《微紀元》是一款單機作品，其體量和前世的《冰汽時代》差不多。

在這款游戲中，玩家需要從第一代微紀元開始，了解，并親自建設微紀元。

基于這個需求，游戲的框架雖然采用了模擬建設游戲的框架，但核心的玩法卻并未完全壓在模擬建設這個項目上來。

作為微紀元的決策者，玩家需要處理三件事。

這三件事，對應了游戲中的三個玩法。

其一，是城市的建設系統。

這個玩法是最基礎的模擬建設類玩法。

其二，是微紀元的宣傳。

在游戲的設定中，為了強化游戲性，在解鎖最終科技之前，玩家的人口增長主要來源于宏人的縮小，也就是說玩家需要通過宣傳，讓更多的宏人自愿加入到微紀元中。

其三，則是外交與戰斗。

外交就是和宏人政府打交道，而戰斗則主要集中在探險隊玩法。

從這三個核心玩法也可以看出，《微紀元》整個游戲的重心并不完全在模擬建設上。

整個游戲的企劃案，是以關卡為切入點。

就像流浪地球，從行星發動機建設，點火，到中間各種故事，每一個事件的時間跨度其實很大。

在電影中，這種跨度是直接通過一行字幕，進行跳躍。

但在《微紀元》這個游戲的企劃案里，則是通過關卡，對不同時代的微紀元進行切片。

讓玩家能夠體驗到微紀元從建立，發展，壯大，最后反過來奪取了宏人的管控，最終躲過危機，以及到和最后一個宏人見面的全過程。

傳統的關卡式設計，其實對模擬經營游戲來說并不是非常契合。

因為模擬經營游戲，玩的是一種成就感，一種看著城市慢慢發展，越變越好，道路從擁堵變得順暢，經濟越來越發達，城市的新建筑越來越多。

簡而言之，聚沙成塔。

在這樣的模式下，能把關卡做好的模擬游戲特別少。

因為玩家知道關卡會結束，這也就讓不少的模擬游戲玩家玩游戲的時候，往往是直奔沙盒模式開玩。

那么在楚晨的《微紀元》中，是怎么解決，或者說是用什么方法來吸引玩家來玩關卡呢？

答案其實也很簡單。

變量。

《微紀元》和傳統的模擬建設游戲最大的不同點，就在于其時間跨度。

在企劃案里，楚晨也表達了，將重點放到深耕每一個切片關卡的細節，以此來為玩家提供樂趣。

比如第一關。

最初的微紀元城市是在實驗室內的開始進行建設的，而且尺度只有千分之一，所以在這一時期的微紀元。

存在微人和大量宏人科研人員的互動。

玩家能夠從三個角度切換城市，分別是地圖固定點位的自由視角，比如玩家可以將視角放到汽車，放到路人。

雖然不可能控制汽車和路人，但可以把視角放上去。

其次，就是正常游玩的經典建設視角，也就是正常模擬經營游戲那種俯視角。

最后就是宏觀視角。

在第一關，這個宏觀視角，會把視線拉到人類研究員的視角，在這個視角下，玩家建設的城市就有點類似移軸攝影下的世界。

看起來極度小巧卻又異常真實。

在這一關，玩家就會感受到《微紀元》和其他所有的城市模擬建設游戲都不一樣的地方，這就是貫穿整個《微紀元》游戲的“視覺奇觀”系統。

第一關能夠明顯感知到視覺奇觀有兩個，其一，是玩家在建設過程中，會遇到居民投訴，要求設立法案。

法案內容是人類不得進入實驗室。

之所以會有這種投訴，是因為來自宏觀世界的觀察，會對生活在微紀元的人類產生巨大的心理陰影。

試想一下，你生活的城市上空，時不時的會出現一雙遮天蔽日的眼睛盯著你看，這種“視覺奇觀”可太奇了。

其次，就是在微紀元的最開始，為了方便城市建設，宏人會直接用手，將物資搬運到城市旁邊。

這個動作在微人看來，也是相當具有壓迫感的。

這些來自外部的巨物會直接影響微人的“幸福度”和“工作效率”

甚至在最初，第一關還有一個必定觸發的事件。

也就是玩家需要配合宏人，進行《微紀元》的宣傳拍攝，在這個過程中，楚晨還寫了一個“小劇情”

是一個記者在拍照的時候不小心開了閃光燈。

導致整個微紀元世界發生了一場不大不小的“閃光”危機。

總而言之。

在《微紀元》這個游戲中，心情這一指標，在微紀元的占比非常重。

特別是在第一關，資源幾乎完全由宏人提供的時間。

玩家需要建設“心理疏導中心”，需要建立大量的游樂設施來緩解居民的情緒壓力，還要通過和宏人政府進行周旋，設立相關的法案，來緩解外界對微紀元的影響。

當然，游戲的第一關也不會完全展示不好的一面，也會展示好的一面。

比如，在最初的微世界，玩家獲得資源的手段，是從人類世界直接獲得物質，但人類世界是按照宏世界來生產的。

所以就會出現，實驗室里的一塊方糖，對微人而言就是一座待開采的糖山。

一小片面包，就足以支撐整個社區數日的食物供給。

還有一些因為縮小才能建立的游樂設施。

除此之外，在這一階段，微紀元城市需要和人類聯合一起做許多的測試，這些測試本身也是游戲的目標之一。

到了第二關。

微紀元城市從實驗室出發要在野外進行建設，以實驗微紀元在災難后的重建可能性。

這一階段，整個游戲的場景完全變化。

玩法也變得更豐富，玩家不再能獲得宏人直接物資支援，而是需要組織“遠征隊”，在大自然內部尋找資源。

并且建設工廠，開始自給自足。

玩家這一階段的樂趣就在于，如何將宏觀世界的“物資”，巧妙地轉化為微觀世界的寶貴資源。

這種變廢為寶的過程，充滿了創造的快感。

與此同時，從實驗室出發到了野外。

一些新的挑戰也就出來了，玩家需要建設天幕來來抵擋“外面的敵人”比如鳥類，還有各種“惡劣天氣”比如巨大的雨滴，冰雹等等。

對于需要外出探險的微人來說。

即便他們擁有槍械，但在千分之一的尺度下，這個世界其實還是很危險的。

除此之外，之前說過，《微紀元》的游戲玩法并不僅僅是建設。

游戲的核心數據，也就是人口增長，依賴于說服宏人主動縮小。

在世界危機還沒有真正到來的情況下，要吸引宏人放棄一切，到微紀元重新開始，想要做到這一點，并不是一件容易的事情。

游戲中，也是將這一數據列入到了游戲關卡通關的要求中。