獻(xiàn)給表兄萩原榮次

序

詩(shī)歌的表達(dá)不單是為了情調(diào)而表達(dá)情調(diào)，也不是為了幻覺(jué)而描繪幻覺(jué)。同時(shí)，它也不是為了宣傳或演繹某種思想。不如說(shuō)，詩(shī)歌的初衷是通過(guò)這些東西，凝視人內(nèi)心顫動(dòng)之處的感受之本質(zhì)，并讓感受恣意流露出來(lái)。

詩(shī)歌是抓住感受神經(jīng)的東西，是活生生的心理學(xué)。

一切好的抒情詩(shī)，都伴隨著一種無(wú)法用邏輯和語(yǔ)言解釋的美。這就是所謂的詩(shī)意（也有人稱之為氣韻或氣質(zhì)）。陶醉的氛圍是詩(shī)歌的核心，而詩(shī)意是帶來(lái)陶醉的要素。因此，詩(shī)意稀薄的詩(shī)，缺乏作為韻文的價(jià)值，如同香味不足的酒。這樣的酒我不喜歡。

我希望詩(shī)的表達(dá)樸素，氣味芳醇。

我希望我的詩(shī)歌讀者，不是被詩(shī)歌表面的概念和“文筆”觸動(dòng)，而是去感受詩(shī)的核心即情感本身。我內(nèi)心的“悲哀”“喜悅”“寂寞”“恐懼”以及其他無(wú)法用語(yǔ)言或文章描述出來(lái)的復(fù)雜、特殊的情感，我用自己的詩(shī)的韻律將之表達(dá)了出來(lái)。不過(guò)韻律不是說(shuō)明。韻律是以心傳心。唯有那些能無(wú)言地感知韻律的人，我可以與之把手交談。

在回答“你為什么快樂(lè)？”時(shí)，一個(gè)人很容易說(shuō)明原因。但是，面對(duì)“你的快樂(lè)是怎樣的？”這個(gè)問(wèn)題時(shí)，我想沒(méi)有多少人能簡(jiǎn)單地解釋自己的心理。

我想，人的情感，是極其簡(jiǎn)單，同時(shí)也極其復(fù)雜的。雖然它們具有極強(qiáng)的普遍性，但同時(shí)也具有極強(qiáng)的個(gè)性和獨(dú)特性。

無(wú)論如何，一個(gè)人要完整地表達(dá)自己的情感，都不是一件容易的事。這時(shí)語(yǔ)言派不上用場(chǎng)，能依靠的唯有音樂(lè)和詩(shī)歌。

我時(shí)不時(shí)會(huì)想到不幸的恐水癥患者。

據(jù)說(shuō)得了這種病的人會(huì)非常害怕水。面對(duì)一杯盛在杯子里的水時(shí)怕得喘不上氣，這是我們無(wú)論如何都難以想象的。

“為什么會(huì)怕水？”“怕水是怎樣的感覺(jué)？”我們對(duì)于這些心理，只是感到極為不可思議罷了。然而對(duì)那些患者來(lái)說(shuō)卻是無(wú)比真實(shí)的事實(shí)。而且，在這種情況下，如果患者不得不嘗試向別人描述那種痛苦的真實(shí)感受（這種情況非常可能發(fā)生。如果別人對(duì)這種疾病沒(méi)有特定的知識(shí)，會(huì)對(duì)他做出何種殘酷的惡作劇呢？想到這里，我不禁戰(zhàn)栗），患者應(yīng)該怎么辦呢？恐怕不管用怎樣的語(yǔ)言，都無(wú)法表達(dá)出那種奇異的感受吧。

然而，如果他有成為詩(shī)人的才能，他必然會(huì)寫詩(shī)。詩(shī)可以說(shuō)明人類的語(yǔ)言無(wú)法說(shuō)明的事物。詩(shī)是語(yǔ)言之上的語(yǔ)言。

恐水癥患者的例子極為特殊，然而同時(shí)也極為普遍。

人類每個(gè)個(gè)體都有著各不相同的肉體，有著各不相同的神經(jīng)。我的悲傷不是他人的悲傷。他人的喜悅不是我的喜悅。

一個(gè)一個(gè)的人，永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)，處于可怖的孤獨(dú)。

