【卷上匋雅一】

印合（通盒）謂之印池。（以盛印泥者也）

水孟之小者。謂之水丞。（日水盛者誤）又謂之水中丞。大者日洗。

康熙彩硬。雍正彩軟（沿用廠人通行之名稱）。

軟彩者。粉彩也。彩之有粉者。紅為淡紅。綠為淡綠。故日軟也。惟藍黃亦然。

康彩恢奇。雍彩佚麗。戈甲恢奇。花鳥佚麗。

五彩華貴。青花幽靚。朱紅華貴。粉定幽靚。

藍色之最淡者。曰天青。青色之較濃者曰天藍。

青花也者。系以淺深數種之青色。交繪成文。而不難以他采。亦猶畫山水者之尃用墨筆也。

天青也者。幽靚中之佚麗者也。胭脂紅也者。華貴中之佚麗者也。乾隆有一種金醬色之釉。其汁漿之薄。有以于胭脂水。而往往描以金彩。

豆青。柬青。茶葉末。蟹甲青。數者又各有古雅之氣韻。而不能以相掩。

若美人祭。蘋果綠。則又佚麗中之佚麗者也。蘋果綠。猶時或遇之。而所謂美人祭者。則真景星慶云莫之能覯者也。

五采能力最大。縱橫變化。層出而未有窮也。而所謂一道釉者。凡系高尚之品。又各各不相侔。并如一花之有一世界。莫之能名言者也。豈非不可思議之尤者乎。細入毫芒。苦心分別。久之又久。雖暗中摸索而亦能辨之。斯可以窮天地之精徽。泄造化之秘錀矣。粉定與建窯。均以肉紅色為貴。而閃黃者次之。閃黃者謂之牙色。宋瓷中。雨過天青一種。葸褃靚麗中。有蚯蚓走泥紋。回非康雍朝所能摹仿。去柴周近也。明窯一道釉之瓶罐。青色較濃。間有牛毛直紋。甚有類于道光窯。論其式楊。則又頗蠢劣。不及康雍之淡而雋也。

成化粉定夾彩一種。以小碟為最佳。定窯仿宋。碟形正圓而有底足。周圍并無邊墻。殆如一片厚瓷也者。制度之妙。乃不可方物。

式樣絕矮。而口徑頗巨者。謂之奶子盌。以盛牛乳者也。奶子盌大氏凸雕者居多。以西湖水色。仿漢銅叟紋者為佳。

定窯素碟中。有凹雕之陰文花紋。所謂劃花者也。惟印合之上蓋亦然。

宣德青花園印合。以六字三行款。花作一龍一。鱗羽細致而生動者為上品。一風者亦難得。一龍則較為錄常矣草蟲人物又次之。山水為下。

【卷上匋雅二】

盔。缽也。

宣德康熙積紅器皿。紅中之有綠點者無綸已。其不化為綠者。則變為深色之紅癜。（紅瓷之中有紅癜亦猶天青中之有藍星也）然不足貴也。

水丞。謂之水滴。又謂之蟾注。有蟾滴。有龜滴。皆水滴也。凡滴各有水管。安插于龜蟾等物之背上。用時以食指按其管。吸水而注之于硯。故日滴也。又而日注也。

古之尊與壺皆酒器也。今人不之辨。而一切強名之日瓶

古以瓶貯酒。今以瓶插花。

水丞之高者。銳上而豐下。俗謂之田難簍。

積紅小孟。而有天然之缺口。以擱水挑者。惟雍正官窯有之。是乃制坯時特別經營。故其缺處。亦涂有釉質。并非因損壞磨礪而致此缺也。

【卷上匋雅三】

筆架。謂之筆格。

鏷紙。謂之壓尺。銅與瓷玉皆有之。亦多肖生物者。

臂擱。剖巨竹之半成之。亦有制以瓷品者。

琖托。謂之茶船。

明制如船。康雍小酒盞。則托作圓形。而不空其中。宋窯則空中矣略如今制而頗樸拙也。

粔籹餦餭。（俗謂之糕點）謂之寒具。而星羅棋布于瓷品之中。狀如七巧之版。則謂之盤格。（即俗所謂果盒者也）以干窯為最多。有洋瓷采繪花鳥者。筆意絕工。有通體瓷質豆青地。金繪叟龍者。篆書金欵。典重矞皇。

