寫詩，從格式上講要講究對仗，平仄，韻律。

內(nèi)容上講即表情達(dá)意，要么借景抒情，要么托物言志，要么情景交融！比如思鄉(xiāng)的，相思的，壯志難酬的，孤獨寂寞的，報國無門的，志得意滿的，豪情萬丈的……

1、韻律，即押韻！

為押韻的句子的最后一個字！

比如《江雪》里面的，“絕”、“滅”、“雪”！再比如《靜夜思》里面的，“光”、“霜”、“鄉(xiāng)”。我們發(fā)現(xiàn)，都是第一句，第二句，第四句押韻，第三句不押韻。這是讀起來最舒服的，若是四句一起押韻，就給人一種喘不上來氣的感覺。也可以第一句不押韻，只偶數(shù)句押韻，比如《絕句?兩個黃鸝鳴翠柳》

2、平仄。因為古漢語和現(xiàn)代漢語很多讀音不一樣，我們就簡單的將現(xiàn)在普通話里面的一聲、二聲作為平聲，三聲、四聲作為仄聲。這里有個口訣叫“一三五不論，二四六分明！”就是每一句的第一、三、五個字可以不管，符合平仄更好，不符合也沒關(guān)系。但是第二、四、六句的平仄得對的上。即前一句的這個字是平聲，后一句相同位置的字就得是仄聲。比如《絕句?兩個黃鸝鳴翠柳》里的，“個”和“行”，“鸝”和“鷺”，“翠”和“青”。這叫平仄相對。

第二句和第三句的這幾個位置的字還得平仄相粘。即都是平聲或者都是仄聲。

比如《絕句?兩個黃鸝鳴翠柳》里的第二、三句的“行”和“含”，“鷺”和“嶺”，“青”和“秋”。

3，對仗。

這個理解起來就比較簡單，這個一般詞性相同，意思相同或者相反。比如數(shù)量詞對數(shù)量詞，形容詞對形容詞，名詞對名詞……然后是平仄，天對地，黃鸝對白鷺。然后原則上同一位置不能出現(xiàn)相同的字。

四句的一般為絕句，八句及以上的一般為律詩。律詩對格律非常嚴(yán)格，于平仄、對仗都有明確規(guī)定。絕句分“古絕”和“律絕”，“律絕”的格律也非常嚴(yán)格。（總結(jié)：有律字要求的對格律都非常嚴(yán)格！）

兩句為一聯(lián)，律詩中間兩聯(lián)必須對仗，參考杜甫的《登高》。律詩至少有兩聯(lián)押韻，可以前兩聯(lián)押韻，可以中間兩聯(lián)押韻，也可以后兩聯(lián)押韻。也可以押三聯(lián)，也可以都押。參考杜甫的《登高》，白居易的《賦得古原草送別》完整版，杜甫的《蜀相》，崔顥的《黃鶴樓》。

現(xiàn)代詩或者歌詞對平仄沒有要求，但基本上每隔一兩句都還有押韻。否則就不像詩歌，倒像是散文了！比如《雨巷》

當(dāng)然，凡事都有例外，比如《絕句?兩個黃鸝鳴翠柳》中的“含”和““泊”本該相對，卻相粘了！其他也還有的不符合這個規(guī)定的詩詞，可能是古今的讀音差異不同，也或者是規(guī)則的嚴(yán)格程度不一般，亦或者還有其他比較復(fù)雜的規(guī)則，以彌補(bǔ)此規(guī)則之不足。但大致都符合以上這個規(guī)則。

同樣的疑惑和困惱我也曾有過，“一三五不論，二四六分明”，在古人詩里面有的符合，有的不符合。于其他繁復(fù)的規(guī)則有觀之頭疼，后來在《紅樓夢》里“香菱學(xué)詩“那一段，香菱也提出過同樣的問題，好在黛玉也給出了完美的解答！

總之這可以作為一個參考，一個初學(xué)的基礎(chǔ)，在啥也不會啥也不懂的時候遵守規(guī)則就行了，等到爐火純青，融會貫通的時候再勇于打破規(guī)則，創(chuàng)造規(guī)則！