面對里基尼斯森林清新的空氣，身心疲憊的云啟重想哭。他來看望里基尼斯的朋友，沒有忘記他的精神知己，這都是借口，他只想找一處可去的地方，?？恳幌?，安撫那顆受傷的心靈。

云啟重受到里基尼斯人隆重的禮遇，卻沒見到他的患難之交元狼。

古羅大病初愈，他說自己老了，近來有些力不從心，好在亞西日漸成熟，他已無顧慮，可安心隱退。對于生命不可抗拒的自然法則，古羅語氣流露出一個智者的平靜。

云啟重說不清亞西的變化，她的莊重顯得有幾分郁悶，雖然她仍像以前那樣熱情。

她問云啟重愿望是否實現，云啟重緘口不答，她就笑道：“對不起，觸到你的傷痛了。是不是你實現愿望就不來這里了？或是把我們忘記？”

云啟重說：“你盡情地嘲笑、諷刺吧！這樣或許能使我清醒?！?

亞西本意并非如此，忙解釋道：“你能在這個時候來我們這里，已經說明一切，你把我們當朋友。就如你說的，你需要清醒，而不是別人的安慰?！?

他確實有些清醒了。對比情感中的兩個女人，吳月兒抱著幻想對他不加任何束縛，而曲夢瑤呢？她對他的情感完全就是童年的延續，那不是他想要的。他面對現實，自己情感釋放的角度不同，她們對他的態度也是截然相反的。來這里只不過是逃避一種現實，然而最終也沒能隱藏住對自己的欺騙。

“實事求是也好！這樣我能看清我的欲望所在?！痹茊⒅毓首鬏p松，他看到亞西一臉茫然，就解釋道：“很多，也許是為了某個人，也許是某件事，或是一個簡單的過程，也很少，一個瞬間難以開解的一個想法。”

古羅好像累了，站在那里閉著眼。他這種神態令云啟重無地自容。在這位智者面前，他顯得十分幼稚?？粗帕_蒼老的面容，直到他的五官和臉上的五個黑斑在他眼中演繹成病變中的太陽系，他差點驚呼，這不正預示一種希望嗎？

古羅睜開眼睛等待。云啟重迫不及待地說：“你們還記得我為了尋找‘度碟花’來到這里嗎？我說的那個神秘女子，她其實對我沒有惡意，只是為了尋求幫助，也算是互助吧，她叫澤，她來自朗森，-------。”

亞西聽完他的講述，不禁大驚失色，說：“太陽要擁抱地球？我們真的面臨相同的災難？澤沒有給你提示嗎？”

云啟重說：“她如果能給我提示，也用不著跑到地球上尋找解決光源的辦法了。不過他們這樣做也只是緩解之計，他們遠比我們有緊迫感，他們在爭奪時間。”

古羅說：“你認為地球比郎森星有更多的時間？我雖然不清楚這次災難的前奏，但我可以肯定地告訴你，太陽吞沒地球不是簡單的距離與速度的線性關系。”

“不知道為什么，我看到你，就感到有了希望。”云啟重想說是他那張蒼老的面孔給他的靈感，但他十分尊重古羅，以至于嚴格約束自己行為，以免引起不必要的誤解。

“從坦斯星系到我們太陽系，也許我們所在的宇宙都在發生這種病變。現在想來，拋開時間的永恒才是生命最原始的意義，而任何時間過程都預示著終結。我好像沒去過地面，記不清了，我們從沒關心過太陽的狀態，總以為它與我們無關，這恰恰也是我們犯的一個錯誤，我們缺少一種預見力啊?！惫帕_嘆息道。

古羅認為云啟重提出的宇宙坐標具有普遍意義，雖然他不能給云啟重一個明確的答案，但得到他的認可，云啟重更加堅定信心。

云啟重說：“在郎森我看到一幅畫作，讓我想起一個人，他或許就是我們的希望，古羅曾經提到過他。”

古羅一臉疑惑，說道：“之前我們是有過交談，可我記不得說過誰了?！?

云啟重說道：“提出時空一體及時間存在斷域的學說的南宮承?。∧阏f他的理論揭示了時空的本質特征！”

“哦，哦，想起來了，我確實說過。”

“重點不在這里，而是南宮承創立的‘四大宇宙效應繪畫藝術’，可能會對我們有啟示，可惜他的作品幾乎沒有存世的。”

亞西說：“南宮承？我想起來了，我母親說過這個人，收藏的有他的作品，還說只有具備科學靈性的人才能真正解讀他的作品，只是我對繪畫藝術一直都沒有興趣，可是我們說的是同一個人嗎？”

這個意外之喜來的太突然，令云啟重無比驚詫，暗呼這里簡直就是他的寶藏之地。事實上他見過亞西的收藏，倆人卻沒有深入探討，走馬觀花了一番，竟與之擦肩而過。

他興奮地說道：“重名也許有可能，但能創立四大宇宙效應繪畫藝術的，只有他一人?！?

