第54章 1938年，野澤一郎捏了個空

張謇：什么叫勢？

沈壽：章法。也就是繡品的構圖布局。

張謇：和繪畫的章法差不多嗎？

沈壽：是啊，章法之本在畫，畫之本在根據畫幅的橫豎、大小、方圓，來作為畫面繁簡、疏密程度的標準，所以呢，刺繡前，先應該觀察畫稿的部位和姿態。

張謇：畫稿的部位和姿態有哪些呢？

沈壽：部位有遠、近、高、下，有大、小、濃、淡之分；姿態有動、靜、正、側，有起、伏、詳、略之分。而最關鍵的是要有比例。

張謇：最關鍵的是有比例？怎么講？

沈壽：比例沒有花卉、魚蟲、翎毛、走獸、人物、山水之分，只以畫幅的橫豎、大小、方圓作為刺繡時繁簡疏密的標準。這也關系到工作的輕重和時間的多少。這些都是就普通繡品而言的。如果在尺幅之中，要繡出山水、宮殿、人物、樹木、花鳥，還要繡得精細、繁密、華茂，不惜工作時間的，就不在此列，另當別論。

張謇：好了，雪君，今朝就講這么多吧，你早點安歇。來，把這碗藥喝忒，溫吞的，正好。

沈壽：謝謝。

張謇：我們是親家，一家人，謝什么謝？這藥，苦嗎？

沈壽：嘴里苦，心里甜呢。

張謇：雪君啊！

沈壽：先生啊！

——《雪宧繡譜》之《繡要》“審勢”

1938年3月19日，日軍101聯隊第2大隊足立少佐集中第5、6、7機槍中隊和工兵小隊激戰到深夜，攻占如皋城。

第二天，野澤一郎從南通趕到如城，來到已按照他的指令，被日軍封鎖的沙家河塘的沙元炳老宅。

那是一所主人匆匆撤離的大宅院，野澤一郎花費了半個時辰才大略巡視了一圈。在沙宅迎客的正廳，野澤一郎一眼就看到了心儀已久的《九九喜子圖》。81只形態各異的蜘蛛在野澤的面前肆無忌憚地活動起來，它們吐絲，織網，蕩秋千，它們吞蠅，追逐，做愛，它們鎮定自若，自得其樂。野澤一郎心滿意足地摘下鏡框，轉身欲走時，才發現西墻壁上還有沙健庵的一幅字，《書雪宧繡譜后兼以志悼》，野澤一郎念了幾句：

“惜哉譜成不竟授，身殉針死針不生。我今觀此譜，雖欲贊嘆君得聽。嗚呼，九針法在不能使，嗟我枉讀靈樞經……”

野澤想，這應該是沈壽病逝后，沙元炳面對《九九喜子圖》和《雪宧繡譜》時，為自己的醫術不能挽救沈壽生命而發出的椎心感嘆。

你的感慨，于我何干？野澤一郎夾著《九九喜子圖》走出大門，跟足立少佐笑著嘀咕了兩句。

足立少佐手一揮，士兵們迫不及待地撲向沙宅的每一個房間，字畫、古籍、瓷器……如有龍卷風掃過，頃刻間消失無蹤。

濠南別業，日軍司令部。野澤一郎的辦公室里，書畫、古玩，琳瑯滿目。最多的，是繡品。給人的感覺，他不是特工，而是文物收藏家。

站在《九九喜子圖》前，野澤一郎滋生著欽羨和嫉恨。他想起遠在日本京都的母親，這樣栩栩如生的繡品，如果母親看到了，不知會興奮成什么樣子。令野澤一郎感到遺憾的是，《耶穌像》《倍克像》《孫中山像》等精品還一點蹤跡也沒發現。不過他相信，功夫不負有心人，假以時日，隨著大東亞共榮圈的建立，這片土地上的人和物，都是大日本帝國的囊中之物。只要他想要，把手探進囊中，多劃拉幾下就行。

野澤一郎的嘴角蕩漾著笑意。

房梁上掛下一只小小的蜘蛛，停留在喜子圖前，然后，小蜘蛛在那根細亮的絲上蕩來蕩起，詭異的臉上露著輕蔑的嘲笑。野澤一郎眨巴著眼睛，緩緩地伸出右手大拇指和食指去捏這只不識好歹的蜘蛛。

明明應該手到擒來，但野澤一郎捏了個空。

他趨前一步，睜大眼睛，這才發現，那只蜘蛛是繡品上的，是沈壽一針一線繡出來的。

野澤一郎的辦公桌上堆放著各類情報信息。才隔了一個晚上沒來，辦公桌的臺燈、筆筒、資料上，居然就有蛛網綴結。野澤一郎將蛛網一一撣盡，翻看起一大疊五花八門的情報來。

那是一份1938年3月7日的《蘇報》，一則聲明被情報人員用紅筆圈出。

“近遇諸友輒詢鄙人在自治會某處就職，惟鄙人年逾古稀，精力已衰，并無其事，想系傳誤，謹此奉告。”

這是蘇州書畫家余覺發布的聲明，野澤一郎并不感興趣。他在上面停留片刻，只不過因為余覺是刺繡大師沈壽的丈夫而已。

他抬頭看一眼墻壁上的《九九喜子圖》，突然兀自微笑。當即提筆擬了份電文，命人發給蘇州地區特高課負責人。野澤一郎尋思，余覺手上，應該多多少少有一些沈繡吧？不把這些繡品搞到手，實在是太浪費了，太可惜了，野澤一郎覺也睡不香。