從原始時(shí)代開始，神制造了數(shù)億人。然而絕沒(méi)有造出兩個(gè)有完全相同的臉的人。每個(gè)人都作為獨(dú)立的個(gè)體而生，也必將作為獨(dú)立的個(gè)體而死。

雖說(shuō)如此，我們也絕不是被隔絕的孤零零的宇宙中的個(gè)體。

我們的臉，我們的皮膚，每個(gè)人都不同。然而，實(shí)際上每個(gè)人都有著共通之處。在人類同伴中發(fā)現(xiàn)這種共通之處時(shí)，人類之間生出了“道德”與“愛(ài)”。在人類與植物之間發(fā)現(xiàn)這種共通之處時(shí)，自然之間生出了“道德”與“愛(ài)”。于是我們并非永遠(yuǎn)孤獨(dú)。

我的這具肉體與這些感受，毫無(wú)疑問(wèn)在全世界中是我一人獨(dú)有的。而且能夠完全理解它的也只有我一人。它是具有極其特殊性質(zhì)的事物。然而，與此同時(shí)，它也必然與世界上的每個(gè)人相通。就在這種特殊而又相通的種種感受的焦點(diǎn)之上，存在著詩(shī)歌真正的“喜悅”與“秘密性”。如果脫離了這個(gè)道理，我不知道我寫詩(shī)還有什么意義。

詩(shī)是瞬間靈智的產(chǎn)物。平日里的某種感受，讓身體如觸到了電流，這時(shí)詩(shī)人才開始發(fā)現(xiàn)韻律。這種電流對(duì)詩(shī)人來(lái)說(shuō)是奇跡。

詩(shī)不是有計(jì)劃地寫的東西。

過(guò)去，我認(rèn)為詩(shī)這種東西是神秘的。認(rèn)為它是某種靈妙的宇宙圣靈與人類智慧神交之物，或者是能解開不可思議的自然之謎的鑰匙。然而如今想來(lái)，那不過(guò)是可笑的迷信。

所謂詩(shī)，絕不是那種不可思議的幽靈般的事物，實(shí)際是與我們親近的、如兄弟姐妹或戀人一般的事物。

時(shí)不時(shí)，我們帶著殘疾的孩子般可憐的心，在房間的陰暗角落啜泣。這時(shí)，有一位緊緊靠著我們的肩膀、把溫柔的手放在我們顫抖的心臟上的少女。那個(gè)照看著我們的少女，就是詩(shī)歌。

我想到詩(shī)歌，就感到人類激烈的悲哀與喜悅。

詩(shī)不是神秘之物，不是象征，不是幽靈。

詩(shī)只是在安慰著有一副病靈魂的人，和孤獨(dú)者的寂寞。

我想到詩(shī)歌，就要為人情之憐憫而落淚。

過(guò)去對(duì)我來(lái)說(shuō)是痛苦的回憶。過(guò)去是關(guān)于焦躁、碌碌無(wú)為、煩惱的不吉的噩夢(mèng)。

對(duì)月吠叫的狗，是因恐懼自己怪異的影子而吠叫。在狗病苦的心中，月亮是個(gè)如蒼白的幽靈般不吉的謎。狗遠(yuǎn)吠。

我想把我自己憂郁的影子，釘在月夜的土地上。如此，影子便不會(huì)永遠(yuǎn)在我身后追逐著我。

1917年1月

再版序

這本詩(shī)集首次出版于大正六年（1917年）。我僅自費(fèi)印制了約500本，其中約400本在市場(chǎng)上售賣，當(dāng)年就賣光了。從那之后到今天，這本書絕版了很長(zhǎng)時(shí)間。我曾想就這樣讓它絕版，這是出于想看人們?yōu)橘I它而出高價(jià)的好事之心。

但是，喜歡我的詩(shī)的讀者，比我當(dāng)初預(yù)想的要多得多，也熱情得多。最初售賣的少量詩(shī)集在人們之間易手或爭(zhēng)搶。舊書店以離譜的高價(jià)把它們賣給大家。（舊書的時(shí)價(jià)是最初定價(jià)的五倍。）我收到了幾封陌生讀者的來(lái)信，督促我無(wú)論如何也要再版。

