盧新華走在回校的路上，還在反復品味著剛剛從雜志社那里看到的袁易的《傷痕》。

他在想想自己的《傷痕》，兩相比較之下，相形見絀，高下立判。

他都想收回自己的《傷痕》了，可是實在舍不得，還是發了，他回憶著袁易的創作談。

創作談內容大致如下：

“《小王子》是很容易讀的童話，為什么我會將它當做是《十八歲出門遠行》的前傳呢？”

“因為這兩部作品本質上都是在寫我自己。”

“之所以說他們都是在寫我自己，這并不是我的自夸與不要臉皮。”

“因為每一個個體身上就背負著時代！剖析一個個體，就是在剖析一個時代！

所以，寫自己就是在寫時代。”

“我只是用溫柔的筆觸寫過去的特殊時期。”

“《小王子》是寫給兒童的童話，當他們長大后被生活磨折，小王子會給他們活下去的力量。”

“《小王子》同樣是給成人的治愈之書。”

“療愈傷痕，療愈歷史。”

......

貴陽，

袁易在自己的埋汰小屋里書寫著新書。

而且屋里早已備好了數天的口糧，輕易他不打算出門。

外面的世界實在是太瘋狂了！

以前寫的《十八歲出門遠行》是妥妥的先鋒文學，看得懂的人就少了。

別人只知道袁易很行，但是不知道袁易到底是行在什么地方。

現在不一樣了。

《小王子》是人人都能讀得懂的童話。

所以，現在全國人民都知道袁易是行在哪里了。

袁易是行在他們的心里啊！

這不是土味情話，而是事實。

大眾對那十年都還有深刻印象，而袁易宣稱要為他們療愈，那不就是行在他們心里了嗎？

當然，沒有袁易的創作談特意帶節奏，帶方向，是不會有如此奇效的！

從今以后，傷痕文學姓袁了！

至少有一半姓袁。

原本的時空，關于特殊時期，作家們寫就來了抱怨的“傷痕”、審視的“反思”，但是就是沒有人出來療愈。

現在，袁易把這個坑填了！

不過填坑也帶來了生活上的不便。

袁易現在的影響力好像有點太大了。

尤其在貴陽本地，越來越多的人打從心里稱贊袁易是“貴州文脈抗動者”，覺得袁易就是貴州文脈所在。

袁易昨天出門買菜，賣菜的不但不收錢，竟然還要送他兩瓶酒！

非要拉著袁易去喝兩杯，順便給別人孩子取名。

說是貴州文脈取的名字，一定保佑他家孩子以后高中狀元。

袁易連忙拒絕，說自己不會起名字。

同時在心中無奈道：

“那都是《山花》說著玩的！你們怎么還當真了！”

袁易干脆一口氣買齊了幾天的東西，直接閉門不出，免得又被拉去干一些其他奇奇怪怪的事。

不過，袁易是注定別想安生了，馬上高考就要放榜了。

不出意外，要不了多久，袁易又要被迫去接受采訪上頭條了。

“媽的，這頭條上著就是煩，一上就沒完沒了，要一次接著一次上！”

袁易爆粗口的時候，絲毫沒有想到之前的頭條有他死不要臉去要的成分在。

文豪嘛，有點雙標是正常的。

......

京城，

很多人都看到了袁易的新作《小王子》。

一幫老頑固們聚集在一起，討論著他的新作。

“我看啊，這個袁易應該是服軟了，開始好好寫東西了。

這次的《小王子》不就挺像會兒事的。

年輕人還是要多敲打敲打才好，不然怎么成才？”

有個老頭率先發表看法，似乎覺得袁易就是在為了得到他的認可才寫這次的新作。

有人不認同。

“我看未必，這小子未必是服軟，他還在跟我們較這勁！”

“哦？何以見得？”

“他寫創作談，特意取了個名字叫傷痕，目的不是很明顯了嗎？

他想要再開一派！有了先鋒文

學還不夠，他還想再傷痕文學！”

老頑固們還是有東西的，看出來了袁易的部分意圖，甚至也有著能夠把握時代脈搏的能力。

他們看出來了，傷痕文學必然有著強烈的時代共鳴。

“唉，可惜他已經成了氣候，不然，如果只有一個《山花》在，我們這些老家伙還是能壓一壓的。”

同在京城的李陀卻不同于這些老頑固和專家們，他有著不同的看法。

《BJ文學》雜志編輯部。

“唉，阿易也是委屈了，這也是沒有辦法的。”

有人路過李陀的工位，聽這話覺得稀奇，問道：

“李編輯，袁易怎么委屈了？

我看這兩天他的風頭好像越來越大啊。

最近的自由來稿里都多了好多他袁易開創的‘傷痕文學’，報紙上他幾乎天天頭條。”

李陀又嘆氣道：

“阿易這是無奈而為之，先鋒文學再繼續下去，動搖的東西就更多了，他形單影只，一個人怎么可能對抗這么多人。

這是妥協啊。”

袁易要在場，一定高呼道：

“我不是！我沒有！別瞎說！我只是為了搶注傷痕文學而已！”

《BJ文學》問話的那個編輯聽得李陀如此說，也是點點頭。

問話編輯正要離開，李陀又把他叫住問道：

“你剛剛說，最近很多投稿傷痕文學的？有沒有投稿先鋒文學的？”

李陀心想，要是有幾個先鋒文學作家與袁易一起扛壓力就好了，至少能多個抗傷害的。

但是，那編輯的話令李陀失望了。

“沒有，有很多想模仿的，但是寫的是四不像，啥也不是。”

李陀聞言點點頭，喃喃自語道：

“看來天才永遠是少見的，我多希望有人能一起與阿易扛起華夏先鋒文學的大旗啊！”

先鋒文學的大旗，可能暫時只能讓袁易一人扛了，余華好在當牙醫，剛剛走上文學道路。

殘雪還在做體力勞動。

莫言也才剛剛開始文學創作，按原時間線，要過上幾年，他的作品才會開始發表。

馬原還在遼寧大學中文系讀書。

格非還不知道在哪里晃蕩。

一大票未來的先鋒文學作家都在各做各的一番事，離走向文學還有各自的一段路程。

現在，就只能是袁易一人獨挑大梁。

當然，傷痕文學就不一樣了，傷痕文學開始迅速在全國蔓延。

而當盧新華的《傷痕》也發表見刊過后，兩派傷痕文學開始在全國報刊大肆亮相。

報社和雜志社編輯們不由得在閑暇時說道：

“一下子，我們華夏的文學好像有了其他的顏色。”

......

《當代華夏文學史·傷痕文學》：

“七十年代末到八十年代中期，對十年特殊時期的傷痕進行療愈與揭發的創作潮流被稱為傷痕文學。

這一潮流，大多是以親歷者的記憶為背景進行創作。

一九七八年，袁易的《傷痕》（《小王子》創作談）在《山花》刊發，盧新華《傷痕》（中篇小說，激進極端傷痕文學）在上海小報刊發。

分別引起以‘療愈’和‘揭露’為對立的傷痕文學派別，時人以袁、盧二人姓氏分派別。”