這一生，都要為你畫地為牢

每個人都在茫茫人海中尋找，尋找屬于自己的幸福，尋找生命中的另外的那個半圓。為此，開始了世間最殘酷的等待，等到曇花再開，等到風景看透，卻等不到彼此的相遇。死生相悅，與子攜闊；執子之手，與子偕老。然而，繁華過境，緣盡人散，離開是最終的結局，也是最美的謝幕。但是，等待的人無怨無悔，因為這一生，都要為你畫地為牢。這種情緒在

《周南·漢廣》中得到了完美體現。

南有喬木，不可休思；漢有游女，不可求思。

漢之廣矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其楚；之子于歸，言秣其馬。

漢之廣矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

翹翹錯薪，言刈其蔞；之子于歸，言秣其駒。

漢之廣矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。

南山上滿是高又大的樹木，郁郁蔥蔥，枝葉如蓋，我卻不可以在那樹蔭下歇息乘涼。漢水邊上有一位女子是我的心上人，我卻無法去追求她。漢水滔滔又寬又廣，想要游過去是不可能的；江水悠悠激流多，就算劃著竹筏也很難通過。

眼前這柴草叢里，雜草錯雜叢生長得高，我埋著頭，用刀不停地割下柴草荊條。我心愛的姑娘就要出嫁了，我得趕快喂飽她的馬兒才好。漢水滔滔又寬又廣，想要游過去是不可能的；江水悠悠激流多，就算劃著竹筏也很難通過。

眼前這柴草叢里，野草錯雜叢生長得高，我埋著頭，用刀不停地割下蔞蒿。我心愛的姑娘就要出嫁了，我要快快喂好她的小馬駒，馱著她去婆家。漢水滔滔又寬又廣，想要游過去是不可能的；江水悠悠激流多，就算劃著竹筏也很難通過。

詩中的男子所渴望、所追求的女子在對岸，與他一江之隔，可以眼望心至卻不可以手觸身接，這是一種可以永遠向往卻永遠不能到達的境界。

不過曾遙望她在水邊嬉戲的身影，他就知道自己是在愛了，然而，佛曰，不可說不可說。她即將嫁給別人，而他依然愛得不聲不響、無怨無悔，默默地割草，喂她的馬，好讓她順順利利出嫁。她即將成為別人的妻，這般蝕骨的思念，便是他日后回憶的方向，留待往后日子中他一人獨自品嘗。也許這也是一項恩典。

電影《永恒的一天》中講了一個即將離世的老人，偶然遇見了一個阿爾巴尼亞少年，正是這次偶遇，讓老人在離世前體會到了一種純凈的愛。片中的阿爾巴尼亞少年說：

我的小小生命之鳥，在陌生的地方暗自神傷，那異地因你的來臨而豐盛起來，而我卻為你日漸消瘦。我可送你什么？我送你一只蘋果，它卻腐爛；我送你一只梨子，它卻腐爛；我送你白葡萄，它們卻在路上腐爛；我送你我的眼淚，卻在未見到你之前已被風干。

《漢廣》中的男子和影片中的阿爾巴尼亞少年有著一樣的內心，簡淡無瑕，清凈而無所求，他們給心愛之人難消逝、不腐朽的一切，縱使無望、縱使卑微。

這種卑微無望的愛情正如繆塞在《雛菊》中所寫：我愛著，什么也不說，只看你在對面微笑；我愛著，只要心里知覺，不必知曉你對我的想法；我珍惜我的秘密，也珍惜淡淡的憂傷，那不曾化作痛苦的憂傷；我宣誓：我愛著放棄你，不懷抱任何希望，但不是沒有幸福；只要能懷念，就足夠幸福，即使不再能看到對面微笑的你。

雛菊這樣的花，枝干不大，花色不釅，氣味沖和，小小的，怯怯的，多么適合暗戀的花兒。韓國有部電影叫做《雛菊》，劇中男主角在暗中默默戀著女主角，礙于自己職業殺手的身份，他不敢靠近她，只是每天在她的門前放上一盆開得正好的雛菊。

情愿做世人眼中的笨蛋、白癡，總是毛手毛腳，將自己的生活弄到亂七八糟，不會說很多種語言，不會穿著高跟鞋走長長的路，走路總會被絆倒，還常常丟三落四，找不到回家的路。我做得最好的，只有愛你這一件事，卻讓我成為無人可及的天才。然而就是這樣的一個笨蛋，也只會這樣笨拙地愛著一個人，如一棵雛菊開放在世間。

那一天/我閉目在經殿香霧中/驀然聽見，你頌經中的真言/那一月/我搖動所有的轉經筒/不為超度/只為觸摸你的指尖/那一年/我磕長頭匍匐在山路/不為覲見，只為貼著你的溫暖/那一世/我轉山轉水轉佛塔啊/不為修來生/只為途中與你相見。

