[宋]吳可 撰

明不虧案：明不虧姓名諸書不載，未詳何人。〈題畫山水扇〉詩云：「淋漓戲墨墮毫端，雨濕溪山作小寒。家在嚴陵灘上住，風煙不是夢中看。」，后二句《騷》、《雅》。

葉集之詩云「層城高樓飛鳥邊，落日置酒清江前。」明不虧詩云：「故鄉深落落霞邊，鴈斷魚沉二十年。寫盡彩箋無寄處，洞庭湖水闊于天。」「落霞邊」不如「飛鳥邊」三字不凡也。評：明詩首句已藏末句在內，此所以佳也，奈何以「飛鳥」、「落霞」較量工拙耶？即葉詩亦未見不凡也。

老杜詩云：「行步欹危實怕春。」「怕春」之語，乃是無合中有合。謂「春」字上不應用「怕」字，今卻用之，故為奇耳。

杜詩敘年譜，得以考其辭力，少而銳，壯而肆，老而嚴，非妙于文章不足以致此。如說華麗平淡，此是造語也。方少則華麗，年加長漸入平淡也。

五言詩不如四言詩，四言詩古，如七言又其次者，不古耳。評：詩自四言遞降至七言，此風會使然耳。后世論詩只論其工不工，何必問其古不古也。

「便可披襟度郁蒸。」「度」字又曰「掃」，不如「掃」字奇健。蓋「便可」二字少意思，「披襟」與「郁蒸」是眾人語，「掃」字是自家語，自家語最要下得穩當，韓退之所謂「六字尋常一字奇」是也。

蘇州常熟縣破頭山有唐常建詩刻，乃是「一徑遇幽處」。蓋唐人作拗句，上句既拗，下句亦拗，所以對「襌房花木深」。「遇」與「花」皆拗故也。其詩近刻，時人常見之。案：歐陽修《詩話》亦作「遇幽處」。

凡作文，其間敘俗事多，則難下語。此條館本不載，見李氏《函海》本。

唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。今人詩多造語不成。

畫山水者，有無形病，有有形病；有形病者易醫，無形病則不能醫。詩家亦然。凡可以指瑕鐫改者，有形病也。混然不可指摘，不受鐫改者，無形病，不可醫也。

余題黃節夫所臨唐元度〈十體書〉卷末云：「游戲墨池傳十體，縱橫筆陣掃千軍。誰知氣壓唐元度，一段風流自不群。」當改「游」為「漫」，改「傳」為「追」，以「縱橫」為「真成」，便覺兩句有氣骨，而又意脈聯貫。

凡看詩，須是一篇立意，乃有歸宿處。如童敏德〈木筆花〉詩，主意在筆之類是也。

前人詩如「竹影金瑣碎」，「竹日靜暉暉」，又「野林細錯黃金日，溪岸寬圍碧玉天」，此荊公詩也。「錯」謂「交錯」之「錯」。又「山月入松金破碎」，亦荊公詩。此句造作，所以不入七言體格。如柳子厚「清風一披拂，林影久參差」，能形容出體態，而又省力。

白樂天詩云：「紫藤花下怯黃昏。」荊公作〈苑中〉絕句，其卒章云「海棠花下怯黃昏」，乃是用樂天語，而易「紫藤」為「海棠」，便覺風韻超然。「人行秋色里，家在夕陽邊。」有唐人體。韓子蒼云：「未若『村落田園靜，人家竹樹幽』，不用工夫，自然有住處。」蓋此一聯頗近孟浩然體制。

世傳「酒債尋常行處有，人生七十古來稀」，以為「尋常」是數，所以對「七十」。老杜詩亦不拘此說，如「四十明朝是，飛騰暮景斜」，又云「羈棲愁里見，二十四回明」，乃是以連綿字對連綿數目也。以此可見工部立意對偶處。

余題王晉卿畫〈春江圖〉，累十數句，事窮意盡，輒續以一對云「寒煙炯白鷺，暖風搖青蘋」，便覺意有余。

〈木蘭詩〉云：「磨刀霍霍向豬羊。」「向」字能回護屠殺之意，而又輕清。

「北邙不種田，唯種松與柏。松柏未生處，留待市朝客。」又〈貧女〉詩：「照水欲梳妝，搖搖波不定。不敢怨春風，自無臺上鏡。」二詩格高，而又含不盡之意，見于言外。

老杜句語穩順而奇特，至唐末人，雖穩順，而奇特處甚少，蓋有衰陋之氣。今人才平穩，則多壓塌矣。

和平常韻要奇特押之，則不與眾人同。如險韻，當要穩順押之方妙。

秦少游詩：「十年逋欠僧房睡，準擬如今處處還。」又晏叔原詞：「唱得紅梅字字香。」如「處處還」、「字字香」，下得巧。

工部詩得造化之妙。如李太白〈鸚鵡洲〉詩云「字字欲飛嗚」，杜牧之云「高摘屈、宋艷，濃熏班、馬香」；如東坡云「我攜此石歸，袖中有東海。平生五千卷，一字不救饑」，魯直〈茶〉詩「煎成車聲繞羊腸」，其因事用字，造化中得其變者也。

學詩當以杜為體，以蘇、黃為用，拂拭之則自然波峻，讀之鏗鏘。蓋杜之妙處藏于內，蘇、黃之妙發于外，用工夫體學杜之妙處恐難到。用功而效少。案：「用工」以下有脫文。

凡裝點者好在外，初讀之似好，再三讀之則無味。要當以意為主，輔之以華麗，則中邊皆甜也。裝點者外腴而中枯故也，或曰「秀而不實」。晚唐詩失之太巧，只務外華，而氣弱格卑，流為詞體耳。又子由〈敘陶〉詩「外枯中膏，質而實綺，臞而實腴」，乃是敘意在內者也。

