復刻的幸運

盡管收入少，可是我沒有頹廢，比如我一直在鍛煉身體，有時去公園跑步，而且每天還爬臺里的樓梯。

那個時候，位于五一廣場的大連電視臺新址剛剛交付使用，我很喜歡這座新樓。每天我都會從一樓小跑到14樓。

兩個月后，我的狀況才發生改變。大連電視臺創辦了一臺節目與《幸運52》類型相似，名叫《大贏家》，劉儀偉主持。我申請去做編導，領導同意了。到了新的欄目，我的工資漲到了1500元，總算能緩口氣了。

在大連的好日子開始了。畢竟，做綜藝節目，我有經驗。而且《幸運52》還是我工作過的地方。

《大贏家》的制片人讓我做現場導演，以及題庫籌備、選手篩選的負責人，我很感謝他的信任，這些都是我熟悉和喜歡的崗位。在《幸運52》，還有導演考核我的工作，現在，題庫、游戲、選手，都由我來確定。

其實這個欄目的人員很少，嚴格來說，真正的導演只有我一個人，因為在內容方面，除了制片人和我，再有就是一個做后期制作的女孩，而制片人側重于經營方面的工作（有一個負責招商的制片團隊），因為這個欄目的經營模式也類似于《幸運52》，主要靠欄目自負盈虧。

在這個組，我做過多個崗位，除了現場導演，還有廣告攝像，兼任過一段時間的制片主任。我甚至做過一期后期編輯——那個女孩要回老家結婚，請了幾天假，所以那一期就是我做的后期，編了一夜，很有成就感，當時使用的還是對編機，轉輪的那種。

后來我回北京時曾經吹過牛——在一個欄目組的常設崗位里，我只有一個崗位沒做過，那就是女主持人。其實我豐富的工作經驗主要來源于這段經歷，因為主編、主持人、制片人的工作，后來我都做過。

《大贏家》的主持人是劉儀偉，他幽默詼諧，我們合作得比較好。節目的收視率也逐步上升，幾個月后，節目就獲得了大連二套的收視率第一名。到了2002年，個別期的收視率甚至超過了大連一套的綜藝王牌《久久合家歡》，成了全大連臺的收視冠軍。

我記得一個數字，14.56%，就是奪得全臺第一名時的收視率。

然而，那個時候，我的個性仍然過于剛強。

2001年初，有一次錄制快結束的時候，出了個意外。按照流程，現場會有人組織觀眾擁上臺和劉儀偉合影，那樣氣氛會很熱烈。結果在那天現場，我的小助理光顧著和女孩搭訕，忘了組織觀眾，他是負責組織右側觀眾席上的觀眾。而在左側，我也被人干擾（有人來找我談事），沒有及時地組織觀眾上臺，因此上臺的觀眾不多，氣氛有些冷。

這時候，我的耳麥里傳來制片人嚴厲的指責聲：“寶海，你怎么回事——”

客觀來說，制片人是對的，那就是我的責任。可那個時候，我很愛面子，因為現場的工作人員都戴著耳麥，都聽到了制片人的責問。惱怒之下，我猛地摘下耳麥（頭戴的那種），用力摔到地上，轉身而去。

這時候，我們還在山上錄制，大連臺的舊址。

我在演播室外面抽煙，很郁悶。

負責現場鍵盤音效的老慶走了過來，安慰我，讓我心里好過了一些。他說：“你想聽什么音樂，我給你彈。”

我笑了：“那就給我彈咱們節目的片尾曲吧。”

老慶一撇嘴：“天天聽，你還沒聽夠啊？”

我說：“我喜歡曲終人散的那種意境。”

偌大的演播室里，只有我倆，空氣中回響著《大贏家》片尾曲的旋律。

后來老慶告訴我：“去找你，是怕你一生氣下了山。晚上還有一期，你不在，節目怎么錄啊？”

老慶那時候30歲出頭。他可是《大贏家》的開心果。他的崗位是現場鍵盤音效，也就是綜藝節目中各種“聲音”的制造者。他會彈很多歌曲，在我眼里，是個很有才的人。然而，看他的面相，是絕對跟音樂、藝術聯系不到一起的。因為他面相很兇，會讓人覺得是蹲過監獄的人——可是按他自己的說法，他還真進過監獄（或許是看守所）。

據老慶說，監獄里，“最牛”的是殺人犯，沒人敢惹，最沒地位的是強奸犯。有一種人，千萬別跟他打交道，最好也別跟他說話，那就是詐騙犯，跟他接觸，一定會吃虧上當。

老慶的口才太好了，聽他說話，是一種快樂。

他多次跟我說，想給大連領導寫信，提議改造大連。比如，大連到處種草，這太浪費了，不如種韭菜，一樣是綠的，割了還能吃。

再比如青泥洼地下商業街，那么大的地下區域，應該養魚，效益一樣會很好。

還有星海會展中心，那么大的封閉空間，可以用來養鴿子啊！

就在這時候，我的好運又來了，我做了大連一套周日檔談話節目《真情驛站》的主持人。這檔節目講述老百姓悲歡離合的故事，類似于央視的《實話實說》。

然而，在哈爾濱發生的一幕又出現了，歷史總在不斷重復。

《大贏家》屬于大連二套的欄目，而這個《真情驛站》屬于大連臺周末組的節目，這兩處的領導關系不睦。我必須做出選擇，只能在一處工作。經過考慮，我決定留在《大贏家》欄目組，主要是因為我對自己的主持能力沒有信心。

過了半年，周末組取消，《真情驛站》也停播了。