形象開始從人間母親向“女王式”轉(zhuǎn)變。圣母雖然還戴著農(nóng)婦的頭巾,可是她的容顏和精神狀態(tài)已沒有了平民氣息。純樸和悅的氣質(zhì)保留得很少,逐漸增多的是矜持和嚴峻的神色。圣母眼中凜然的光芒,顯得莊重、威嚴,令人油然而生崇敬之感。

繪畫知識

色彩的組成

作為造型藝術(shù)之一的繪畫主要是由色彩和形體兩大部分組成,這兩部分相互聯(lián)系、互相依存,共同構(gòu)成了繪畫的基本要素。繪畫中的形體色彩主要來自構(gòu)成色彩關(guān)系的三方面,即物體的固有色、光源色和環(huán)境色。它們在繪畫中互相影響、互相襯托,共同構(gòu)成了畫面上絢麗多姿的色彩。

拉斐爾的圣母像分為兩類,一類是人間母親的形象,另一類以女王式圣母的形象出現(xiàn)。西斯廷圣母則是這兩種圣母特征的結(jié)合,是畫家理想中最完美的圣母形象。構(gòu)圖采用較穩(wěn)定的金字塔形,剛剛揭開的綠色帷幕,圣潔美麗的圣母雙腳赤裸,晶瑩的雙目注視著苦難的人間,懷中的耶穌瞪著兩只眼睛等待圣母給他決斷將來。

《西斯廷圣母》是拉斐爾30歲時的作品,畫家在這以前曾經(jīng)繪制了許多幅超凡脫俗、恬靜、優(yōu)雅的圣母,而這幅略帶哀傷的圣母像,可能是畫家在經(jīng)歷了許多世事以后,對美的一種新的理解和表達吧。不過,不管怎樣,《西斯廷圣母》都是藝術(shù)史上最動人的作品之一。

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