對(duì)于這些人的熱情要求，我不得不感到難受。最終我為我的好事之心而后悔了，不想背叛這么多人對(duì)自己切實(shí)的愛(ài)。我決定再版。然而骨子里的怠惰與散漫，讓我感到與書店的交涉十分麻煩。出于諸如此類的理由，詩(shī)集長(zhǎng)期絕版至今。

回頭看看，詩(shī)壇已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。這部詩(shī)集初版時(shí)的詩(shī)壇與今日的詩(shī)壇，差別何等巨大。一開始我和友人室生犀星結(jié)成“人魚詩(shī)社”，其后設(shè)立“感情詩(shī)社”。想想當(dāng)時(shí)的我們，也是可嘆的。在當(dāng)時(shí)的文壇，“詩(shī)歌”不是文藝作品中的一員。沒(méi)有支付稿費(fèi)、刊載詩(shī)歌的雜志。不用說(shuō)，這一事實(shí)讓詩(shī)歌變成了極為特殊之物，從根本上就與普通讀者無(wú)緣。我們的詩(shī)歌，為何與大眾相距如此之遠(yuǎn)呢？其中有諸多理由。不過(guò)最主要的理由是，時(shí)代長(zhǎng)期以來(lái)被自然主義美學(xué)所誤導(dǎo)，排斥一切抒情。如此這般，沒(méi)有誕生屬于這個(gè)時(shí)代的真正的抒情詩(shī)，當(dāng)然也是原因之一。我們的藝術(shù)已經(jīng)失去了日語(yǔ)的純真性。換言之，日本式的情感——這個(gè)時(shí)代所需要的日本式的情感——已經(jīng)被那些對(duì)西方譯詩(shī)的皮毛模仿玷污了光輝。日本的詩(shī)人們已經(jīng)丟失了韻律。這樣的藝術(shù)算是一種特殊的炫學(xué)吧。樂(lè)于“裝腔作勢(shì)”的階層的趣味得到了滿足。而普通大眾的生活與此并不相關(guān)。

無(wú)論如何，當(dāng)時(shí)的詩(shī)壇就是這樣不幸的狀態(tài)。大眾對(duì)詩(shī)歌不會(huì)多看一眼，文壇把詩(shī)歌拋棄在狗屋的一角。因此我們的工作中，需要某種根本性的力量。我們的工作，正如被發(fā)配到荒涼之地的移民的工作。我們必須開墾一切。細(xì)說(shuō)的話，就是從根本上顛覆一切既存的事物，讓新的、最初的土地繁茂起來(lái)。也就是說(shuō)，我們最初的行動(dòng)，是徹頭徹尾的“逆時(shí)流而動(dòng)”。在當(dāng)時(shí)的自然主義文壇中，最被輕蔑的一個(gè)詞，其實(shí)是“感情”。正因如此，我們故意用那個(gè)“被詛咒的詞”作為詩(shī)社的標(biāo)語(yǔ)。那是明確的逆時(shí)流而動(dòng)，也是為詩(shī)歌的興起而呼號(hào)的、最初的烽煙。在詩(shī)歌的感情與思想、表達(dá)及語(yǔ)言上，我們的風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的潮流截然相反。可以說(shuō)，我們闖出了潮流的反面。所以，我們的創(chuàng)作被詩(shī)壇的主流看作異端，甚至蒙受了普通大眾的種種嘲笑與惡罵。

不過(guò)不久之后，時(shí)代的潮流就變了。曾盛極一時(shí)的自然主義美學(xué)，被新的浪漫主義美學(xué)所駁倒。如今，曾被廢棄的一切情緒如噴泉般涌出。我的抒情詩(shī)的時(shí)代再次來(lái)臨。一度被大眾置之不理的詩(shī)歌，重回他們的生活。我們的雜志《感情》，甚至比過(guò)去更加被看作詩(shī)壇的標(biāo)桿。無(wú)論是觀念，還是內(nèi)容，基本完全參照《感情》的小冊(cè)子，一本接一本地出版出來(lái)。發(fā)行這類雜志著實(shí)成了詩(shī)壇的一大潮流。連我們的詩(shī)風(fēng)也成了詩(shī)壇的“時(shí)代潮流”。我們的詩(shī)風(fēng)原先是反時(shí)代的、珍奇的異端事物，如今成了最為普遍和普通的詩(shī)風(fēng)，甚至成了顯示著時(shí)代潮流的“通俗風(fēng)格”。這數(shù)年間，日本的詩(shī)壇著實(shí)發(fā)生了驚人的變化，一切都面目一新了。而且它們?nèi)孔鳛槲摇邦A(yù)感的實(shí)證”得以實(shí)現(xiàn)。

