（一）楊炯的家庭出身及歷史背景

楊炯（650—約695年），初唐著名詩人，弘農華陰（今陜西華陰）人。于顯慶四年（659年），10歲被舉為神童，待制弘文館。上元三年（676年），27歲應制舉及第，補校書郎，累遷詹事司直。高宗永隆二年（681年）充崇文館學士，遷太子詹事司直。他恃才傲物，因譏刺朝士的矯飾作風而遭人忌恨獲讒被貶，有武后垂拱元年（685年）坐從祖弟楊神讓參與徐敬業起兵，出為梓州司法參軍。天授元年（690年），楊炯任教于洛陽宮中習藝館，并于如意元年（692年）秋后遷婺州盈川令。楊炯吏治以嚴酷著稱，卒于官，世稱楊盈川。

楊炯以邊塞征戰詩著名，所作如《從軍行》《出塞》《戰城南》《紫騮馬》等，表現了拼戰在沙場的將士為國立功的戰斗精神，氣勢軒昂，風格豪放。張說謂曾評價楊炯“文思如懸河注水，酌之不竭，既優于盧，亦不減王”。《舊唐書》本傳盛贊楊炯的作品《盂蘭盆賦》“詞甚雅麗”，《四庫全書總目》則認為“炯之麗制，不止此篇”，并稱楊炯的詩作“詞章瑰麗，由于貫穿典籍，不止涉獵浮華”。楊炯所作《王勃集序》，對王勃改革當時淫靡文風的詩詞創作實踐，評價很高，反映了“初唐四杰”有意識地改革當時文風而做出的諸多努力。海內稱“初唐四杰”，名序為“王、楊、盧、駱”，楊炯自謂“愧在盧前，恥居王后”，當時議者亦以為然。現存楊炯的詩有33首，五律居多。

唐武則天如意元年（692年），楊炯到盈川（今浙江衢州）任首任縣令。傳楊炯愛民如子，恪盡職守。每年農歷六月初一，都要到附近二十八都（相當于行政村）六十八莊（相當于自然村）巡視。楊炯巡到之處多為糧豐畜旺，百姓身體健康，他也因此深得百姓愛戴。695年，盈川發生罕見大旱，莊稼枯焦，楊炯心急如焚。當年農歷七月初九，楊炯仰天長嘆：“吾無力求盈川百姓于水火，枉哉焉！”于是為求雨水，他縱身跳入枯井，以身殉職。

（二）楊炯的代表作品

從軍行

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

寧為百夫長，勝作一書生。

唐初，突厥等少數民族對邊境地區的不斷騷擾，成為我國西北安全最大隱患。許多愛國志士為國分憂，踴躍從軍，加入保疆衛國的戰斗行列。這首從軍行，描寫一個讀書士子從軍邊塞、參加戰斗的全過程。僅四十字，既揭示出人物的心理，又渲染了環境氣氛，筆力極其雄勁。

據《舊唐書·高宗紀》載：“永隆二年（681年），突厥寇原慶等州（今甘肅固原、慶陽一帶地區）遣禮部尚書裴行儉率師討突厥溫傅部落。”當時正值楊炯充崇文館學士，升遷太子詹事司直不久，《從軍行》借此抒發了他對溫傅部落瘋狂進唐犯邊的憤慨之情，顯示出詩人殺敵報國的愛國主義精神和大無畏的英雄氣概。

前兩句“烽火照四京，心中自不平”寫邊報傳來，激起了志士的愛國熱情。詩人并不直接說明軍情緊急，卻說“烽火照西京”，通過“烽火”這一形象化的景物，把軍情的緊急表現出來。一個“照”字渲染了緊張氣氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，國家興亡，匹夫有責，他不愿再把青春年華消磨在筆硯之間。一個“自”字，表現了書生那種由衷的愛國激情，寫出了人物的精神境界。首聯二句，交待整個事件展開的背景，詩歌運用夸張手法，囊四海于胸，籠千里于咫尺，形象逼真地寫出了戰事逼近而急迫的形勢。

