關(guān)登瀛

大約十多年前，北京師大中文系教授浦漫汀老師告訴我說，她發(fā)現(xiàn)了兩位寫兒童小說的女作家，一位是畢淑敏，另一位是鈔金萍。她希望畢淑敏在創(chuàng)作成人小說的同時(shí)，每年寫一兩篇兒童小說；她認(rèn)為鈔金萍的兒童小說和她的成人小說一樣，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，是從生活中來的，充滿真情實(shí)感。

浦老師是在鈔金萍獲1993年海峽兩岸少年小說頒獎(jiǎng)會(huì)上認(rèn)識(shí)鈔金萍的。金萍的小說《那時(shí)，我還是個(gè)孩子》獲了該項(xiàng)獎(jiǎng)。自然，對于從鄉(xiāng)村走出來的金萍來說，遇見一位兒童文學(xué)老前輩，總是會(huì)傾心吐出自己創(chuàng)作的甘苦來，卻想不到得到了該項(xiàng)獎(jiǎng)評(píng)委浦老師的鼓勵(lì)。

我在中國作協(xié)從事兒童文學(xué)工作，盡管我深知浦老師的眼力和為人，但我還是從作品來認(rèn)識(shí)作家的。不久，我先是讀了金萍的中篇小說集《青春美麗豆》、短篇小說集《皂角樹》、散文集《美麗家園》，后又讀了她的兒童小說《那時(shí)，我還是個(gè)孩子》等作品，之后，我深感浦老師的確有一雙透視作家靈魂的慧眼，又有一顆慈母般關(guān)注和培養(yǎng)新作家的心靈。

金萍的成人文學(xué)作品，來自她生活著的那片鄉(xiāng)村熱土，講述著那片熱土上發(fā)生的故事，塑造著農(nóng)村變革中的人物，鞭撻著惡與丑，張揚(yáng)著人性美，讀她的作品，如行云流水，而其中的鄉(xiāng)土氣息讓人沉醉。

金萍的兒童小說，不是拼出來的，不是作出來的，而是經(jīng)過多年的思索，遇到觸發(fā)點(diǎn)，便從感情的閘門自然流瀉出來。她這本兒童小說集中精選出來的，大多都在兒童文學(xué)刊物上發(fā)表過，在讀者中引起過強(qiáng)烈反響。

在這部小說集中，她塑造了如莫大叔、蟈蟈哥、小滿哥、阿玉、柯斗等一系列與農(nóng)村少年血肉相連并為農(nóng)村少年深深熱愛的人物，這些人物的塑造，無疑為兒童文學(xué)畫廊中增添了新的形象，這些形象是一些兒童文學(xué)作家從前所未塑造過的，她填補(bǔ)了這一方面的空白。

目前的一些兒童文學(xué)作品，大多是城市內(nèi)的作家們?yōu)槌鞘欣锏纳倌陜和瘎?chuàng)作的，作品中的情感、故事、大多受到城市里少年兒童們喜愛，而金萍的兒童小說，大多都是塑造的農(nóng)村孩子形象、講述的都是農(nóng)村孩子的故事，因此，金萍為農(nóng)村孩子創(chuàng)作了這么多兒童小說，就顯得非常可貴。

寫自己熟悉的生活，這是一個(gè)作家創(chuàng)作成功的秘訣。在金萍的兒童小說里，那些廟會(huì)、鄉(xiāng)戲，每個(gè)年節(jié)的習(xí)俗，婚喪嫁娶的描述，無不構(gòu)成她作品的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，而這一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)，又貫穿在她熟悉的人物和故事里，這就使得她的作品妙趣橫生，構(gòu)成她作品的骨架，人物的血肉；不僅如此，春夏秋冬的變換，花草蟲鳥的生長、開放和鳴啼，清晨和傍晚的交替，都使她的兒童小說增強(qiáng)了田園的韻味，這種韻味，就是她的兒童小說的風(fēng)格。

這部兒童小說集的另一個(gè)特點(diǎn)，就是語言的質(zhì)樸。她描繪的農(nóng)村不論成人形象還是兒童形象，給讀者的感覺是生活在你身邊真實(shí)的人；她描繪的農(nóng)村的習(xí)俗，仍是農(nóng)村每家每戶和村村鎮(zhèn)鎮(zhèn)仍在延續(xù)和流行著的；她在敘述著的淮河大地的四季的變化，土地的播種與收獲，都是印在她心靈中甚至化作她創(chuàng)作靈感成為慰藉她生命的創(chuàng)造的微粒。因而，只要她深深地?zé)釔壑瞧瑹嵬粒膭?chuàng)作就不會(huì)枯竭，那片熱土將成為她創(chuàng)作的處女地。

1999.11.4

于北京中國作協(xié)