一般來說，一個2d游戲的攻擊形式，本質(zhì)上都比較死板。

這個死板主要說的是互動效果，也就是你在2d游戲里揮動武器砍一下，除了對怪物造成傷害，它基本不會出現(xiàn)第二種情況。

2d游戲不像3d游戲，業(yè)界最有名的那幾個開發(fā)引擎，像虛幻和Unity，更多都是為3d游戲開發(fā)服務(wù)的。

這些引擎會自帶一些模擬現(xiàn)實的物理系統(tǒng)，比如最常用的剛體系統(tǒng)，就是可以模擬出一個物體該有的質(zhì)量、空氣阻力、重力影響等等。

無論你是碰撞到這么一個剛體，還是將它從高空往下扔，它都會根據(jù)自帶的物理性質(zhì)，產(chǎn)生出非常直接的互動效果。

所以說在3d游戲里，哪怕你沒有編寫任何的代碼，你揮舞的武器也能發(fā)揮出一些稀奇古怪的效果。畢竟物理系統(tǒng)擺在那，就算你不做格擋之類的游戲內(nèi)容，它說不定什么時候也能給你來一下振刀。

2d游戲可就沒那么幸運了，你3d游戲做把劍出來，那就是真的有這把劍；2d游戲做把劍，實質(zhì)上劍只是人物身上的一張貼圖，假的很。你就算真砍出去了，靠的也是生成的劍氣判定觸發(fā)器范圍，而不是真的有把劍戳到敵人身上。

“也就是說，我們要根據(jù)角色的攻擊動畫，逐幀調(diào)整他的碰撞體范圍，直至每一幀都吻合動畫顯示出來的劍氣范圍。”

姜山解釋了接下來的工作。

到這一步，其實還屬于正常2d游戲的范疇。

哪怕姜山不說，團(tuán)隊其他人根據(jù)網(wǎng)上的視頻教學(xué)，或者自己根據(jù)Unity幫助文檔摸索兩天，馬上就能掌握如何實現(xiàn)2d游戲的人物攻擊。

但空洞騎士的攻擊很有意思，它比許多2d游戲多考慮了一個維度，那就是它的攻擊系統(tǒng)，是融合在平臺跳躍系統(tǒng)里的！

在場景中許多關(guān)卡，都需要玩家熟練掌握“下劈”這一個需要點操作量的技巧，才能通過游戲里的主線流程——沒錯，是主線流程！

玩家要是連下劈特殊敵人或者下劈特殊障礙物，來延長且增加跳躍幅度的操作都不會的話，連正常通關(guān)都成問題！

這也是空洞騎士被譽為魂游戲的一大要點，那就是這游戲上手是真的需要些門檻。哪怕在很多玩家眼里，跳在空中的同時，再找準(zhǔn)下墜的時機(jī)往按住向下方向鍵，再按攻擊鍵一劈，簡直是有手就行的操作，但輕量且手殘的玩家永遠(yuǎn)占多數(shù)，從通關(guān)率就可見一斑。

通過steam的成就榜可知，空洞騎士在開局教程就已經(jīng)勸退了26%的玩家。到了第一次BOSS戰(zhàn)時又損失了32%的玩家。等到后面一個接一個難度越來越高的BOSS出現(xiàn)，空洞騎士通關(guān)率最終也就定格在了18%上。

能在這樣一款近乎千萬銷量級別的游戲中打通關(guān)，說明你的操作水平已經(jīng)戰(zhàn)勝了百分之八十多的玩家！

毛源也不知道他們將要做的是一款怎樣恐怖的高難度游戲，只聽姜山繼續(xù)講解道：

“我相信剛才說的攻擊動畫以及如何觸發(fā)，你們都是能很容易做到的。”

在理解2d游戲是如何實現(xiàn)攻擊后，剩下的難點其實也沒什么了。

接下來就是做敵人的受擊表現(xiàn)，這一塊也是2d游戲比3d游戲簡單的地方。在2d游戲中，攻擊劍氣碰撞器只要碰到了敵人，那就在代碼事件中觸發(fā)一次敵人掉血。