第三句“牙璋辭鳳闕”，描寫了軍隊辭別京師的情景。“牙璋”是皇帝調兵的符信，分凹凸兩塊，掌握在皇帝和主將手中。“鳳闕”為皇宮代稱。詩人用“牙璋”“鳳闕”兩詞，略顯典雅、穩重，表達了出征將士崇高的使命感和出師場面的隆重與莊嚴。一個“辭”字，簡潔精當地描寫了出征將士慷慨激昂的陣容。

第四句“鐵騎繞龍城”，顯然唐軍已經神速地到達前線，并把敵方包圍得水泄不通。“鐵騎”“龍城”相對，渲染出龍爭虎斗的戰爭氣氛。其中“鐵騎”兩字顯示出唐軍的強大。那一“繞”字，則形象地刻畫了唐軍迅猛抄襲頑敵的氣勢，使人頓覺有如雄兵天降，敵人插翅難飛。

接下來兩句“雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲”開始寫戰斗場面，重點勾勒出唐軍不畏苦寒征戰疆場的畫面。大雪飛揚，遮天蔽日，旗幟上的彩畫在風雪交加中變得模糊難辨，但將士們盡管冰雪凝甲，仍然頂著呼嘯的北風擂響戰鼓、奮力拼殺。后句“風多雜鼓聲”是從人的聽覺出發，狂風呼嘯與雄壯的進軍鼓聲交織在一起。兩句詩真乃“有聲有色，各臻其妙”。

最后兩句“寧為百夫長，勝作一書生”，直接抒發從戎書生保邊衛國的壯志豪情。艱苦激烈的戰斗，更增添了他對這種不平凡的生活的熱愛，他寧愿馳騁沙場，為保衛邊疆而戰，也不愿作置身書齋的書生。這首尾遙相呼應，言志抒懷。我們發現楊炯的人生比之那些一味投機取巧、舍義逐利，置國家民族利益于不顧的人來說，的確有著天壤之別。

戰城南

塞北途遼遠，城南戰苦辛。

幡旗如鳥翼，甲胄似魚鱗。

凍水寒傷馬，悲風愁殺人。

寸心明白日，千里暗黃塵。

《戰城南》是作者一生中比較重要的一首五言律詩。詩歌以征戰者的口吻講述了遠征邊塞的軍旅生涯。

首聯以對句開起，開門見山地交待了戰爭的地點，仿佛畫家的神筆揮毫潑墨抹出一幅塞外滾滾黃沙、廣袤的草原暗無邊際的邊塞防御背景。對句切題，正面描敘戰爭場景，暗寓“戰城南，死郭北，野死不葬烏可食”的悲壯場面。

頷聯用近似白描的手法描繪戰場的景象：戰旗獵獵，盔明甲亮，刀光血影隱隱可見。排比點綴手法將作戰陣式寫得極有氣勢，不但寫出了軍隊的威武，而且寫出了士兵的斗志，使讀者從那古老蒼勁的詩句里，觸摸到詩人所描繪的主人公脈搏激劇地跳動。

然而就戰場上生死攸關之際，征人的心境則略顯復雜。在一陣沖殺之后，作者感慨也隨之而來，因此頸聯自然地轉入抒情敘述。“冰水寒傷馬”，化用陳琳《飲馬長城窟行》詩句“飲馬長城窟，水寒傷馬骨。往謂長城吏，慎莫稽留太原卒”。表面上在寫戰馬，實則在描寫征人，巧妙地表達了邊塞的苦寒。“悲風愁殺人”，則化用宋玉“悲哉秋之為氣也”，進一步直抒胸臆，表達敵人發動進攻的人高馬壯的場景。然而，秋風凜冽，塞外草衰，一派蕭瑟之氣，也何曾想到征人倍添離家的種種思鄉懷家的無奈和愁緒。這聯詩與后來大宋延邊守將范仲淹的《漁家傲·秋思》的格調近似，真實地反映了廣大塞外將士的思想和情緒，也是詩人思想傾向的流露。

最后以景作結，“千里暗黃塵”，既是描繪大漠黃沙的自然景色，也用以渲染戰爭的慘烈。征塵千里遮天蔽日，然而征臣壯士的心中卻充滿了希望。“寸心明白日”，隨手揀來，精微勢妙，語言新穎，內涵豐滿，形象地表達了邊塞征人光明磊落的內心世界。