每個人都一樣，在心底，總會盤旋著一些人，一些事，一些情意，指引我們去做一些溫柔的事，略顯卑微，不齒于人。一個人在年少時一定要經歷一場暗戀，為一人默默思量，忐忑不安，縱殞身不恤；并用自己全部的身心體會此間暗涌的強大力量，也會及早地詫異于一場場奇跡的悄然盛開。

即使，愛情是一場無果的旅行，我仍舊會風雨兼程，因為你已經鑲嵌在我生命的底色里。為你我愿意承受五百年風吹，五百年雨打。如果有一天，你能打馬歸來，我一定為你綻放。即使你要揚帆遠航，我也會為你歌唱。因為，這一生，我情愿為你畫地為牢。

在思念里，與時光默然相對

與心上人相守，一萬年太短；與心上人相離，一秒鐘太長。時間無長短，但是因為浸染了思念，所以有了分別。沒有心上人在身邊的日子，只能在思念里，默然與時光相對。一天或許不長，但是對《采葛》中的男子來說，已是三秋。

彼采葛兮，一日不見，如三月兮！

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！

彼采艾兮，一日不見，如三歲兮！

愛慕的女子要去采葛來織夏天用的布，整整一天沒能見到面，在思念和彷徨中徘徊，這一天怎么漫長得好像三個月那么久。

愛慕的女子真是勤勞，采完織布的葛藤，又要去采祭祀用的香蒿，又用去一天的時間沒能見到面，而這一日更加的漫長，仿佛經歷了三個季節。

那個勤勞的姑娘采完葛藤，采完香蒿，又要忙著去采艾草了，不過又一天的光景，怎么他感覺像是隔了三年那么久？

這就是采葛》中男子的思念，對著流失的時光惆悵，因為心愛的人兒不在身邊。相守的日子總是太短，因為時間匆匆。我們可以從朱自清的《匆匆》里找到答案。

“洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去。天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛去了。”

朱自清寫下這篇《匆匆》，旨在感嘆時光不為人知地匆匆消逝在行走坐落中。正如《摩訶僧祇律》卷十七謂“二十念名為一瞬頃；二十瞬名為一彈指”，才彈指間，一天的光陰已如曇花般消逝。

一日之短，有如彈指。然而，時間有著比彈指更殘酷的速度，像那王質，不過在石室山中看了盤棋，他的斧柄爛了，斧頭銹了，家也尋不回了。世界就這樣拋下他，獨自走了數百年。

一日是如此之短，然而在思念深深的人眼中，一日是那么的漫長，如同三個月，如同三個季節，如同三年。《采葛》中的男子的吟唱，正是這種心情的闡釋。朱熹在《詩集傳》中提到《采葛》，并對這種情緒做出了完美的闡釋

“采葛所以為絺绤，蓋淫奔者托以行也。故因以指其人，而言思念之深，未久而似久也。”正是這句“思念之深，未久而似久也”。

在思念的情緒里，縱有一早的晴光瀲滟，被思念一攪和也如行在黃昏，從而忘了時間的威脅。正所謂“樂哉新相知，憂哉生別離”，等待姑娘采葛歸來的男子正是這樣的坐立不安。想到許由的詩，不由一笑，若當真給這男子兩日的生命，怕是他都會拿來思念，還會嫌這兩日太長呢。

想想，還是余光中更深情些，也更無悔，他的詩《等你，在雨中》中寫道：

等你/在雨中/在造虹的雨中/蟬聲沉落/蛙聲升起/一池的紅蓮如紅焰/在雨中/你來不來都一樣/竟感覺/每朵蓮都像你/尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨/永恒，剎那/剎那，永恒/等你/在時間之內/在時間之外/等你/在剎那/在永恒

我要你知道，不管你在山中，你在林中，或是你在那一池的紅蓮中，我都會在原地等你，無怨尤地等，唯愿在我的思念殆盡時，看見：忽然你走來。步雨后的紅蓮，翩翩，你走來。一首小令。一則愛情的典故里你走來。姜白石的詞里，有韻地，你走來。

如果，注定這一生要為你思念。那么，我會在這暖暖的紅塵中，靜聽你的淺吟低唱。即使風亂入心，我也會在這段時光里，默默細數你的心跳。因為，那里是我棲息的地方。與你相守，一萬年太短；與你相離，一秒鐘太長。我是《采葛》中默念春風的男子。

都說，一生的時光太短太短，當我用掌心的溫度暖和你心田的時候，光陰的影子，便已將歲月拉的好長。我們都是癡情的織夢人，太多心脈相契的渴望，穿針引線于蒼穹之上，以云為布，以風為針，繡情愫于萬里長空。而我更喜歡在寂靜時，悄悄印踩著我們一起走過的腳印，一步一步，丈量著對你的深深愛戀。無論時光如何變遷，歲月如何消逝，終將無怨，無悔，無憾。不論相守的路有多長，只要靜靜的等待；不論相思的傷有多痛，都以最大的勇氣去面對。這一生，都要與你在時光里默默相對，演繹我的思念。