同時敵人會有一個僵直的動畫狀態(tài)——在開發(fā)引擎里有個叫做“動畫樹”的概念，角色的所有動畫狀態(tài)都像一棵樹一樣，分枝岔葉，“站立”動畫會連著“行走”動畫，所以才能實現(xiàn)站立與行走這兩個狀態(tài)之間的銜接。

同理，只要把僵直做成跟其他動畫狀態(tài)沖突，那角色在受擊后也就會立刻停下別的動作，保持僵直一會兒。

“但空洞騎士這款游戲，它的攻擊是有后坐力的。”姜山說道。

“后坐力？”毛源神色有些古怪，“這是為了模擬真實性？”

“有一部這個原因吧。”

姜山聳了聳肩，他一直覺得空洞騎士的后坐力很玄妙，剛開始玩的時候感覺是個負(fù)面效果，因為有些平臺能站的空間很小，在上面要是打兩下怪，自己反倒先摔下去了。

但是玩到后面找到一個能減去后坐力效果的護(hù)符，裝上之后，姜山卻怎么玩怎么別扭，反倒又還念起攻擊有后坐力的操作。

“后坐力啊……這個該怎么做呢……”毛源琢磨起來。

涉及到具體代碼，姜山確實不太行，不過提提思路還是可以的。

“是這樣的，游戲里其實不僅有橫向的后坐力，也還有縱向的后坐力。”

姜山在小白板上畫了個受力分析圖。

“我們打怪的時候，自己會往后彈一段距離，這個就不用說了，很好理解。但是在一些特殊的地點，比如說充滿彈性的蘑菇，以及背上長滿尖甲的敵人，這時候我們跳到它們上方，進(jìn)行下劈，也會產(chǎn)生一個反作用力，把我們彈上去。”

姜山也思考過原制作組到底是怎么做出“下劈”這個極富深度的小操作，后來跟正常普攻時產(chǎn)生的后坐力一結(jié)合，姜山瞬間有所感悟。

很有可能，所謂的下劈帶來的向上彈的效果，就是后坐力的一種！

“我們可以在玩家攻擊的時候，進(jìn)行射線檢測，并根據(jù)碰撞體的標(biāo)簽，以及攻擊的方向，來決定施加哪一種后坐力的效果！”

攻擊到普通敵人，那就給最小的彈力；攻擊到彈力菇，那就給個大彈力。

這不就把整個系統(tǒng)都完美融入在了一起嗎！

姜山此言一出，毛源茅塞頓開，“有道理啊……”

毛源趕緊把思路實時到代碼上；同樣，茶茶子那邊也要開始畫配套的貼圖，無論是敵人還是彈力菇還是金礦，不同彈性的東西都要試驗一遍；而趙以琴也調(diào)試起了跳躍屬性的數(shù)據(jù)，多了一個彈性系統(tǒng)，之前很多東西可能都要順應(yīng)著產(chǎn)生變化。

調(diào)數(shù)值的次數(shù)是永遠(yuǎn)不嫌多的，很多時候可能就是抓著零點零幾的數(shù)據(jù)玩命調(diào)。

比如說長按跳躍鍵大跳的數(shù)據(jù)，趙以琴怎么調(diào)都覺得變扭，最后敲定的數(shù)字很反直覺。

那就是判定從小跳變大跳的時間間隔，只要0.1秒！

這也跟開發(fā)語言的底層邏輯有關(guān)，總之姜山再一次當(dāng)了甩手掌柜，開始忙別的事了。

因為姜山發(fā)現(xiàn)，櫻桃工作室那邊，阿里有回信了。

“姜，有空嗎？我想找你聊聊。”

看著這條信息，姜山摩挲著下巴的胡茬，心中欣喜，看來空洞騎士美術(shù)方面的轉(zhuǎn)機(jī)也要來了。