關登瀛

大約十多年前，北京師大中文系教授浦漫汀老師告訴我說，她發現了兩位寫兒童小說的女作家，一位是畢淑敏，另一位是鈔金萍。她希望畢淑敏在創作成人小說的同時，每年寫一兩篇兒童小說；她認為鈔金萍的兒童小說和她的成人小說一樣，具有濃厚的鄉土氣息，是從生活中來的，充滿真情實感。

浦老師是在鈔金萍獲1993年海峽兩岸少年小說頒獎會上認識鈔金萍的。金萍的小說《那時，我還是個孩子》獲了該項獎。自然，對于從鄉村走出來的金萍來說，遇見一位兒童文學老前輩，總是會傾心吐出自己創作的甘苦來，卻想不到得到了該項獎評委浦老師的鼓勵。

我在中國作協從事兒童文學工作，盡管我深知浦老師的眼力和為人，但我還是從作品來認識作家的。不久，我先是讀了金萍的中篇小說集《青春美麗豆》、短篇小說集《皂角樹》、散文集《美麗家園》，后又讀了她的兒童小說《那時，我還是個孩子》等作品，之后，我深感浦老師的確有一雙透視作家靈魂的慧眼，又有一顆慈母般關注和培養新作家的心靈。

金萍的成人文學作品，來自她生活著的那片鄉村熱土，講述著那片熱土上發生的故事，塑造著農村變革中的人物，鞭撻著惡與丑，張揚著人性美，讀她的作品，如行云流水，而其中的鄉土氣息讓人沉醉。

金萍的兒童小說，不是拼出來的，不是作出來的，而是經過多年的思索，遇到觸發點，便從感情的閘門自然流瀉出來。她這本兒童小說集中精選出來的，大多都在兒童文學刊物上發表過，在讀者中引起過強烈反響。

在這部小說集中，她塑造了如莫大叔、蟈蟈哥、小滿哥、阿玉、柯斗等一系列與農村少年血肉相連并為農村少年深深熱愛的人物，這些人物的塑造，無疑為兒童文學畫廊中增添了新的形象，這些形象是一些兒童文學作家從前所未塑造過的，她填補了這一方面的空白。

目前的一些兒童文學作品，大多是城市內的作家們為城市里的少年兒童創作的，作品中的情感、故事、大多受到城市里少年兒童們喜愛，而金萍的兒童小說，大多都是塑造的農村孩子形象、講述的都是農村孩子的故事，因此，金萍為農村孩子創作了這么多兒童小說，就顯得非常可貴。

寫自己熟悉的生活，這是一個作家創作成功的秘訣。在金萍的兒童小說里，那些廟會、鄉戲，每個年節的習俗，婚喪嫁娶的描述，無不構成她作品的一個個細節，而這一個個細節，又貫穿在她熟悉的人物和故事里，這就使得她的作品妙趣橫生，構成她作品的骨架，人物的血肉；不僅如此，春夏秋冬的變換，花草蟲鳥的生長、開放和鳴啼，清晨和傍晚的交替，都使她的兒童小說增強了田園的韻味，這種韻味，就是她的兒童小說的風格。

這部兒童小說集的另一個特點，就是語言的質樸。她描繪的農村不論成人形象還是兒童形象，給讀者的感覺是生活在你身邊真實的人；她描繪的農村的習俗，仍是農村每家每戶和村村鎮鎮仍在延續和流行著的；她在敘述著的淮河大地的四季的變化，土地的播種與收獲，都是印在她心靈中甚至化作她創作靈感成為慰藉她生命的創造的微粒。因而，只要她深深地熱愛著她那片熱土，她的創作就不會枯竭，那片熱土將成為她創作的處女地。

1999.11.4

于北京中國作協