把這相思，訴與誰知

一往情深，深到幾許？君不見，夕陽西下，落入地平線，也落入世間女子翹盼的身后。思念是一種很玄的東西，如影隨形。《子衿》中的女子在城樓上等候她的戀人，在因等待而生的焦灼里，輕輕唱起這首歌：

青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。縱我不往，子寧不來？

挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。

我一直記得你的衣領是青青的顏色，這就讓我每次看到青色都會心緒難平，悠悠地將你記起。

我在這城樓上，望不見那屬于你的顏色，縱然我不曾去會你，難道你就真的不給我捎來任何音訊嗎？

你常系的佩帶也是一樣淡淡的青色，多么像我悠悠的情懷，帶著淺淺的憂郁和心焦。

可是你好像并不知道我此刻的心情，即使我不曾去與你相會，難道你就不能主動前來找我嗎？

你可見，我在這高高的城樓上，來來回回地踱著、等著，是如何的茫然無措。但細想來，你我也不過一天不見，我怎么感覺好像已有三個月那么長啊。

聽著這少女的心思流轉，想到李清照的那闕《浣溪沙》：

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

都是為情所困，為愛等待的女子，一個略帶薄責的幽怨，一個稍帶嗔怒的嬌憨，卻也同樣的情深幾許，縱使再怒再怨，心也是向著那人的，為他翹首，為他張望，只愿抬頭看見清月是他，低頭看見流水也是他。

所謂“圣人忘情，最下不及于情，然則情之所鐘，正在我輩”。我們都是凡夫俗子，就難免情有所鐘，縱使受盡情的苦，也是怨不得人的。

張愛玲在等待胡蘭成時，曾寫下這樣的句子：“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。” 你不在，但愛還在，我就只能這樣一邊等你，一邊獨自排解因等你而生的焦灼不安。

因等待愛人而生的患得患失，于任何人都是一樣的，即使通透玲瓏如張愛玲者也不能免俗。她在他的身上放下了自己所有的卑微和不確定，然而縱使她低到塵埃，在雨中追著他，她也看不到他心的依歸。也許他從來就不準備給她的感情以善終的。

他的過去里沒有我/寂寂的流年/深深的庭院/空房里曬著太陽/已經是古代的太陽了/我要一直跑進去/大喊：“我在這兒！我在這兒呀！”

這是她曾經為他寫的詩，她早就是知道她與他的結局的。這個從血統到才情都足以傲立于世的女子，在這樣一個多情至泛濫的男子身上用盡了自己一生的卑微，但最終也只得以悲劇收場。

對于他和她的結局，張愛玲也許一開始是知道的，所以她寫下上面這首小詩。只是，世間的聰明女子總也免不了在愛情上做出最笨拙的決定，就算早已明了這段感情的結局，她仍是要到最后一刻，親歷他的決絕，才死心的。

——愛一個人，你會等多久？

——我等了四年。

這是電影《李米的猜想》中李米說的一段話。李米相戀多年的男友方文突然失蹤了。四年來，除了給李米寄來幾封奇怪的信，方文沒有任何音訊。李米為了找他，開起了出租車——這是方文曾經做過的職業。她在他曾經開過的大街小巷尋找他的蹤影，口中念叨著“9，38，52，69，80，83，193……1460”給每個乘客聽，向他們詢問他的下落。

四年來，她一個人在陽臺上晾衣服，在大街上換輪胎，和比她高比她壯的男人爭執，靠在車前邊抽著煙邊望著天，身上永遠掛著件男式的格子襯衫，穿梭在這個城市每個角落。

但是，我們只是看到她的肉身在這個城市里努力地生活，而沒有人能真正懂得她等待時的心情，就像沒在原地久站過的人不會懂站久了之后雙腿都無法彎曲的固執。

“我等了你很久，從傍晚就在窗口張望，每一次腳步都像踏在我的神經上，讓我變成風中的樹葉，一片一片地在空氣的顫動中瑟瑟發抖。我想你會來吃晚飯，就是不來吃晚飯，晚飯過后也會來，就是晚飯過后不來，你在酒吧和朋友喝過酒，聊過天，和陌生女孩兒調過情也會來看我。我就一直等著，等著，等著，我知道你一定會來……”

話劇《戀愛的犀牛》里，明明就是這樣無望地等著一個男人偶然的眷顧。然而，縱使她卑微到塵埃里，他依然不肯來見她，不肯讓她開出花來，狠心地任她獨自委頓憔悴。