濕云——濕發(fā)。云：喻頭發(fā)

新斂——剛挽起來

梳蟬——梳發(fā)。蟬：指蟬鬢，古時(shí)婦女一種發(fā)型，挽發(fā)如蟬翼

粉臆——如涂了白粉的雪胸。臆：胸部

墜香肩——下垂到香肩

【析】這首詞描寫女子洗頭后的情態(tài)

上片寫她用蘭香滲水洗了頭之后，云鬢猶濕，散披未梳的嫵媚情態(tài)

下片寫尚未梳妝時(shí)的模樣，疏放嬌麗，更使人愛。《白雨齋詞話》道：“不禁憐三字真乃嬌絕，飛燕玉環(huán)，無此情態(tài)，真欲與麗娟并驅(qū)矣！”又：“情態(tài)可想，風(fēng)流窈窕，我見猶憐。”其七風(fēng)遞殘香出繡簾，團(tuán)窠金鳳舞襜襜，落花微雨恨相兼

何處去來狂太甚，空推宿酒睡無厭，怎教人不別猜嫌？【注】風(fēng)遞——風(fēng)傳送

團(tuán)窠（kē顆）金鳳——簾上所繡的團(tuán)花金鳳圖。團(tuán)窠：圓形的

襜襜（chanchan 攙攙）——搖動的樣子

空推——用假言相推脫

宿酒——前時(shí)所飲的酒

睡無厭——貪睡不止

【析】這首詞寫女子的妒忌之情

上片頭兩句，寫繡簾的華美，烘托環(huán)境美好富麗。“落花”句，寫簾外暮春景象：落花微雨。“恨相兼”，是見了景色所引起的感情變化：花易落，人易老，而情不切，為下片責(zé)怨男方作了鋪墊

下片寫她的妒情。她埋怨男子不知在何處游冶，真是“狂太甚”；回來后，又假說因喝醉酒，貪睡不止；這些表現(xiàn)，怎么不引起她的懷疑呢！懷疑什么，就不必明說了

其八輕打銀箏墜燕泥，斷絲高罥畫摟西，花冠閑上午墻啼

粉籜半開新竹徑，紅苞盡落舊桃蹊，不堪終日閉深閨

【注】打——敲擊，彈撥

銀箏——古代樂器，如琴瑟狀，弦樂

墜燕泥——意思是彈箏之聲動聽，震墜燕泥。劉向《別錄》：“魯人虞公，發(fā)聲清越，歌動梁塵。”斷絲——游絲，蛛絲之類

罥（juān 娟）——掛。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：“高者掛罥長林稍，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。”花冠——公雞，以冠借代為雞。溫庭筠《曉別》詩：“翠羽花冠碧樹雞，未明先上短墻啼。”午墻——中墻、正面的墻

粉籜（tuò 拓）句——在新竹叢的小道上，筍子一只只皮殼裂開。籜：竹筍外衣

紅苞——花苞

桃蹊——桃樹下的路。《史記？李將軍傳贊》：“諺曰：桃李不言，下自成蹊。”司馬貞索隱：“按姚氏云：桃李本不能言，但以華實(shí)感物，故人不期而往，其下自成蹊徑也。”【析】這首詞寫閨情

上片寫女主人公在畫樓彈奏著動聽的銀箏，時(shí)而也傳來雞啼聲。雖有聲響，但仍有寂寞之感

下片寫竹皮半開，紅苞盡落，俱是萬物生長之狀，對此景，她不禁嘆息起來，她已難以忍受終日空閨幽禁的寂寞生活了

其九烏帽斜欹倒佩魚，靜街偷步訪仙居，隔墻應(yīng)認(rèn)打門初

將見客時(shí)微掩斂，得人憐處且生疏，低頭羞問壁邊書

【注】烏帽——隋唐富貴者所戴的帽子，初為官員所戴烏紗帽，后閑居之士亦可戴。杜甫《相從行贈嚴(yán)二別駕時(shí)方經(jīng)崔旰之亂》：“烏帽拂塵青螺粟，紫衣將至緋衣走。”又解：烏帽為隱者所戴。《宋史？杜衍傳》：“既退居南都，出入從者十許人，烏帽皂履，綈袍革帶。”佩魚——唐代五品以上的服飾，按品級不同，分別佩帶金、銀、銅所制成的魚。《新唐書？車服志》：“中宗初罷龜袋，后給以魚，郡王嗣王，亦佩金魚袋。景龍中，令特進(jìn)佩魚。散官佩魚，自此始也。”訪仙居——游訪仙人所居之地。這里特指娼妓所居處