“可是我母親只收藏了一幅，他的作品好像是一個系列，我們能從他殘缺的作品中得到提示嗎？”

古羅說道：“云啟重的意思是說，我們尋求的是一種思維方法，不是直接的視覺收獲，所以它們是否完整并不重要?！?

這本是云啟重非邏輯的感性假設，他離開曲夢瑤時，僅是想到南宮承的作品可能對他有幫助，就像在郎森星見到的那幅畫時，突然就想到平衡動態宇宙其實只需要一個小小的磁體?，F在古羅這么一說，他的思路豁然清晰。長久以來困惑他的和他所需要的不正是某種思維方法嗎？

如果南宮承現在還活著，應該是一位百歲老人了。七十多年前，他提出了四大宇宙效應繪畫藝術理論——時空維感效應、空洞效應、光磁效應以及流體效應，由此衍生出來的是對迂回遞推式思維方式的否定。也許是他生不逢時的緣故，那個年代的人們思想缺乏活力，沒有人關注藝術與科學的結合，當時所謂的精英與權威們簡直把他當成了一個異端份子，對他進行種種指責。精英與權威以救世主的姿態扼殺了一種思想，仿佛南宮承的理論將給人類帶來一場人文災難，處在他們的角度，他們有理由不能坐視南宮承否定他們筑起的大廈。想想看吧，一旦他們的思維方式被否定，他們還有什么價值？也不能把他們的過錯簡單地說成是功利心態的使然。那個年代，地球文明看起來是前所未有的繁榮，大廈越筑越高，高得讓人們看不清大廈的基石，而且他們也不愿無中生有制造危機感。這樣本無可厚非，要命的是人們思想缺少活力的年代里，科技僅成為人們對經濟財富增長的關注點，好像科技是經濟的代名詞，是財富的源泉。那個時候，地球上空還是艷陽高照，該冷的時候，你想給太陽加把火，該熱的時候，照樣能把你烤暈。人們也在討論地球溫室效應，討論日益變大的臭氧空洞，但這些只是針對地球環保而言的無休止的討論，最終也沒能阻止厚厚的塵埃對地球的包裹，雖然太陽還在，地球受到太陽的輻射還沒讓人感到量的變化，只是成天陰著天，但它從人們的視覺中消失了。

如果人類早一點觀測到太陽系的病變，南宮承和他的理論可能就是另一種命運。然而，即使是現在，人們所表現出的極大的不可理喻的耐性令人嘆服，總以為那是多少萬年以后的事，遲早有人去解決，過好眼前的每一天才是最重要的。這種想法姑且有情可原，科學畢竟是少數人的領域，但是當代的科技對此卻無能為力，而且也看不到未來有什么希望，于是就有了一種觀點，這場大滅絕性的災難是不可避免的，因為這是太陽系的也是地球的壽命終結，既然是人力不可挽救的，就像誰也阻止不了地球的自轉。面對這種絕望，人們顯得心安理得。

亞西回憶說她母親喜愛藝術，當年的一次出游無意中發現了南宮承的作品，感到很獨特，就收藏下來，她這種行為是無意識的，僅是興趣所使。盡管她母親為了更好地保存它，對這幅作品作了悉心處理，但仍能隱約看到歲月在上面留下的痕跡。

宇宙效應繪畫藝術和他的作者受到的遭遇同樣令人感到悲哀，這幅作品輾轉流落到亞西母親手中，僅是知道它的作者是南宮承，世人對它無情的封殺，不可能留下讓它展現昔日風采的記載，盡管亞西的母親有心收藏這幅作品，但她也不知道它屬于四大宇宙效應藝術中的哪個系列。

這幅畫的外形沒有特別之處，長寬各約一米，黑色的背景中，主體是一個橢圓形的無限循環的線曲，線曲間的間距顯然不是隨意的構圖，線曲延展出來的圓形圖案無序地交錯著，主體構圖的趨向很容易給人造成一種動態的幻覺——無限漸變。和其它類型繪畫作品比較，它不講究材料的選用，也無技巧可言，只注重表現感覺。

站在這幅作品前，三人都有些茫然。如果說南宮承的創作是無意識的，那么他所表現的是一種感覺，一種朦朧的猜想，一種概念的引領，一種科學無限疆域的情感奔放，也是一種科學靈性的啟發，但他自己解讀不出來，否則也就不存在曾經所謂的四大宇宙效應藝術了。

現在云啟重越來越感到在郎森星上見到的那幅畫和這一幅十分相似，仿佛是一個人所作，只是出自不同的系列?？茖W容易發生畸變，比如南宮承在七十年前的描述。相比之下，作為宇宙文明的一部分，藝術更容易超越時空。