琉球恩納村的海風(fēng)裹著硫磺味。青瓷站在珊瑚礁上，瓷化右臂垂入潮間帶。指尖剛觸及海水，水面就浮現(xiàn)出立體的三線琴紋樣——與莞島星盤預(yù)示的圖案完全一致。

“阿婆秀等很久了。“穿琉裝的老婦人突然出現(xiàn)在身后，手中的“龍宮壺“泛著青瓷光澤，“中國來的瓷巫大人。“

壺底露出的蓮花紋讓青瓷右臂刺痛。老婦人突然跳起某種古老舞步，壺中灑出的不是水，而是星髓特有的藍(lán)光液體。這些液體在礁石上組成箭頭，直指海中某處發(fā)光的珊瑚叢。

“戰(zhàn)前...美軍炸出的洞。“阿婆秀的中文夾雜著沖繩方言，“下面有...唐船。“

潛水鏡下的景象令人震撼。被炸開的珊瑚礁下方，沉沒的并非普通唐船，而是某種青瓷燒制的奇異結(jié)構(gòu)——船體實(shí)為巨型窯爐，甲板上立著十二把三線琴造型的煙囪。最驚人的是船尾標(biāo)記：“大明永樂年閩瓷工吳氏造“。

“福建來的...“青瓷的聲瓷臂自動奏響《九霄引》片段。音波透過海水傳向沉船，那些三線琴煙囪竟開始共振，播放出融合琉球島唄的奇特旋律。

阿婆秀突然扯開衣領(lǐng)，露出鎖骨下與金敏貞同款的蓮花紋：“我家族...守這個四百年。“她指向最大的一把三線琴煙囪，“那里...星髓共鳴器。“

遠(yuǎn)處海面突然沸騰。五艘漆成玄色的小艇呈包圍之勢逼近，艇身“黑鮫團(tuán)“的標(biāo)志下畫著變異逆蓮紋。為首艇上，戴赤鬼面具的男人舉起某種硫磺熏黑的陶器武器，炮口對準(zhǔn)了珊瑚礁。

“大城一郎！“阿婆秀將龍宮壺塞給青瓷，“他用'鬼火釉'污染了三個神島！“

黑釉炮彈在水中炸開，飛出的不是人偶，而是無數(shù)燃燒的“火霊焼“。這些怪物與之前遇到的完全不同，體表覆蓋的硫磺黑釉竟能腐蝕聲瓷臂的釉面！

青瓷本能地將龍宮壺高舉。壺身突然投射出初代瓷巫的全息影像，她手中捧著的正是星髓三線琴。當(dāng)影像奏響某個音符時，沉船上的煙囪集體爆發(fā)藍(lán)光，將最先撲來的“火霊焼“盡數(shù)震碎。

“神歌...要唱全本！“阿婆秀開始跳“庭の舞“，每個動作都精準(zhǔn)對應(yīng)一段旋律，“瓷巫大人...跟著我！“

青瓷的聲瓷臂自動調(diào)整音孔。她將九江青陽腔與阿婆秀的島唄融合，創(chuàng)造出全新的《九霄引》變奏。聲波通過龍宮壺放大，在海底形成無數(shù)青瓷質(zhì)地的音刃。

大城一郎的面具突然裂開。露出的半張臉讓青瓷渾身戰(zhàn)栗——那分明是周煊惡念體的面容！他撕開上衣，胸口鑲嵌的已不是單純的黑釉星髓，而是與硫磺混合的“鬼火核心“。

“琉球的星髓...最純凈！“他的聲音變成男女混聲，“施文慶大人要用來...“

阿婆秀的舞步突然變調(diào)。她跳起了琉球祭祀中最高等級的“龍宮之舞“，龍宮壺中的液體全部潑向青瓷。接觸的剎那，青瓷后頸胎記與壺底蓮花紋同時發(fā)光，整片海域突然靜止。

海底傳來遠(yuǎn)古鯨歌般的低鳴。沉船周圍升起十二根星髓水柱，每根頂端都浮現(xiàn)出穿明裝的窯工虛影——他們手持三線琴，正在演奏全本“神歌“。

“海人契約...“阿婆秀喘息著解釋，“初代大人...把星髓藏在歌謠里...“

大城一郎的“鬼火核心“突然暴走。硫磺黑釉像活物般吞噬他的身體，將他改造成三米高的“鬼火埴輪“。這怪物一拳砸向珊瑚礁，沖擊波將阿婆秀震落海中。

青瓷的聲瓷臂插入龍宮壺。她即興創(chuàng)作的《九霄引》沖繩版通過壺身放大，與沉船的三線琴煙囪產(chǎn)生共鳴。音波在海底形成立體云紋，暫時阻擋住怪物。

“瓷巫大人...接住！“阿婆秀從水中拋來個物件——正是沉船上的星髓三線琴，“彈...龍宮神歌！“

青瓷的手指剛觸到琴弦，整把琴就自動播放起全本“神歌“。最驚人的是，琴柄上的“雨過天青“紋樣正在重組，變成福建閩瓷特有的“鷓鴣斑“釉色。琴音穿透海面，直抵深海。

海底突然隆起巨大陰影。某種生物的長須破水而出，纏住“鬼火埴輪“拖向深海。怪物掙扎時，青瓷清晰看見它核心處跳動的不是黑釉，而是半塊帶血的白鹿瓷片！

“周煊的...“青瓷的聲瓷臂劇痛。星盤顯示，這塊瓷片與隱島、莞島見到的是同一塊的分裂體。

阿婆秀艱難爬上礁石：“那不是...周煊。“她咳出帶星芒的血，“是...仿制品...“

龍宮壺突然自動播放被隱藏的記憶：年輕時的施文慶正在福建窯場，用周煊的血滴在黑釉上制作仿品。更駭人的是，畫面角落有個穿明裝的女子，正將某種星髓配方交給琉球使者...

“閩瓷工吳氏！“青瓷的瓷瞳刺痛。那女子轉(zhuǎn)身時露出的面容，與初代瓷巫有七分相似。

大城一郎最后的慘叫從深海傳來。他的身體被徹底撕裂，“鬼火核心“卻逃出一縷黑煙，直射向西北方——星盤顯示，那方向正是下個星髓點(diǎn)：福建泉州。

阿婆秀的龍宮壺開始龜裂。壺底蓮花紋飛出一道藍(lán)光，融入青瓷的胎記：“瓷巫大人...去泉州找'渡海瓷'...“她氣息越來越弱，“吳家...還在等...“

夕陽西沉?xí)r，青瓷抱著星髓三線琴離開礁石。阿婆秀坐在原地繼續(xù)跳未完成的“庭の舞“，她的身體正逐漸透明化，鎖骨下的蓮花紋卻越發(fā)清晰——那分明是初代瓷巫留下的守護(hù)契約在生效。

星盤突然發(fā)出提示音。泉州的位置標(biāo)記旁，浮現(xiàn)出個青瓷燒制的“福船“模型圖案，旁邊小字標(biāo)注：“渡海瓷存于德化窯“。

當(dāng)夜潮淹沒珊瑚礁時，海底沉船的三線琴煙囪仍在自動演奏。曲調(diào)穿過層層海水，在月光下凝成十二個穿明裝的虛影，他們朝著中國方向跪拜，口中唱著：

“瓷骨為舟，可渡重洋；星髓作帆，當(dāng)濟(jì)滄海“