隔墻句——意思是隔著墻剛剛敲門，她也能識別是誰到來了

掩斂——掩面斂容，微含羞態(tài)

得人二句——她得到了人的憐愛時(shí)，還是那副怯聲怯氣的樣子；低著頭，含著羞，而問壁上的字

【析】這首詞寫男子娼門冶游

上片第一句，寫男子裝束，雖是官員，但到“北里”游冶處，也不講究了，“烏帽斜”、“倒佩魚”，極寫灑脫不恭之狀。“靜街”一句，寫做這等事，還是隱蔽一些好，故言“偷步”。“隔墻”句，是說里面的女子一聽到敲門聲就知道是誰來了，可見此男子為常客了

下片寫女子接待他時(shí)的情態(tài)，三句分三層，先是“微斂”，再是“生疏”，后是“羞問”，寫得細(xì)膩入微，嬌羞之態(tài)可掬；但并不猥褻淫蕩。表現(xiàn)了對此女的一種真切的憐愛。《白雨齋詞話》道：“迤邐寫來，描寫女兒心性，情態(tài)無不逼真。”河傳其一太平天子，等閑游戲，疏河千里。柳如絲，偎倚綠波春水，長淮風(fēng)不起

如花殿腳三千女，爭云雨，何處留人住？錦帆風(fēng)，煙際紅，燒空，魂迷大業(yè)中

【注】太平天子——指隋煬帝

疏河千里——據(jù)《開河記》載：大業(yè)十二年開邗溝成，長二千余里。煬帝乘龍舟，幸江都。舢艫相繼，自大限至淮口，聯(lián)綿不絕，錦帆過處，香聞十里。見韋莊《河傳》“其一”注

長淮——淮河

殿腳——煬帝乘龍舟游江都，強(qiáng)征吳越民女十五六歲者五百人，為之牽挽，曰“殿腳女”。見韋莊《河傳》“其一”注。這里說“三千”，意思是加上六宮羅騎，約三千許。李白《清平樂》詞：“女伴莫話孤眠，六宮羅綺三千。”爭云雨——爭風(fēng)流，以得帝王寵愛

何處句——意思是煬帝驕淫無度，不知何處能將他留住

錦帆風(fēng)三句——風(fēng)吹錦帆，云煙映紅，如火燃空。燒空：雙關(guān)語，既寫紅光彌漫如火燎天際，又指煬帝繁華一炬而空

大業(yè)——隋煬帝的年號

【析】這首詞是懷古之作

上片前三句，寫隋煬帝當(dāng)時(shí)為了游戲，竟勞民傷財(cái)，開鑿運(yùn)河千里。“柳如絲”是寫運(yùn)河上秀麗的風(fēng)光：春水綠波，風(fēng)平浪微

下片追述煬帝昔日游江都的繁榮氣象：三千殿腳女如花似朵，穿紅掛綠，風(fēng)流美麗。“何處留人住”一句，已表示了這樣侈淫的生活，無處可容的不滿情緒。“錦帆風(fēng)”三句，寫昔煬帝行舟時(shí)五彩繽紛，紅染天際的景象。“燒空”二字，筆鋒急轉(zhuǎn)，表面上是說紅光如火燃半空，含意是煬帝的花錦世界，一炬而空。結(jié)尾一句，是作者自述，仿佛身臨當(dāng)時(shí)的場面。這首詞對煬帝荒淫無度的行為進(jìn)行了揭露和諷刺，在《花間集》中，是思想性較好的作品

《栩莊漫記》評：“詞寫煬帝開河南游事，妙在‘燒空’二字一轉(zhuǎn)，使上文花團(tuán)錦簇，頓形消滅。此法蓋出自太白‘越王勾踐破吳歸’一詩。”其二目回柳拖金縷，著煙濃霧，蒙蒙落絮。鳳凰舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。龍爭虎戰(zhàn)分中土，人無主，桃葉江南渡。襞花箋，艷思牽，成篇，宮娥相與傳

【注】落絮——落下的楊花

楚女——泛指江漢一帶女子

雷喧句——波上鼓聲如雷轟鳴

龍爭虎戰(zhàn)——指諸侯王混戰(zhàn)

中土——泛指中原。《淮南子？地形》：“正中冀州曰中土。”桃葉句——指士大夫們紛紛南渡。此處用晉王獻(xiàn)之送其愛妾桃葉渡江的典故，以諷時(shí)事。見毛文錫《虞美人》“其一”注