因此，我的詩(shī)集《吠月》——它是對(duì)感情詩(shī)社的一項(xiàng)紀(jì)念——無(wú)疑正是預(yù)感了今日詩(shī)壇之風(fēng)的最初的黎明。恐怕，在這本詩(shī)集之前，這類風(fēng)格的口語(yǔ)詩(shī)一首也沒(méi)有；在這本詩(shī)集之前，無(wú)人預(yù)感到如今這般熱烈的詩(shī)壇趨勢(shì)。一切新的詩(shī)歌風(fēng)格自此而始，一切時(shí)代的抒情詩(shī)的韻律由此而生。即，這本詩(shī)集打開了一個(gè)時(shí)代的新紀(jì)元。它著實(shí)是黎明最初的雞啼。——實(shí)際上，我對(duì)這本詩(shī)集最大的自信正在于此。

1922年2月

竹與它的哀傷

《地下的病容》

在地下，一張臉出現(xiàn)了，

寂寞的病人的臉出現(xiàn)了。

地下的黑暗中，

搖曳的草莖生長(zhǎng)出來(lái)，

老鼠的巢生長(zhǎng)出來(lái)，

巢中絲絲縷縷的

數(shù)不清的毛發(fā)震顫，

冬至?xí)r，

從寂寞的生病的地上，

細(xì)細(xì)的青竹的根生長(zhǎng)出來(lái)，

生長(zhǎng)出來(lái)，

那看上去實(shí)在是很可悲的，

像升起的煙，

實(shí)在是，實(shí)在是，非常可悲。

地下的黑暗中，

寂寞的病人的臉出現(xiàn)了。

《竹》

筆直地生長(zhǎng)在地上，

銳利地青青地生長(zhǎng)在地上，

挺過(guò)凜冬，

對(duì)著照亮綠葉的清晨的天空，

落淚，

落下眼淚，

如今在掃去了懺悔的肩上，

蔓延開如煙的竹根，

銳利地青青地生長(zhǎng)在地上。

《竹》

竹子在陽(yáng)光照耀的地上生長(zhǎng)著，

青竹生長(zhǎng)著，

竹根在地下生長(zhǎng)著，

根越來(lái)越細(xì)，

根尖長(zhǎng)出纖毛，

長(zhǎng)出細(xì)弱如煙的纖毛，

輕輕顫動(dòng)著。

竹子在堅(jiān)硬的土地上生長(zhǎng)著，

在地面上銳利地生長(zhǎng)著，

迅猛地生長(zhǎng)著，

凍僵的竹節(jié)凜凜然，

竹子在青空下生長(zhǎng)著，

竹子，竹子，竹子生長(zhǎng)著。

（看啊，所有的罪都已被記下，

然而一切罪都不在我，

現(xiàn)于我身上的，

實(shí)在只是沒(méi)有影子的青色火焰的幻影，

只是消失在雪上的哀傷幽靈，

啊，一日日切切的懺悔又如何，

一切只是青色火焰的幻影。）

《腐爛的菊花》

那菊花是腐爛的，

那菊花滴下痛楚，

啊，已經(jīng)開始結(jié)霜，

我的鉑金手衰弱頹廢，

將我尖尖的手指磨得鋒利，

想要摘取菊花，但禱告之后，

閃耀的天之彼方，

傳來(lái)一個(gè)聲音，讓我不要摘，

菊花患病，

腐爛的菊花在痛楚。

《龜》

有林，

有沼，

有蒼天，

人的手中感到沉甸甸的

純金的龜在靜靜睡眠。

這閃著金光的龜，

忍耐著寂寞自然的痛楚，

撥弄著沉入人的心靈，

沉入蒼天的深處。

《笛》

仰頭是高高的松樹以枝彈琴，

手指漸漸染紅，

奏琴聲，

啊 與彈琴的他人之妻合奏，

絕妙的笛聲在天上。

今日霜夜的天空寒徹，

光照松梢，

在感到悲傷的一念間，

露出了懺悔的姿態(tài)。

絕妙的笛聲在天上。

《冬》

罪證出現(xiàn)于天上，

