80后集體懷舊

一切從那本英語書開始的

那書中的男孩li lei

身邊的女孩名叫han meimei

還有jim lily 和 lucy

kite lin tao 和 uncle wang

一只會說話的鸚鵡叫polly他到處飛

好多年沒有再一次翻開它

但那一段說的誰和誰

偶爾還能細細回味

書中他們的喜與悲

書外身后的是與非

還有隱隱約約和我一起長大的小曖昧

后來聽說li lei和han meimei

誰也未能牽著誰的手

lucy回國 lily去了上海

身邊還有了那么多男朋友

jim做了汽車公司經理

娶了中國太太衣食無憂

li tao當了警察 uncle wang他去年退了休

有點遺憾li lei和han meimei

誰也未能牽著誰的手

一樣的是我們都有了個

當初不曾遙想的以后

還好polly它還活著

就像我們當年的小美好

它永遠都不會老在心底不會飛走了

——徐譽滕《李雷與韓梅梅之歌》

李雷與韓梅梅，是生于1980到1988年間的一代再熟悉不過的人物。他們源自人教社1993年新版初中英語教材，一個頂著小平頭，一個留著齊耳短發，伴著插圖畫和英式口語灌制的磁帶走進“80后”的青春期。如果你出生在1980至1989年間，你一定認識他們，他們都是人教社1993年新版初中英語教材中的人物。感傷的旋律，隱喻的填詞，殘酷的現實與無奈的結局，勾起了一代人的集體懷舊。

對于80后來說，除了李雷和韓梅梅，還有很多歲月的標簽是專屬于他們的：

“我們是1980年到1989年出生的一代人，我們是坐過父輩二八式單車上學的最后一代；我們是把喝可口可樂、吃麥當勞當做童年奢侈的最后一代；我們是狂吃干脆面集齊小浣熊貼畫的最后一代；我們是迷戀隨身聽和成摞的港臺歌曲磁帶，墻上貼滿四大天王、小虎隊海報的最后一代；我們是看著葫蘆娃、圣斗士、七龍珠長大的最后一代；我們是拉過蛔蟲、背過‘五講四美’的最后一代；我們是白天學賴寧，晚上偷打魂斗羅、超級瑪麗、俄羅斯方塊的最后一代。”

其實，80后集體懷舊行動在網上早已掀起了一股風潮，據說風源起于最初的百度貼吧中一段視頻，名為《80后的回憶錄》，里面羅列了一些80后兒童時代的動畫片、玩具、小時候常吃的零食等等，一時觸發了80后的神經，懷舊浪潮一發而不可收拾。

當“60后”、“70后”中的相當一部分人還在詬病“80后”幼稚、嬌慣、叛逆的時候，當“80后”自身仍未放棄對時尚與新潮不懈追隨的時候，“懷舊”過早地被降臨，“回歸”過早地被渴望。“80后”如此界定自己的懷舊行為：它就是那個已然失落的精神烏托邦。

80后即將真正成為社會的中流砥柱，站到歷史舞臺的中央，可就在這個時候，他們卻開始懷舊了，這到底是怎么了？

武漢大學發布的一項調查結果顯示：住房、婚戀、競爭壓力、人際關系、父母贍養、個人亞健康狀況、保險保障等，構成了“80后”青年普遍面臨的現實枷鎖。對于來自中小城市工薪家庭及農村家庭的人而言，上述壓力尤為明顯。

殘酷的生態直接對應危險的表征。《中國青年報》針對“青年”問題的樣本分析表明：14％的受訪者出現抑郁癥狀，17％出現焦慮癥狀，12％存在敵對情緒。2005年，北京聯合大學的程小龍向北京聯大、對外經貿、北京中醫大和北京化工大的“80后”學生發放了200份調查問卷，結果顯示，近1/3被訪者承認“產生過自殺念頭”。在大城市的“80后”白領，因壓力考慮過自殺的，北京占到12％，上海23％，深圳10％，廣州8％。《中國日報》認為，自殺已成為這一人群死亡的首要原因，而上海的一份醫學研究報告則稱，“處于亞健康狀態的‘80后’白領占到總人數的70％。”

生于1984年的趙莉莉，發現自己的喜好和年齡的距離越來越遠。她怎么也想不明白，自己的方向，究竟是迷失在哪里？

“現在，90后，00后的孩子們都比我們活躍，對各種層出不窮的網游如數家珍，我卻還鐘情于《超級瑪麗》、《魂斗羅》、《仙劍奇俠傳》這些曾經玩過的游戲；當麥霸們哼唱著王若琳、方大同、蘇打綠的時候，我們卻還陶醉在《單身情歌》、《海闊天空》這些老歌中。80后最顯著的特點就是喜歡懷舊，起碼我就是。”畢業于北京交通大學的趙莉莉，一跨出校門，就被就業的現實追著跑，整整跑了一年，才找到了一份差強人意的工作，工作了幾年以后，給她的感覺，就是一個字——累。現在，趙莉莉對什么新鮮的事物都提不起精神，就喜歡懷舊，喜歡沉醉在那種情緒中。