襞（bì辟）花箋——折疊彩箋。襞：褶（zhē折）子，衣服上折疊的線條

這里作動詞用，折疊之意

【析】這首詞也是懷古之作

上片寫秦淮河上一片歌舞升平的景象

下片寫中原戰(zhàn)火紛飛，動蕩不安。并用了王獻(xiàn)之送愛妾渡江的典故，隱約地嘲諷了東晉王朝偏安江左，不圖統(tǒng)一大業(yè)的腐敗政治。這是作者盼望統(tǒng)一大業(yè)的思想反映

其三花落，煙薄，謝家池閣，寂寞春深。翠蛾輕斂意沉吟，沾襟，無人知此心。玉爐香斷霜灰冷，簾鋪影，梁燕歸紅杏。晚來天，空悄然，孤眠，枕檀云髻偏

【注】謝家——泛指美婦人家

霜灰——香料燃完，灰白如霜

鋪影——布影，灑影

枕檀——以檀為枕，質(zhì)貴重，有香氣

【析】這首詞寫暮春閨怨

上片寫女主人公凄涼的處境，沒有人了解她，同情她

下片寫她空虛無聊，孤眠時(shí)的情態(tài)。此詞無甚新意，味同嚼蠟

其四風(fēng)飐，波斂，團(tuán)荷閃閃，珠傾露點(diǎn)。木蘭舟上，何處吳娃越艷：藕花紅照臉。大堤狂殺襄陽客，煙波隔，渺渺湖光白。身已歸，心不歸，斜暉，遠(yuǎn)汀囗囗飛

【注】風(fēng)飐——風(fēng)吹的意思

波斂——波起皺紋。斂：收，引申為起皺折、起波紋

團(tuán)荷——圓形荷葉

珠傾露點(diǎn)——露水如珠，傾滴于荷葉上

木蘭舟——用木蘭樹所造的船。任昉《述異記》下卷：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也。七里洲中，有魯班刻木為舟，舟至今在洲。詩家云木蘭舟，出于此。”柳宗元《酬曹侍御過象縣見寄》詩：“破額山前碧玉流，騷人遙駐木蘭舟。”吳娃越艷——指吳越一帶的美麗姑娘。李白《憶舊游書懷贈韋太守》詩：“吳娃與越艷，窈窕夸鉛紅。”大堤——曲名。原指襄陽沿江大堤。宋齊梁時(shí)，常以大堤為題作曲，故稱《大堤曲》。如《續(xù)玉臺新詠》中所載王容的《大堤女》：“寶髻耀明珰，香羅鳴玉佩。大堤諸女兒，一一皆春態(tài)。入花花不見，穿柳柳陰碎。東風(fēng)拂面來，由來亦相愛。”就是描寫大堤美女的詩

狂殺——狂極，感情難以節(jié)制

囗囗——水鳥之一種。見溫庭筠《菩薩蠻》“其四”注

【析】這首詞寫游覽所見所感

上片寫游湖時(shí)所見：風(fēng)微微地吹，波輕輕地蕩，圓荷上的露點(diǎn)如珍珠閃閃，繪出了初秋明麗的背景，“何處”二句，寫出在畫面中的人物，“吳娃越艷”，都是漂亮活潑的南國少女，“藕花紅照臉”，這一句簡潔俊秀，表現(xiàn)了姑娘們的青春的美麗

下片寫游客的心情，借用了樂府中《大堤曲》贊美少女的內(nèi)容，來表示游客對吳娃越艷的傾慕。“煙波隔”，是說姑娘們漸漸遠(yuǎn)去。“渺渺湖光白”，他還留連不舍，目送舟行，直至再也看不見人影兒，只剩下湖光渺渺。“身已歸，心不歸”，出語直率，情真意切。結(jié)尾二句，景中有情，有溫庭筠“斜暉脈脈水悠悠”之意。全詞情意真摯，筆墨清麗明快，非湊數(shù)之作可比

菩薩蠻其一月華如水籠香砌，金環(huán)碎撼門初閉。寒影墮高檐，鉤垂一面簾。碧煙輕裊裊，紅戰(zhàn)燈花笑。即此是高唐，掩屏秋夢長

【注】月華——月光。張若虛《春江花月夜》詩：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。”金環(huán)——門環(huán)

碎撼——無節(jié)奏地?fù)u動

寒影句——意思是月光下，高高的屋檐垂下暗影

鉤垂句——簾鉤空垂，簾幕放下。一面：一幅

紅戰(zhàn)——紅火閃動

高唐——夢境，即用楚懷王與巫山神女在夢中相會的典故，表示男女眷戀的美好境界。見韋莊《清平樂》“其三”注

【析】這_________首詞寫良夜的戀情

上片繪出月夜明凈清幽的景色，“金環(huán)碎撼”，使人如聞其聲

下片寫室內(nèi)的情景：“紅戰(zhàn)燈花笑”一句，境界全出，使人如睹其形

后二句用楚王在高唐與神女相會的故事，來比擬眼前相戀的美好意境。此詞寫男女相聚之情，含而不露，環(huán)境與心情，在作者筆下得到了和諧的配合，仿佛燈花也感到愉悅，《雨村詞話》評道“戰(zhàn)笑字新”