官窯器皿。下以之貢獻于上。上以之賞賜于下。故同一顏色式樣之物。官窯必頗貴于客貨者半倍。或且倍蓗之。

客貨有有欵者。官窯有無欵者。

印合饅頭式。以扁如荸薺者為佳。其下層顏高。底足斂縮者。又謂之饅頭抓。

缽式亦以渾圓而略扁者為貴。

瓷以黃黑相間者。謂之茶葉末。其黑色較濃。而又有黃色碎點于底足內外圍繞一遭。瓷致活潑者。則謂之鱔魚發。以成化仿宋者為上。綠多而無碎點者。厥為蟹甲青。有垂沫星若水眼。或如棧眼者。命日新橘。其綠色亦較濃也。

雍正積紅之最淡者。謂之粉紅。其尤艷者。謂之美人霽。有如牡丹花瓣之嬌嬈，極為難得。

蘋菓綠也者。積紅之巧化（即窯變之謂）者也。豇豆紅也者。蘋綠之熏黦（即竄煙之謂）者也。

【卷上匋雅四】

蘋果綠。亦謂之蘋果青。其不變為綠色者。則謂之美人霽。所謂美人霽者。穦紅之淡粉色最嬌艷者也。積紅即明之祭紅。積霽音通。故又謂之美人霽。

明瓷青花龍小印合。以大如栗者為可愛。　小合而開大片者貴。大合而開小片者劣。

宣德積紅盤。兩面皆作丹砂色。寶光逼人。而又滿帶濃艷之苔點綠。波碟甚偉。足與康熙蘋青。方轡而聊鏕也。

胭脂雙螭水孟。爪握靈芝。沿口皆畫云頭形。如荸蕨式之紅孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。聲望甚偉。蓋雍正官窯之無欵者也。

云頭略似如意頭。其制嫌俗。而雍孟有之。

雍正年代不多。而官窯欵式凡三變。初年大扺雙圈六字楷書款。中葉則不用款識。蓋以瓷器易緞。不愿將一代年號。委諸糞土中（康熙初亦曾禁用款識）也。晚季仍復著款。誠以國初瓷品之美。上掩朱明。闕而不書。后世何征。惟再變而用篆書。蓋骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆書款十居六七。然亦有用楷書者。雍正之季。始改用篆書款而在康熙朝亦偶一見之。惟系雕款之罩釉者。則真絕無僅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。

胭脂紅亦粉彩之亞。粉彩以雍正朝為最美。前無古人。后無來者。鮮妍奪目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩為軟彩。實則娛同仍懷。粉彩正不多讓。聞明代有彩料存庫中。（世只知有蘇泥勃青及回青）康雍猶取以燒瓷。至乾隆朝。而已不可復得矣。

【卷上匋雅五】

廠人昔輕粉彩。謂其易于殘蝕。不能耐久。其實硬彩性剛正。亦時虞剝落也。有鑒家。當不論彩之軟硬。但能完全無缺。則硬者固甚耐看。軟者亦殊美觀。

東青小孟。亦有大如栗者。望望蔚然深秀。亦雍正之無款者也。

若宣德款如栗之小孟。又有青花夾紫之三魚。紫釉中且現有苔點綠也。

官窯畫片之與款識。其底面對徑。兩兩居中。不稍偏斜。取其正也。乃所以謹貢獻也。

曷貴乎康熙之青花。其色艷也。曷取乎有明之青花。其畫工也。而西商重畫之心。不如其重色。是以康窯梅花罐。頗有聲價。

宣德成化嘉靖隆慶青花之秾艷者。又非康熙所及。

有明截筒之瓶。其式最蠢。（形如竹筒沿口微凹）而彩畫恢奇極矣。望而知為勝朝物也。

乾隆窯變。半青紫。金彩雙獅。凝（去聲）于釉里。乃小水丞之美者。

天青一種。以康雍官窯為最美。所謂卵色天者也。

底足內之篆書雕款。先刻年號。后乃罩釉。以康雍天青為多。雕法有凸有凹。乾隆天青三足之爵。則系凸雕。蟹甲器皿之雕款。則皆雍正窯。亦有仿成化者。乃篆書黑款罩釉者也。雍正凹雕。又頗有細沙底不罩釉者。