聽音樂喜歡那些老歌，看電影也喜歡看那些老電影，每次電視臺放那些90年代的香港片都一定要看，不管看了多少遍，還是愛不釋手。“也許在電影的畫面和熟悉的旋律中，追尋著自己青春的影子吧！”

“我雖然不老，但也開始懷舊，為什么呢？因為現在有加班、有指標，現實把我壓得喘不過氣來，于是開始偷偷懷念起無憂無慮的童年時光。那時，有爸爸媽媽的贊美和鼓勵，現在他們催我早點嫁人。那時，我做完作業后可以香香地睡個大覺，現在我入睡前還要想想我這個月的銷售指標；那時，看到的是和藹可親的老師，現在面對的是想把你‘榨干’的老板……”趙莉莉如是說。

懷舊，也許并不是因為滄桑，而是一種釋放壓力、獲得暫時解脫的方式，或許這正是因為80后正在長大成人。

“80后的懷舊情緒，在10年的春晚等到了一個預期中的高潮。”1985年生的韓思明，在杭州一些酒吧里做過DJ。這段時間，他正在總結過去的失敗。而這種讓他安靜下來的情緒，是從看了春晚的小虎隊開始的。解散已超過15年的小虎隊，如今在春晚舞臺上再次重聚，此情此景，著實讓無數人為之感慨。不少人流下熱淚，與其說是感動的，倒不如說是傷感與懷念——透過舞臺上的三只年近四旬的“老虎”，令人們看到的其實是青春的流逝，想到的是與當年“小虎”的樣貌、精神契合的自己。如今物是人非，歌曲還是那些歌曲，但是聽歌和唱歌的人都已經改變。

他說，上個世紀90年代前后紅遍兩岸三地的小虎隊，是他們那個時代成長的孩子不可抹去的青春記憶。和小虎隊同齡的80后，腦海中仍然是他們青澀而單純的模樣，滿懷期待地憧憬著青春的美好記憶重來，“結果出現在春晚舞臺上的，卻是三個中年人，他們挺著小肚腩，氣喘吁吁去復制20年前的模樣。”

親眼看見出現在自己面前的“小虎隊”都已變成了“老虎隊”，韓思明隨著80后集體的記憶，浩浩蕩蕩地加入了懷舊的漩渦。

“我才多少歲，為什么現在就開始懷舊了？”25歲的韓思明十分困惑，小時候超級喜歡鉆大衣柜，想在自己家里找到一條通往小人國的秘密通道。有一年放暑假，他獨自在家，從工具箱里翻出小榔頭，一頭鉆進大衣柜，東敲敲，西打打，結果秘密通道沒有找到，大衣柜倒是被翻得亂七八糟。

父母下班回家后，看到滿地的衣服，火冒三丈。“挨罵的難過，遠遠比不上找不到秘密通道的失望。”韓思明說，直到成年后，自己還是對大衣柜有著難解的情結。

以前，韓思明總覺得自己還沒結婚，還很年輕，音樂的夢想還可以再玩幾年，但是這次“小虎隊”的現實告訴他，歲月無情，連“小虎隊”都承認自己老了，自己還有什么資本再浪費青春。韓思明摸著自己的胡茬，他已經下定了決心，放下夢想，面對現實。

長大后的80后一代，要扛起超乎他們想象的重擔。住房、婚戀、工作、父母贍養、人際關系、競爭壓力、個人亞健康狀況、保險保障等種種問題，就像一座座大山一樣，構成了“80后”青年普遍需要面臨的現實枷鎖。很多80后，還沒有開始相信，就已經開始懷疑，怕落差，怕邊緣，怕失去，怕卑微……其實長大后的“李雷”和“韓梅梅”應該明白，我們生活的恰恰是最好的時代，因為有很多機會，扇扇大門都在敞開。

如果說60、70后的懷舊以“憶往昔，崢嶸歲月稠”居多，90后的懷舊僅僅是“為賦新詞強說愁”，那80后的懷舊更多地源于內心的責任和現實考慮。作為上有老，下或有小的一代，他們得瞻前顧后，得在爭取自己出路的同時，托起父輩的寄望和新家庭的使命。責任越大，擔子越重，思慮越多，也就愈發需要壓力的釋放和心靈的空間。也就只有在責任和使命的輸入和壓力的輸出之間達到一種動態的平衡，生命個體才能不至于被提前透支心力和靈性，也才能“恢恢乎其間游刃而有余”。