出現(xiàn)于積雪之上，

在樹枝上閃耀，

越過(guò)隆冬而閃光，

所犯之罪的證據(jù)出現(xiàn)于四方。

看啊，

沉睡在黑暗土壤中的生物，

開始建造懺悔的家。

《天上縊死》

遙夜中閃光的松針上，

懺悔之淚垂落，

遙夜的天空白了，

就自縊于天上的松。

因?yàn)榫鞈偬焐系乃桑?

就以禱告之姿吊掛其上。

《蛋》

在高高的樹梢上，

小小的蛋閃著光，

仰頭就看到小鳥的巢閃著光，

罪人禱告的時(shí)刻到了。

云雀料理

五月早上的新綠與熏風(fēng)，讓我生活得像個(gè)貴族。想在欲滴的天藍(lán)色的窗下，與我愛(ài)的女人一起使用純銀的餐叉。想在我的生活里，也能有一次，偷來(lái)那在空中閃光的云雀料理的愛(ài)之器皿，吞食它。

《感傷的手》

我生性中的感傷，

讓很多只手陷入悲傷，

手總是在頭頂揮舞，

或者在胸口閃耀著孤獨(dú)，

夏日將盡，

歸來(lái)時(shí)燕子已飛離舊巢，

大麥冷冷冰冰。

啊，忘掉城市吧，

我已不再?gòu)椬嗪伲?

手變成了鋼鐵，

掘著陰慘的土地，

我可憐憫的感傷的手掘著土地。

《殺人事件》

遠(yuǎn)空中響起手槍的聲音。

再次響起手槍的聲音。

啊，我的偵探穿著玻璃衣裳，

從戀人的窗扉潛入，

地板由晶玉制成，

從手指與手指之間，

淌下純藍(lán)的血，

在那悲傷的女人的尸體上，

冷冷的蟋蟀鳴叫。

霜月[1]上旬的早上，

偵探穿著玻璃衣裳，

拐過(guò)大街的十字路口。

十字路口那秋季的噴泉，

讓孤身一人的偵探感到憂傷。

看啊，在遙遠(yuǎn)而寂靜的大理石人行道上，

疑犯飛快地滑走了。

《云雀料理》

如獻(xiàn)上祭品般獻(xiàn)上夜晚的愛(ài)筵[2]，

蠟燭被魚脂熏染上陰郁，

我決心推開那扇可愛(ài)的綠窗戶。

啊，看一看天空，

將五月遙遠(yuǎn)之地流動(dòng)的東西，

捧上我手中盛著云雀的餐盤，

而可愛(ài)的你決心向左邊走去。

《天景》

四輪馬車靜靜轉(zhuǎn)著轱轆，

隱約看得見(jiàn)海的光亮，

麥子在遠(yuǎn)方涌動(dòng)，

四輪馬車靜靜轉(zhuǎn)著轱轆。

看著魚和鳥閃閃發(fā)亮的天景，

或者藍(lán)色窗子的建筑，

四輪馬車靜靜轉(zhuǎn)著轱轆。

《焦心》

在落霜的微寒早上，

有個(gè)手捧云雀料理走去的少女，

那時(shí)我倚著道旁的樹，

不斷窺向胡亂涂著白粉的女人細(xì)細(xì)的手指間，

想要偷走這美味的云雀料理吞食它，

不住地焦心，

為某個(gè)人過(guò)分焦心，幾欲合掌祈求。

悲傷的月夜

《悲傷的遠(yuǎn)景》

到了悲傷的薄暮，

勞動(dòng)者塞滿了東京市內(nèi)的交通，

他們憔悴的帽子的陰影，

在市街中彌漫開來(lái)，

在那邊的市街，也在這邊的市街，

一次又一次地挖掘堅(jiān)硬的地面，

挖出來(lái)的是什么呢？

是污跡斑斑的鼻煙的銀紙。

是幾乎有五文目[3]重的，

堇花干枯的根株。

從遙遠(yuǎn)的本所[4]深川一帶，

一點(diǎn)一點(diǎn)地來(lái)到了市內(nèi)。

在令人煩惱的薄暮的陰影中，

徹底枯萎的心臟照亮著鏟子。

《悲傷的月夜》

一條偷盜的狗，

對(duì)著臭氣彌漫的碼頭上的月亮吠叫。

靈魂定神細(xì)聽，

傳來(lái)陰沉沉的聲音，

是黃色的小姑娘們?cè)诤铣?