紅郎窯。華而不俗。郎廷極之所仿制者也。色正朱。若黯敗似豬肝者。即不足寶貴矣。大盤以直徑過一尺者為佳。有正圓者。有六角圓者。粉定開片大盤。亦以徑尺許者為佳。

康熙彩。畫手精妙。官窯人物。以耕織圓為最佳。其余龍鳳番蓮之屬。規矩準繩。必恭敬止。或反不如客貨之奇詭者。蓋客貨所畫。多系怪獸老樹。用筆敢于恣肆。西人多喜購之。若康熙六旬萬壽節所制彩盤。邊系淡抹紅色之錦紋。中有萬壽無疆四篆字。花卉毛。畫法精絕。一空前古。

【卷上匋雅六】

國初官窯之大瓶。多系一道釉之仿古者。今世所貴之大鳳尾瓶。大棒錘瓶。大顴音尊。皆客貨之施彩者。官窯以雅飭為貴。客貨彩畫。則不嫌其詼詭也。是以康雍五彩之官窯。以盤盌為多。而有款大瓶。甚不易見（康窯豆彩人物大瓶又多仿成化款也）

古銅彩獨推乾隆朝。花紋皆凸雕。夔龍云雷。青綠殊可珍玩。款皆篆書六字。或凸雕。或以金寫之。

康熙客貨彩盌。有畫四五水鴉。或飛或起。一田父張兩手欲捕之者。神情生動。櫥石蒼秀。真杰構也。康熙朝。畫手佳矣。然客貨所畫類皆水滸西廂之故實為多。似此荒率野趣之筆。更不易購也。

康熙畫龍。其眼較長。乾隆朝之龍眼。則正圓矣。西人之論中國貢物。均以雕繪龍形為至尊貴。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龍也。

人物之大纖細者。往往面貌模糊。無所可觀。新瓷釉汁較麤。尤易剝落。道光間。有一精于畫瓷之良工。能將名人書畫。摹入瓷茶杯之上。一方寸間。輒畫五六人。眉目如生。工筆殊絕。較之秋聲賦諸圖。彌復精妙。亦異寶也。杯底篆有作者別號。惜余忘之矣。今則不能輒見也。

蘋果綠之品凡十種。曰大瓶。高尺許。下半截多有荷花瓣。曰小瓶。口亦如大瓶之微侈。高不及尺而甚瘦。底足小而深置諸幾上。患其不穩。唯應橫陳于綾匣之中以供賞玩。釉汁滋潤極矣。顏色亦淡雅可愛也。曰花盆。有圓有方。既高且深。曰蘋果尊。狀如蘋果。口與項縮。隱于其肩之下。或有巨口者。則亦不縮項矣。曰太白尊。口小不及寸。項長不及半寸。肩腹及足。愈趨下亦愈大。足之圍徑尺余矣。有平雕圍螭三面。以供折技梅。可以入畫。曰盤。有極厚而極巨者。日盌。以狀如草帽者為佳。即壓手大杯也。日盂。即荸薺扁也。腹較皤。口與足略殺。曰印合。當時殊不貴印合。蓋印合以宋之粉定。明之青花為最良。取其瓷頗舊。而不壞印泥也。未有新制印盒。以為珍秘者。是以蘋綠小合。既見輕于當時。亦遂不增重于來葉。余初入京時。水盂大白尊之價值。皆遠過于印合。余寧以四十金購青花龍鳳之印合。不以三十二金留蘋綠之印合。蓋有由也。自后西人發明蘋綠之說。而印合較少。閱時亦浸久。價乃比盂尊尤貴。且御窯只尚朱紅其化為綠者。窯官以為變成它色。即挑出斥去。不得入于貢箱。孰知西人之貴重。變化若此其甚哉。吳嬰公嘗誦洪兆江詠蘋果句曰。