與80后其他排遣苦悶的做法相比，懷舊既不長吁短嘆，又不牢騷滿腹，而是借助從選擇性記憶中重溫的那些溫情、美麗的情節，來調整被現實割裂的自我。這足見80后勇于擔當，不自怨自艾，以一種良性的、無礙他人的積極的心態來慰藉心靈，舒緩壓力。于是，懷舊這集體選擇也就顯得分外可愛。需注意的是，作為各行業中堅的80后的集體懷舊，也在一定程度上凸顯了這個時代的無序和壓迫感。如果大環境得不到有力的矯正和改善，集體懷舊的另一端就很可能是暮氣沉沉的壯年和一個國家的老去。

為追逐夢想而奔走

在2009年，“蟻族”一詞紅遍了大江南北，向整個社會沉重的訴說了80后一代艱辛的生活狀態。而2010年，另一個關于族群更為積極的詞語，“夢想Action派”正悄然成為炙手可熱的網絡關鍵詞。

對于大多數80后而言，就業和生活的壓力使他們不能專心做自己喜歡和擅長的事情，都走著大多數人走的路，向大眾定義的成功而迷茫地努力著。夢想Action，是80后一代為此而衍生出的一種全新的生活主張。Action的中文意思是行動，夢想Action派則特指那些敢于為夢想而付諸行動，堅持自己不隨波逐流于現實生活的人們。這個詞的出處為一篇名為《夢想行動夢想Action》的感人勵志文章。作者鼓勵和自己一樣的同齡人能堅持屬于自己的小夢想和小信仰，不妥協于現實，找回屬于自我的小宇宙，哪怕，它不是大眾定義的所謂“成功”。

2010年對許多80后來說是備感壓力的一年，這一年，90后出現在大學課堂，而許多80后已經進入三十而立的人生大關。作為曾經被社會關注的新生代，80后們如今已經清晰地感受到青春即將不再的壓力。珍視每一天，正視自己，不在生活的急流中隨波而行，堅持自己真正想要的人生，成為很多80后逐漸重視的精神訴求。正因此，有媒體評論認為，夢想Action派的精神主張，喊出了80后們的心聲，因而才會迅速為網絡所接受。

如果說蟻族一詞體現著許多80后尷尬而無奈的灰色生活狀態，夢想Action派則體現著即將成為中國社會支柱的80后一代的積極、樂觀和堅強。對于想要做夢想Action派的每個人，追逐夢想也許會是艱辛的。但就如影響80后一代的泰戈爾一句詩所說的，“天空不曾留下鳥兒的痕跡，但我已經飛過”。

李蒙、邴雅萍都是“80后”，他們都是天津美術學院美術學專業的畢業生，他們并沒有按常理選擇那些偏離藝術創作道路，但容易就業的職業討生活。他們都在以不同的方式，堅持藝術創作。雖然因此失去不少掙錢的機會，但他們認為堅持自己的理想才是最重要的，也最快樂。

1981年出生的李蒙，2003年從天津美術學院油畫系畢業，目前在天津美術學院油畫系讀研究生三年級。上大學時，一次挺偶然的機會，李蒙隨手畫了幾幅漫畫，同學和老師看后覺得她挺有想法。有了大家的鼓勵，李蒙就一路畫了下去，而且越畫越有興趣。她說：“我的漫畫創作中的構圖、顏色等方面，可以從油畫的技法當中汲取充足的營養和靈感。當時我創作了不少漫畫插圖，于是老師就向出版社推薦我。但是，我怕畫漫畫太程式化，所以大學畢業后還是選擇油畫專業繼續深造，并繼續用油畫的線條、結構、色彩的感覺來豐富漫畫創作。”

李蒙創作的漫畫充滿了純潔的童趣，不流俗。2006年時，她隨學校的訪問團到法國進行教學交流。在充滿浪漫氣息的法國，受當地慈善機構邀請，李蒙“出版”了漫畫集《記憶》。那是給孤老人和流浪兒創作的漫畫。她說：“《記憶》免費派發給這些孤苦的人，里面的漫畫內容可以給他們一些心靈慰籍。雖然是公益行為，但我非常高興。”

這幾年，李蒙一直在為《女生》雜志配插圖。這工作只有稿費，沒有版權，而且，不多的稿費也無法滿足李蒙日常生活的開銷。她說：“開始我也覺得錢少，但后來想，我為雜志畫漫畫，得到很多學生讀者的喜愛，這對我來說就是最高興的事。研究生畢業后，將來我可能會找份工作賺錢，也許生活上不會那么富裕，但我不會放棄漫畫創作，會一直堅持下去。”李蒙有個理想，就是把自己的漫畫作品再積累一下，等有了一大批好作品，就結集出版。