作者的離別詩詞也并非遜色。請見：

夜送趙縱

趙氏連城璧，由來天下傳。

送君還舊府，明月滿前川。

《夜送趙縱》是一首送別詩，但卻寫得別致新穎。正如清人毛先舒在《詩辯坻》里所指出的：“第三句一語完題，前后俱用虛境。”詩的情意真摯，神韻綽約，極臻妙境。

首句以比起興，“趙氏連城璧”是詩人以國之瑰寶和氏璧比喻趙縱的品貌。次句“由來天下傳”，借美玉的名傳天下，進一步比喻趙縱的名氣，他是名聲遠播四海之內的。這是楊炯借助他人之口表達自己的心意，委婉地稱贊朋友，仰慕之情由衷而發。第三句“送君還舊府”，這本來是平鋪直敘，但力托全詩，可舉千斤。照應首句寓意深邃，寫到這里，“完璧歸趙”的主題立意呼之而出。從詩中可以推測趙縱是一位德高望重的名士，大概因仕途失意，辭歸故里。在詩人眼中，他是遠離塵囂、冰清玉潔的“完璧歸趙”。“送君還舊府”這句近似白話卻是點睛之筆，它使前面的喻句有腳可落，也使后面景句總有依托，充分表達主題，使詩人對友人的同情、撫慰、稱頌、仰慕之情得以淋漓盡致地展現。“明月滿前川”，純為描寫景物。詩句交待送別的時間在明月當空的夜晚，地點是在奔流不息的大河邊。當友人張帆遠離后，詩人佇立遙望，清冷的月光灑滿大地，空曠孤寞之意襲人而來。

結語真實地表達出詩人送別故人后的深切感受：惆悵、虛渺。但他又慶幸朋友“完璧歸趙”隱退故里，流露出憎惡官場、甚至逃避現實的情緒。

（三）楊炯詩作的歷史影響

楊炯與王勃同齡，也同樣聰明。小小年紀就考上了神童舉，后來又考中進士。本為東宮太子服務，曾經呈獻過一篇很有影響的《公卿以下冕服議》。當朝大儒薛元超很賞識其人文字，三十出頭聘調楊炯為崇文館的學士，正可謂春風得意。然而倒霉事卻如霜陡降。楊炯堂弟楊神讓參與徐敬業起兵，使楊炯不可避免地受了牽連而貶離京城，獨自出任遙遠梓州。作者途景甚優，途經三峽，還作詩幾首。其文氣勢雖如宏，華章之至，但其內心中，卻由于間接的政治牽連，莫名失官，心境之差不言而喻。五年后，或才堪可用，或朋友提攜，又回洛陽宮習藝館授課。“每見朝官，目為麒麟楦”，人家問他，怎么像麒麟楦呢？他回答說：“哪里是麒麟，只不過是一頭驢子。刻畫頭角，修飾皮毛，看起來像麒麟，脫了馬甲，還是一頭驢子。”覺得這話不過癮，又補了一句：“那些沒有德行學識的家伙，披著朱紫色的朝服，和驢身覆蓋麒麟皮，又有什么區別嗎？”管事大人聽了，自然會不高興。所以在回京不過兩三年，就又被踢到很遠的盈川當了縣令。

（四）有關楊炯的歷史爭論

對于楊炯說“愧在盧前，恥居王后”，有關王、楊、盧、駱的座次排名不滿之言，歷史上詩詞界對此褒貶不一。該言之意，是說自己排在年齡較大的盧照鄰前面，覺得有些不好意思，但名列與之同齡的王勃之后，又心有不甘。其實，歷史上王勃的天才文章，能與之比肩的，其時幾乎沒有。不過，楊炯此間提出一比，實則道出楊炯奮力前援的想法，難免顯露其天然的高傲個性。朋友張說對其評價是“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭”，也真實不虛。不過楊炯后親作《王勃集序》，其行動本身就說明二人關系的實質。楊炯在長篇序言里，對于王勃的精神氣質和迸發出的文學光焰給予了無私的褒賞，對王勃沒有絲毫的不敬之辭。