靈巧的擊弦機

手指觸鍵，琴弦發(fā)聲。輕重疾徐，抑揚頓挫，乃至音色上的微妙變化，都可以控制如意。這一切全靠的是琴內(nèi)有一組靈巧的機構(gòu)。它便是同鍵盤相聯(lián)結(jié)的那個擊弦機。

看上去它貌不驚人，無非是些小木條、彈簧、螺釘之類連綴而成，似乎遠不及鐘表機械那么復雜精密，然而，它卻是手指的延長，鋼琴的靈魂，是幾百年來多少巧匠心血的結(jié)晶。

李斯特作品中那些疾風驟雨似的段落，肖邦寫的那些如歌如訴的旋律，全都有賴于這套靈敏的擊弦機，才能實現(xiàn)為具體的音樂。

鋼琴是怎么唱起來的？我們不妨來看一看這里面的細節(jié)。當手指尚未觸鍵時，琴弦寂然無聲，這是因為弦上都有制音器壓著。等你的指頭一按下去，擊弦機中的小琴槌便應手擊弦。與此同步，那制音器立即閃開了。假如按住琴鍵不放，弦音便自由延長下去。但此時琴槌已在一擊之后馬上縮了回去。這樣就不至于妨礙琴弦發(fā)音。等到你一釋手，制音器又迅即將琴弦捂住，不讓它再響。琴聲為什么會隨著指與鍵的動作即鳴即止，簡單過程便是如此。實際上那個小槌的動作相當復雜微妙，演奏技巧的某些奧妙同它大有關系，在此就不便多談了。

擊弦機的“心臟”是擒縱器（頂桿）。靠了它，琴槌才能“一擒一縱”，服服貼貼，不會在擊弦時亂動一氣。當初首先搞出這東西的便是意大利的克里斯托弗里。鋼琴的誕生多虧了他。

試聽《鐘聲》，這是李斯特據(jù)帕格尼尼的小提琴曲改譜的鋼琴曲。其中好多地方是同音快速反復，效果頗像琵琶上的輪指。這便在考驗擊弦機的靈活性，又好像是對它的一種折磨。但擊弦機是吃得消這折磨的，這又得歸功于那個振奏機構(gòu)（復振奏機），是一個法國人叫埃拉爾的發(fā)明，時在1821年。

鋼琴的鍵盤機械部分一般有幾十年的壽命，但那些不斷敲打琴弦的小槌卻是短命的。說到這些小槌，它又自成一項特殊工藝，其奧妙又在于槌頭上包的幾層硬度不同的氈。它對琴音優(yōu)劣關系非小。在裝配鋼琴時要精心調(diào)整這些槌頭，務使各鍵的音色保持勻稱一致。否則就會參差不一，令人不能入耳。