上午，我和貓咪們離開符望閣后又來到了碧螺亭，碧螺亭位于符望閣前的疊山主峰之上，因為亭子的形狀像一朵綻放的梅花，并且亭子上的建筑構件也是使用了梅花紋的裝飾，所以這座亭子又被稱為“碧螺梅花亭”。碧螺亭建造清朝乾隆三十七年（公元1772年）間，亭子的平面呈梅花形狀，底座是五瓣形的須彌座，五柱五脊，屋頂是重檐攢尖頂，最頂部安裝了束腰藍底白色冰梅寶頂。碧螺亭形狀獨特，亭子上使用的顏色多樣，相互映襯，是一座十分罕見的亭式建筑。

接著我和小六、活起來的貓抱枕青青等一共十一只貓咪從碧螺亭出來后又來到了竹香館，竹香館位于寧壽宮花園第四進院落內符望閣的西北邊。清朝乾隆三十七年（公元1772年）間，模仿建福宮花園的碧琳館而建造的。

竹香館是一座上下兩層的建筑，主樓是三間，兩側的耳樓各是一間，耳樓兩端又連接斜廊，北邊通向倦勤齋，南邊與玉粹軒相連接。主樓的屋頂是歇山卷棚頂，小館所有的屋頂都是用黃色琉璃瓦片來裝飾屋頂的檐和脊，剩下的是用綠色琉璃瓦進行裝飾的。

竹香館的外堆滿了石頭徹成的假山，小館的下層窗口被掩映在山石縫隙之中，簡直是相得益彰，與周圍的景色融為一體。竹香館的外面修建有弓形的圍墻，圍墻正中有一面八方形洞門，圍墻上的兩側則安裝有許多扇綠色的琉璃漏窗，這面弓形的圍墻將竹香館圍成一座獨立的小院。小院內樹木茂盛，環境美麗、幽靜、典雅、古樸。這座小院內以前有許多翠綠的竹子，以前乾隆皇帝可能就在這座小館里坐著觀賞外面小院內的翠竹美景吧，可惜當時種植的這些翠竹早已不在了，我只能和貓咪站在小院內想像當時這里的到處都是翠竹的美麗風景。

接下來我和貓咪離開竹香館來到了玉粹軒外面，玉粹軒的東邊與符望閣相望。清朝乾隆三十七年（公元1772年）間，模仿建福宮花園的凝暉堂而建造的。

站在外面，可以看到這座小軒是廣為三間，前出廊的樣式。屋頂是歇山卷棚頂，頂上用綠色琉璃瓦片來裝飾檐和脊，剩下的是用黃色琉璃瓦進行裝飾的。小軒里面隔有三個小房間，南邊的小房間稱為得閑室，北邊的小房間是佛堂，再北邊的小房間則稱為凈塵心室，小軒內有通道可以向北來到竹香館，乾隆皇帝曾在玉粹軒內有詩曰：“均成玉之趣，卻恐畫難工。個里養純粹，休言一室空。”

當時的清朝工匠們在雷聲澂的帶領下在玉粹軒外面的東南側修建有一道橫著的、用彩色的小石片貼面裝飾的比較短的小墻，北側則修建有一條游廊與東邊的符望閣相接，這樣一來就將玉粹軒外面隔出一座自成一體的小院。

因為玉粹軒的里面還沒有對游客，我只能和貓咪們在外面一起用眼睛仔細地看了一下里面，只見小軒里面的正中有一幅大型畫作，這幅畫作可以看出是一幅“三維”的立體畫作，畫作中有三位美麗的女人，在她們的身旁有許多小孩正在嬉戲玩耍。

貓抱枕青青告訴我:“主人，這就是故宮內著名的‘線法通景畫’。玉粹軒內的這幅線法通景畫是一幅清朝乾隆時期的《歲朝嬰戲圖》，清朝時期的皇宮內的線法通景畫，是清朝時期盛世期間中西藝術文化交流的產物。‘通景畫’是清朝皇宮內特有的一種尺幅非常巨大的貼落畫，一般材料是絹或者是高麗紙，尺幅巨大，要直接粘貼在墻上，它能夠全面覆蓋要進行裝飾的墻面或者是屋頂，同時也能與墻面或者屋頂融為一體，有著類似壁畫的全景裝飾效果，并且通景畫作可以有利于修復或者是更換。清朝時期的人類將西方繪畫中的透視法技術概括為‘定點引線之法’，簡稱為‘線法’，所以用西方的透視技法繪制的，而且還要有深度的三維立體空間感受的‘通景畫’，就被稱為‘線法通景畫’，游客在欣賞這種畫作會有一種‘人在畫中行走’的奇妙感覺。大部分線法通景畫的，會在畫面中描繪與要裝飾環境合適的建筑內檐裝修形式，以此給人類造成一種畫面虛構的空間與真實建筑的空間的連接，兩種空間融為一體。清朝康熙時期西方的繪畫技法傳到清朝皇宮，雍正時期線法通景畫形成，乾隆時期用線法通景畫作開始裝飾宮廷苑囿，從此線法通景畫作成為你們人類一種時代潮流，后來隨著時代的變遷，現在這種線法通景畫已經很少看到了，故宮內現在只有養心殿、倦勤齋、玉粹軒和長春宮等建筑內還能看到線法通景畫。”

青青講述完后，也許站得離這幅《歲朝嬰戲圖》太遠了，“人在畫中走”的感覺就沒有那么明顯。不過接下來我就要和爸爸等人一起探索倦勤齋內的“通景畫”，人在畫中走的感覺就會非常明顯了。