其二花冠頻鼓墻頭翼，東方淡白連窗色。門外早鶯聲，背樓殘?jiān)旅鳌１『\醉態(tài)，依舊鉛華在。握手送人歸，半拖金縷衣

【注】花冠——公雞

鼓——扇動

背樓——樓的背面

鉛華——指脂粉之類

半拖句——金絲繡的衣裙在地上拖曳，寫送別時(shí)衣著不修之狀

【析】這首詞承上首，寫幽會后送別的情景

上片寫金雞報(bào)曉，早鶯啼叫，殘?jiān)挛飨拢瑬|方漸白的清晨景象

下片寫女子送情人時(shí)的情態(tài)：通過“籠醉態(tài)”、“鉛華在”、“握手”、“半拖”等一連串的描繪，突現(xiàn)了她情意纏綿和嬌媚的形象，她的感情是真摯的

其三小庭花落無人掃，疏香滿地東風(fēng)老。春晚信沉沉，天涯何處尋？曉堂屏六扇，眉共湘山遠(yuǎn)。怎奈別離心，近來尤不禁

【注】疏香——?dú)埢?

東風(fēng)老——暮春之時(shí)

湘山——即君山，在洞庭湖中，傳說湘君之所游處，上有湘妃廟。這里，指屏風(fēng)上所繪湘山遠(yuǎn)景色，黛色彌漫，如眉色之秀麗，故言眉色同山色一樣

不禁——受不住

【析】這首詞寫閨人懷別

上片寫在春暮時(shí)節(jié)，女主人公得不到所懷男子的信息，感到孤單，海天茫茫，到何處女尋找他呢？下片寫室內(nèi)的陳設(shè)，面對這些屏風(fēng)，以及屏上所繪的湘山景色，更觸動了她的思念之情。這些東西，都是她與她的心上人共同欣賞過的

其四青巖碧洞經(jīng)朝雨，隔花相喚南溪去。一只木蘭船，波平遠(yuǎn)浸天。扣舷驚翡翠，嫩玉抬香臂。紅日欲沉西，煙中遙解觽

【注】浸天——與天相接，即水天一片

扣舷——扣，敲打。漁人唱歌時(shí)或打魚時(shí)常扣船舷

翡翠——又名翠雀。羽有藍(lán)、綠、赤、棕等色，可為飾品，雄赤曰翡，雌青曰翠

解觽（xī西）——解下佩角以贈。觽：古時(shí)用骨頭制的解繩結(jié)的錐子

《詩經(jīng)？衛(wèi)風(fēng)？芄蘭》：“藝蘭之支，童子佩觽。”朱熹注：“觽，錐也，以象骨為之，所以解結(jié)，成人之佩，非童子之飾也。”《說苑》：“知天道者冠缽，知地道者履囗，能治煩決亂者佩觽。”【析】這首詞是寫風(fēng)土人情的

上片寫溪上船家姑娘與其所愛者相招喚的情景。“一只木蘭船，波平遠(yuǎn)浸天”，乃是一幅境界開闊的江天圖

下片寫船家姑娘的活潑形象：她也能扣舷唱漁歌，搖船時(shí)露出嫩玉般的玉臂。當(dāng)紅日西下時(shí)，她與他相愛的人一起，解佩相贈，以表深情

其五木棉花映叢祠小，越禽聲里春光曉。銅鼓與蠻歌，南人祈賽多。客帆風(fēng)正急，茜袖偎檣立。極浦幾回頭，煙波無限愁！【注】木棉——熱帶落葉喬木，初春時(shí)開花，大而紅。結(jié)實(shí)長橢圓形，中有白棉，可絮茵褥。元稹《送嶺南崔侍御》詩：“大布垢塵須火浣，木綿溫軟當(dāng)綿衣。”木綿即木棉

叢祠——叢林中的神詞。“谷口寒流凈，叢祠古木疏。”越禽——泛指南方飛禽。又解：《本草？釋名》：“孔雀一名越禽。”李清裕《嶺南道中》：“紅槿花中越鳥啼。”“越”通“粵”

銅鼓——賽神用的打擊樂器，高而大

蠻歌——南方人唱的山歌