綠如春水初生日。紅似朝霞欲上時。

以況瓷之蘋果綠。最為神妙。官窯只有朱紅一種。一變為蘋果綠。再變為豇豆紅。皆朱紅之化身。古無此名稱也。蘋果綠一合值千金。猶屢見之。而青花龍鳳合璧之印合。竟不能再見。亦一奇也。豇豆紅昉于明。而康熙末年。則往往有之。制小而色敗。俗所薄為乳鼠皮者是已。然亦頗有蒼潤可喜之品。其甚劣者。則黯敝似灰。大氐豇色瓷類。有綠則潤。無綠則枯。有綠則真。無綠則膺。綠而不潤。燕石居多。潤而不綠俗所謂美又霽者非歟。

【卷上匋雅七】

真壞假彩。俗謂之后上彩。以過枝盤盌為最多。固也。若彩瓷之傷釉者。亦可用后上彩之法以補之。則謂之補彩。

印合以方為貴。以大為貴。以白刃貴。以凸雕為貴。

茶葉末中。有綠色一種。瓷質甚細。異于常品。而與新桔蟹甲鱉裙三者。又迫不相侔。

明粉定印合。有形如戰鼓者。上蓋面平。面與下底又各皆微殺。是以頗貴于磨盤式也。磨盤之與戰鼓。毫厘之差。千里之謬。式樣之不可茍也如此夫。宣德祭紅。色勻而釉厚。光采動人。底足之釉。垂垂如漆。所謂大紅寶石釉者也。

【卷上匋雅八】

瓷品最重畫工。繡品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷畫手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦頗仿明瓷。至雍正則畫益美。然以花卉為最工。人物則不及康熙遠甚。尤以畫美人之瓶罐。不能見重于后世。康熙彩畫。鉤勒面目。亦用藍筆。久而彌彰。雍正易以淡頳。于畫理則甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高聳。衣裳如新。面目已不復可辨矣。其纒足作新月形者。社會惡狀。為外人所笑。且仕女文弱之態。千篇一律。無詼詭尚武之精神。是以其人物較遜于往代也。至如花卉之妙。巧奪造化。尤以秋海棠為獨步。鮮紅嫣潤。真絕代尤物。足以超前古越來今矣。

豆青釉凈而色美。雍正官窯所制兩耳之瓶。若禮記投壺之壺式。底有兩眼。可以穿帶也。西人重豆青。不重東青。（柬窯所造之青色）以柬青多有牛毛紋。乃謂釉質之不均。由于瓷力之不稱。是以哥窯雖古。幾無過而問者。吾華重柬青。先亦不甚重豆青。重之則近年事也。始于目本人。而歐美做之。

康熙初年之太白尊。滿身多有牛毛紋。其式樣亦較晚年加大。晚年之大白尊。制小色劣。肩頗削垂。而不甚聳起也。

青花畫片。以一鷹一熊為佳。瓶曰英雄瓶。罐曰英雄罐。亦有作三獸者。獸之佳者。噓氣為云。毛縿欲動。又五采之所不能及也。

【卷上匋雅九】

洗者。洗筆者也。敞口而巨者。謂之洗。而面盆近之。盆以洗手。且洗面者也。其口斂而加小者。謂之水丞。則盂之屬也。

瓷品書畫。鑒家品評精審。往往逾越市人。至其收藏家魄力雄厚。亦遠勝于肆廛。一皿之小。一帙之傲。一為考究淵流。每津津其樂道之。是以征求典籍必于耆舊之門。捜剔珍奇。頗笑暴富之子。

蘋果綠小瓶。每枚只數寸。而在美洲之圣魯意斯會場。則值美金五千。今且倍之。圓印合亦值美金千圓也。

美國賽會稅重。凡物價五分之二。故獲值亦昻。西人雖甚重吾華舊瓷。然以之赴賽，則嗤之以鼻。抱殘守缺，骨董家所謂賣一件即少一件。于工商新學。毫無進步思想。彼其賽勝宗旨。亦盲人騎馬而已。并不能如矮子觀場也。

庚子后。所出五彩遇枝之盤盌甚伙。有桃實八枚綴于枝上者。索價亦甚鉅。過枝云者。自此面以達于彼面。枝干相連。花葉相屬之謂。皆雍正官窯也。桃實雖華腴。而究少風趣。較之癩葡萄之茗盌。抹紅纓桃之杯碟。（三者道光窯之過枝者也）又有霄垠之殊。持比紅梅鵪鷂雍正枝盌。則又自慚形穢矣。