在合唱，

在碼頭昏暗的石垣上。

無(wú)論何時(shí)，

為何我總是這個(gè)樣子？

狗啊，

蒼白不幸的狗啊。

《死》

從我凝視的土地底下，

古怪的手伸出來(lái)了，

腿伸出來(lái)了，

頭伸出來(lái)了，

你們說(shuō)，

這家伙到底是

怎樣的呆鵝？

在我凝視的土地底下，

扮出蠢相，

手伸出來(lái)了，

腿伸出來(lái)了，

頭伸出來(lái)了。

《危險(xiǎn)的散步》

到了春天，

我在新鞋子的鞋底貼了一層膠，

不管走的是多么粗制濫造的路，

為了不發(fā)出那討厭的聲音，

我都像懷抱著一大堆易碎品似的，

這最是讓我不安。

那么，這就開始走路了，

大家都安靜點(diǎn)，

安靜點(diǎn)，

我擔(dān)心得要命，

不管發(fā)生什么事情，

請(qǐng)不要看我扭曲的步伐。

我一定是要完了，

我仿佛壞了的氣球，

一直在憔悴的方向，

搖搖晃晃搖搖晃晃地走著。

腐爛的蛤蜊

惱人春夜的感覺(jué)及疾患

《在內(nèi)部的人看起來(lái)像畸形病人的理由》

我站在窗簾蕾絲的陰影里，

那是我的臉看上去有些朦朧的理由。

我的手拿著望遠(yuǎn)鏡，

一直看著遙遠(yuǎn)的地方，

看鎳制的狗和羊，

看禿頭的孩子走在樹林里，

那是我的眼睛看上去有些霧蒙蒙的理由。

我今早吃了太多盤圓白菜，

而且這窗玻璃做得非常粗糙，

那是我的臉看上去這般扭曲的理由。

說(shuō)實(shí)話，

我簡(jiǎn)直健康得過(guò)分，

明明都這樣了，你為什么，還要在那里盯著我？

為什么要那樣令人脊背發(fā)涼地笑？

哦，當(dāng)然，如果你是說(shuō)我的腰部以下，

說(shuō)那里看不清的話，

這是多么愚蠢的問(wèn)題，

當(dāng)然，因?yàn)椋铱吭谶@藍(lán)白色的有窗戶的墻上，

站在家的內(nèi)部。

《春夜》

像淺蜊那樣的東西，

像蛤蜊那樣的東西，

像水蚤那樣的東西，

這樣的生物身體埋在沙子里，

不知從什么地方，

生出無(wú)數(shù)絹一樣的手，

手上的細(xì)毛隨波涌動(dòng)。

啊，在這個(gè)溫?zé)岬拇阂估铮?