凡詩切對求工，必氣弱。寧對不工，不可使氣弱。評：氣自弱耳，何關切對求工耶？

凡文章先華麗而后平淡，如四時之序，方春則華麗，夏則茂實，秋冬則收斂，若外枯中膏者是也，蓋華麗茂實已在其中矣。

孟郊詩云：「天色寒青蒼，朔風吼枯桑。厚冰無斷文，短日有冷光。」此語古而老。

老杜詩：「本賣文為活，翻令室倒懸。荊扉深蔓草，土銼冷疏煙。」此言貧不露筋骨。如杜荀鶴「時挑野菜和根煮，旋斫青柴帶葉燒」，蓋不忌當頭，直言窮愁之跡，所以鄙陋也。切忌當頭，要影落出。案：末句有誤。

「秋來鼠輩欺貓死，窺甕翻盆攪夜眠。聞道貍奴將數子，買魚穿柳聘銜蟬。」「聘」字下得好，「銜蟬」、「穿柳」四字尤好。又「貍奴」二字出釋書。

「春陰妨柳絮，月黑見梨花。」「登臨獨無語，風柳自搖春。」鄭谷詩。此二聯無人拈出。評：「月黑見梨花」，此語少含蓄，不如義山「自明無月夜」之為佳也。

「椎床破面棖觸人，作無義語怒四鄰。尊中歡伯見爾笑，我本和氣如三春。」前兩句本粗惡語，能鍛煉成詩，真造化手，所謂點鐵成金矣。

「吹折江湖萬里心。」「折」字雙使。

魯直〈飲酒〉九首，「公擇醉面桃花紅，焚香默坐日生東」一絕，其體效〈飲中八仙歌〉。

東坡詩：「已有小舟來賣餅。」曾公卷：「已有小舟來賣魚。」學者當試商略，看優劣如何。

「量大嫌酣酒，才高笑小詩。」「卑枝低結子，接葉暗巢鶯。」雙聲字對。

「綠瓊洲渚青瑤嶂，付與詩翁敢琢磨。」善用材料。

「風來震澤帆初飽，雨入松江水漸肥。」又盧襄詩：「眼饞正得看山飽，梅瘦聊須著雨肥。」善用「飽」、「肥」二字。評：上聯不害為佳詩，下二語直村學中捉對耳。蓋先下「饞」、「瘦」字便似有意求奇，不似上聯自然合拍也。

陳子高詩云：「江頭柳樹一百尺，二月三月花滿天。裊雨拖風莫無賴，為我系著使君船。」乃轉俗為雅，似〈竹枝詞〉。

「大書文字堤防老，剩買溪山準備閑。」「堤防」、「準備」四字太淺近。

荊公詩云：「黃昏風雨打園林，殘菊飄零滿地金。擸得一枝還好在，可憐公子惜花心。」東坡云：「秋花不似春花落，寄語詩人仔細看。」荊公云：「東坡不曾讀《離騷》，《離騷》有云：『朝飲木蘭之墜露，夕餐秋菊之落英。』」案：此事《西清詩話》作歐陽修語，《高齋詩話》則與此所記同，胡仔《漁隱叢話》辨其皆出依托。

隱巖〈古松〉云：「勁節端為百木長，治朝無復五株封。」又〈和上元〉云：「化國風光原有象，春臺人物不知寒。」立意下語好。

「細數落花因坐久，緩尋芳草得歸遲。」「細數落花」、「緩尋芳草」，其語輕清。「因坐久」、「得歸遲」，則其語典重。以輕清配典重，所以不墮唐末人句法中。蓋唐末人詩輕佻耳。

看詩且以數家為率，以杜為正經，余為兼經也。如小杜、韋蘇州、王維、太白、退之、子厚、坡、谷「四學士」之類也。如貫穿出入諸家之詩，與諸體俱化，便自成一家，而諸體俱備。若只守一家，則無變態，雖千百首，皆只一體耳。

石曼卿詩云：「水活冰無日，枝柔樹有春。」語活而巧。

梅圣俞詩云：「遠鐘撞白云。」無合有合。

「寒樹邀棲鳥，晴天卷片云。」「邀」、「卷」二字奇妙。案：杜詩作「落日邀雙鳥，晴天卷片云」。吳若本「卷」一作「養」。

李光遠〈觀潮〉詩云：「默運乾坤不暫停，東西云海焠陽精。連山高浪俄兼涌，赴壑奔流為逆行。」「默運乾坤」四字重濁不成詩，語雖有出處，亦不當用，須點化成詩家材料方可入用。如詩家論翰墨氣骨頭重，乃此類也。如杜牧之作〈李長吉詩序〉云：「絕去筆墨畦畛，斯得之矣。」又如「焠」字亦非詩中字；第二聯對句太粗生，少鍛煉。

「白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？」「沒」若作「波」字，則失一篇之意。如鷗之出沒萬里，浩蕩而去，其氣可知。又「沒」字當是一篇暗關鎖也，蓋此詩只論浮沉耳。今人詩不及古人處，惟是做不成。案：此語出蘇軾《志林》，蓋論宋敏求之輕改杜詩。此引之而沒其名氏。

「野性終期老一村，全勝白發傍朱門。」使「傍朱門」則不類，若改「白發」為「微祿」，則稍近之矣。評：若改「白發」，則上句「老」字亦當改矣。

「恥為家貧賣寶刀」又云「不為家貧賣寶刀」，「恥」字不如「不」字。

「矯首朱門雪滿衣，南來生理漫心期。青衫愧我初無術，白發逢人只自悲。」悲苦太過，露風骨。