青青對我說，通景畫是清朝皇宮內特有的一種尺幅非常巨大的貼落畫，一般材料是絹或者是高麗紙，尺幅巨大，要直接粘貼在墻上，它能夠全面覆蓋要進行裝飾的墻面或者是屋頂，有著類似壁畫的全景裝飾效果。清朝時期將西方繪畫中的透視法技術概括為定點引線之法，簡稱為線法，所以用西方的透視技法繪制的，而且還要有深度的三維立體空間感受的通景畫，就被稱為線法通景畫，游客在欣賞時會有一種人在畫中行走的奇妙感覺?，F在線法通景畫已經很少看到了，故宮內現在只有養心殿、倦勤齋、玉粹軒和長春宮等建筑內還能看到它們?！?

青青講述完后，但是我對玉粹軒的這幅《歲朝嬰戲圖》的通景畫，“人在畫中走”的感覺就沒有那么明顯。

我和貓咪們游覽完寧壽宮第四進院落內的符望閣、碧螺亭、竹香館、玉粹，以及清朝乾隆三十七年（公元1772年）間模仿建福宮花園的玉壺冰而建造的云光樓，這座樓一共有上下兩層樓，上層屋頂的北側是歇山頂，東側則是硬山頂。

接下來，我和貓咪們來到了第四進院落內的最后一座叫倦勤齋的建筑，倦勤齋。倦勤齋位于整個寧壽宮花園的最北端，在符望閣的后面，清朝乾隆三十七年（公元1772年）間模仿建福宮花園的敬勝齋而建造的。倦勤齋坐北朝南，面闊為九間，屋頂是卷棚硬山頂，屋頂上面主要用藍色琉璃瓦片來裝飾，并且用黃色琉璃瓦片剪邊。倦勤齋里面由東五間（明殿）和西四間（戲院）兩個部分組成。東五間與符望閣相對，里面東西兩邊各接有游廊，分別與符望閣的東西兩條游廊相連接，房間、游廊相對，這樣一來使得符望閣后面就變成一座封閉的院落，也就自然形成了東五間、西四間的一種格局。

青青變成抱枕鉆進我書包里后，小六和警長等御貓們為了不打撓爸爸他們正在倦勤齋里面進行測量、繪圖等工作，就全部都站在外面等著，我和青青進入倦勤齋里面后，先來到的是東五間，這里是明間開門，門上的窗子是步步錦支摘窗。明間的檐下懸掛寫有“倦勤齋”的匾額。里面的天花板頂棚是糊上了一張團花紋的天花板紙進行裝飾的。

爸爸看到我后指著東五間里面的上下兩層樓介紹道:“墨青，你看倦勤齋東五間的里面是從東次間的東前檐柱到西次間的西前檐柱建成的一座凹字形的仙樓，用紗櫥隔成了小室數間，并安放有許多張精美的寶座和寶床。仙樓上面當時的工匠們采用立體的卍字形錦底、數以萬計的一半毫一半粗的雙色竹絲掛檐；兩千六百多塊各種形狀和花紋的和田玉璧鑲嵌；以及用復雜竹簧工藝雕刻的百鹿圖裙板和夾紗雙面繡的隔心進行裝飾的，整座仙樓工藝考究，上面的裝飾帶有許多江南煙雨樓臺的風格，是清朝乾隆時期內檐裝修中一個的精致代表。并且在仙樓里面有一條通道，然后通過這條通道就到達了西四間。等幾分鐘，我會和小劉姐姐、趙叔叔等人一起帶你通過這條通道去欣賞西四間內的‘通景畫’。”

接著爸爸和小劉姐姐、趙叔叔等人帶著我一起進入仙樓一層通向西四間的通道，在這條通道上我和爸爸等人先欣賞到的是一間擺放有一件小型的玉石插屏的小隔間，在這件插屏上雕刻有三只立體、可愛們螃蟹，特別是每只螃蟹身上的兩只鉗子雕刻地非常生動形象，上面的螃蟹們好像在說:“再繼續盯著我，本蟹就要用鋒利的鉗子夾死你。”然后你還會看到擺放有分別一張精致的寶座和一張漂亮的小床的兩間小隔間，我們在通過這條通道上的每一扇門時，會感覺到是在通過一扇又一扇立體的“鏡子”的感覺。

緊接著，我們拐了一個小彎就來到一間安放有兩扇長方形的鏡子的小隔間，爸爸指著這兩扇鏡子對我說道:“墨青，你猜那扇鏡子的后面是通往西四間的呢？”

于是，我仔細地觀察這兩扇鏡子后對爸爸問到:“爸爸，我還真猜不出來這兩條鏡子，那一扇是是通往西四間的，您的意思是說有一扇鏡子是門嗎？”

站在我旁邊小劉姐姐聽我問完后笑著對爸爸說道:“行了，張老師，您就別在為難墨青了，您就把鏡子打開吧?！?

接下來，爸爸把左邊的鏡子打開，再通過一間小隔間后，我們就來到了倦勤齋的西四間。一進入西四間，我們就看到一幅巨大的通景畫，在這幅通景畫中繪有看起來像是立體的、掛有一串串紫藤花的藤蘿架，旁邊還有一只姿態優美的仙鶴等，另外在通景畫下方還有一座建造精美的小戲臺，在這里真有一種“人在畫中走”的感覺。