潮水簌簌地沖刷著，

在生物上面沖刷著，

貝類的舌頭，也細(xì)細(xì)碎碎悲哀地萌發(fā)，

如果望向遠(yuǎn)處的海灘，

會(huì)看到在潮濕的海灘上，

沒(méi)有下肢的病人正列隊(duì)行走，

搖搖晃晃地走著，

啊，在那些人的頭發(fā)里，

春夜的霧靄也深深蔓延開來(lái)，

來(lái)了，來(lái)了，

這白浪的隊(duì)列只是小小的波瀾。

《陽(yáng)春》

啊，春天從遠(yuǎn)方掀起霧氣而來(lái)，

在柔軟地膨脹起來(lái)的柳芽下面，

湊上溫柔的唇，

仿佛要吻住少女的嘴，

春天從遠(yuǎn)方乘著橡膠輪的人力車來(lái)。

在朦朧的風(fēng)景中，

白色的車夫腳步急急，

途中車輪開始倒轉(zhuǎn)，

車把也脫離了地面，

連乘客的腰也踉蹌得古怪，

這看起來(lái)太危險(xiǎn)了，

在這出人意料的時(shí)候，春天打出純白的呵欠。

《腐爛的蛤蜊》

半邊身子埋在沙子里，

伸出舔動(dòng)的舌頭。

在這個(gè)軟體動(dòng)物的頭上，

沙子和潮水，嘩啦、嘩啦、嘩啦、嘩啦地流著，

流著，

啊，夢(mèng)一樣寂靜地流著。

在流去的沙子和沙子之間，

蛤蜊伸著若隱若現(xiàn)的紅舌，

這蛤蜊是非常憔悴的。

一看那柔軟變型的內(nèi)臟似乎已經(jīng)開始腐爛，

因此在悲哀的黃昏，

坐在蒼白的海灘，

嘶啦、嘶啦、嘶啦、嘶啦地吐著腐爛的氣息。

《春天的實(shí)體》

在不計(jì)其數(shù)的蟲卵上，

春天已滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)嘏蛎浧饋?lái)，

對(duì)了，只要四處望一望，

就會(huì)看到到處布滿了蟲子的卵。

看看櫻花的話，

櫻花里也透出一片蟲卵，

柳條上也是，毫無(wú)疑問(wèn)，

就連蛾子和蝴蝶之類的，

它們薄薄的羽翼也是由蟲卵構(gòu)成的，

它們就那樣，亮晶晶亮晶晶亮晶晶地閃光。

啊，這些肉眼不可見(jiàn)的

隱約的卵是橢圓形的，

它們擠在一切地方，

空氣中充滿了卵，

變得像打滿氣的皮球一樣堅(jiān)硬，

好好用指尖戳戳看吧，

所謂春天的實(shí)體大概就在這里。

寂寞的情欲

《五月的貴公子》

在嫩草上行走的時(shí)候，

我的鞋子留下白色的腳印，

纖細(xì)的銀色拐杖被草打磨，

脫下后卷成團(tuán)的手套在空中跳舞，

啊，我想痛快地扔掉一切憂愁，

變成一只柔和的羊，

我想把手放在你濕潤(rùn)的頸上，

聞聞新的菖蒲花香粉的氣味，

在嫩草上行走的時(shí)候，

我是五月的貴公子。

《愛(ài)憐》

一定是一個(gè)用可愛(ài)而堅(jiān)硬的牙齒

嚙咬草之綠色的女人，

女人啊，

我要用這青草淡淡的陰影，

毫無(wú)遺漏地染上你的臉，

煽動(dòng)你的情欲，

來(lái)茂盛的草叢悄悄玩耍吧，

看啊，

這里有風(fēng)鈴草在搖晃著頭，

那里有龍膽草在輕快地甩著手臂，

啊，我要緊緊抱住你的乳房，

你要盡力地壓在我身上，

就這樣在這沒(méi)有人的原野中，

我們像蛇一樣玩耍吧，

啊，我要盡我所能地愛(ài)憐你，

在你美麗的皮膚上，涂上青草的汁液。

《寂寞的人格》

寂寞的人格呼喚著我的朋友，

我陌生的朋友啊，快點(diǎn)來(lái)吧，

坐在這把舊椅子上，我們兩個(gè)靜靜地說(shuō)話吧，

沒(méi)有任何悲傷的事情，

你與我去過(guò)安靜而幸福的生活吧，

去聽遠(yuǎn)處公園靜靜的噴泉聲，

靜靜地，靜靜地，兩個(gè)人就這樣擁抱著吧，

遠(yuǎn)離父親母親和兄弟姐妹，

聯(lián)結(jié)起我們無(wú)父無(wú)母的孤兒之心吧，

在所有人類的生活中，

談?wù)搩H屬于你和我的生活吧，

談?wù)搩H屬于我們的貧困而無(wú)依的秘密生活，

啊，那語(yǔ)言不正如秋天的落葉，簌簌地散落在膝上嗎？

我的胸口，如同病弱孩子的胸口。

我的心因恐懼而顫抖，苦悶，苦悶，

如同因濕潤(rùn)的熱情而燃燒。

啊，什么時(shí)候，我也曾登上高山，

一邊仰望著陡峭的坡路，

一邊像蟲子一樣懷著憧憬攀登著，

當(dāng)站上山頂?shù)臅r(shí)候，蟲子流下寂寞的眼淚。

仰頭看看，在荒草叢生的山頂，巨大的白云飛過(guò)。

自然總是處處令我受苦，

而人情使我陰郁，

我反而更喜歡在熱鬧的都市公園散步

走得累了時(shí)，尋找一把寂寞樹蔭處的椅子，

我喜歡心思散漫地看著天空，

啊，我喜歡看遙遙地、悲哀地飄過(guò)都市天空的煤煙

和越過(guò)建筑物屋頂?shù)摹⑦h(yuǎn)處的小燕子飛翔的姿態(tài)。

我異常寂寞的人格，

大聲呼喚著陌生的朋友，

我這卑微的、不可思議的人格，

做出烏鴉一樣寒酸的樣子，

在冬季無(wú)人的椅子一角顫抖。

陌生的狗

《陌生的狗》

這條陌生的狗跟在我身后，

是條殘疾狗的影子，羸弱不堪、瘸著后腿。

啊，不知道我要去哪里，

在路前方的拐角處，

長(zhǎng)屋的屋檐被風(fēng)嘩啦嘩啦地吹著，

在路邊陰森的空地上，

干枯的草細(xì)細(xì)碎碎地甩動(dòng)葉片。

啊，不知道我要去哪里，

巨大生物似的月亮，朦朧浮現(xiàn)在前方，

在背后來(lái)來(lái)往往的寂靜人群中，

狗細(xì)長(zhǎng)的尾巴拖在地上。

啊，無(wú)論去哪里，無(wú)論去哪里，

這條陌生的狗都跟在我身后，在污穢的地上爬，

這條在我背后拖曳著后腿的病狗，

是條不幸的狗的影子，

一邊為遙遠(yuǎn)的、長(zhǎng)長(zhǎng)的悲哀而膽怯，

一邊對(duì)著寂寞天空中的月亮高聲吠叫。

《仰望綠樹的樹梢》

在貧窮、寂寥的街區(qū)后巷，

曾長(zhǎng)著纖細(xì)的綠樹。

我渴求著愛(ài)，

渴求一個(gè)愛(ài)我的內(nèi)心清貧的少女，

那個(gè)人的手在碧綠的樹梢上顫抖，

為了得到我的愛(ài)，終日在高處為柔情而顫抖。

我曾在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的街道乞討，

悲慘又饑餓的心，嗅著爛蔥和爛肉的氣味流淚，

帶著一顆可悲的乞丐的心，終日在街區(qū)后巷徘徊。

悲哀的孤獨(dú)帶來(lái)漫長(zhǎng)的疲憊，

渴求愛(ài)的心在那之后來(lái)臨，

那是令人懷戀的、大海一般的情感。

長(zhǎng)在路邊貧瘠土地上綠樹的樹梢上，

小小的葉子曾被風(fēng)嘩啦嘩啦地翻動(dòng)。

《害怕鄉(xiāng)間》

我害怕鄉(xiāng)間，

害怕鄉(xiāng)間無(wú)人的水田中顫抖的

細(xì)長(zhǎng)禾苗的隊(duì)列。

害怕住在黑屋子里的貧窮的人群。

當(dāng)我坐在鄉(xiāng)間的田埂上，

巨浪般層層疊疊的土地，讓我的心灰暗，

土壤的臭氣讓我的皮膚發(fā)烏，

枯冷冬季寂寥的自然讓我的生活變得苦悶。

鄉(xiāng)間的空氣陰郁而沉重，

鄉(xiāng)間的觸感疙疙瘩瘩讓人惡心，

當(dāng)我偶爾想起鄉(xiāng)間，

就為動(dòng)物粗糙毛皮的氣味而心煩。

我害怕鄉(xiāng)間，

鄉(xiāng)間是熱病時(shí)發(fā)青的夢(mèng)。

注釋

[1]日本指陰歷十一月。——譯者注，下同。

[2]agape，初期基督教徒的會(huì)餐。

[3]日本尺貫法的重量單位。1文目約合3.75克。

[4]地名，位于東京都墨田區(qū)。