第三節(jié)　讓大腦迸發(fā)創(chuàng)意的火花——靈感

生活中，也許你會遇到這樣一種情況：一個難題難住了你，你即使使用吃奶的力氣去尋找解決的辦法，但是一點收獲都沒有。

你垂首喪氣、疲憊不堪，就在決定放棄的時候。意想不到的事情出現了——呀，你猛地抬起頭來，雙眼圓睜，啊哈！你突然意識到，你已經撞到了解決問題的答案——靈感。

法國著名畫家畢加索曾說：“藝術家是一個容器，他可以容納來自四面八方的感情，可以是來自天上的、地下的，來自一張碎紙片，也可以是來自一閃即過的形象，或是來自一張蜘蛛網?！碑吋铀髡f的，就是創(chuàng)意的火花——靈感。

靈感指的是當人們研究某個問題的時候，并沒有像通常那樣運用邏輯推理，一步一步地由未知達到已知，而是一步到位，一眼看穿事物的本質。

神話傳說中的靈感是繆斯女神對凡間詩人的賜予。如此說來，靈感似乎是神賜之物，它來自外部世界。或許某些發(fā)揮創(chuàng)造力的人在某些情況之下會認為自己的靈感的確是來自外部世界，但冷靜地分析下來，大部分的情況并非如此。一個人靈感“來”的時候，會達到一種極度專注的境界，這可能是外在事物帶來的一種刺激，但絕非拜神所賜。

著名的詩《忽必烈汗》是英國浪漫主義詩人柯勒律治從一次夢中得到的啟示，醒來之后即刻寫下來，直到一位訪客到他家拜訪，打斷了他的思緒，后來這首詩就寫不下去了。

現代英國詩人豪斯曼曾生動地描述他創(chuàng)作一首詩的靈感過程。他寫作時習慣在家附近的鄉(xiāng)下散步，他說：“在途中，這首詩的其中兩段就來到我腦中，跟后來出版的一字不差。喝完下午茶之后，稍做努力，第三段也跟著來了。但還差一段，就是來不了，那一段我還得費事自己寫呢。”

著名作家賴聲川的舞臺劇《在那遙遠的星球，一粒沙》的故事也是他做夢夢到的，半夜醒來，逼自己起床寫下來。最后完成的劇本跟那天半夜的筆記相差甚少。

豪斯曼說那些詞句“就來到我腦中”到底是什么意思？從哪里來？賴聲川說《在那遙遠的星球，一粒沙》的故事是“做夢夢到的”，那故事又是從哪里來的？難道空氣中某處真的存在一間大倉庫，里面裝滿故事、詩、音樂、畫、各種發(fā)明和創(chuàng)意點子供創(chuàng)意人取用？誰能走進這間倉庫？去哪里辦通行證？還是真的有“繆斯”，我們可以培養(yǎng)她們，隨時請求她們從空氣中傳遞創(chuàng)意構想和執(zhí)行方法給我們？

其實靈感的產生沒有那么玄乎。靈感的產生與我們的內在需求相呼應。針對創(chuàng)意題目，靈感提供可行的答案和方向。

以豪斯曼及賴聲川為例，這是很明確的。以柯勒律治為例，我們無法確定他是否一直想寫一個異國情調的浪漫詩，或者是否一直對蒙古帝國感興趣，但靈感在他身上產生的時候，并不是以無法辨認的密碼形式出現的，它是可理解的，并且應當是針對他意識中或潛意識中所關心的題目而來的。

換句話說，當你苦思一個創(chuàng)意題目時，所迸發(fā)的靈感是針對這個題目的。即使是另一個題目的答案來到心中，這題目也必定是在自己意識或潛意識中浮現過的。

靈感的邏輯很難捉摸。當靈感來的時候，它可能出現的面貌好比說是“A”，但它帶來的聯(lián)想未必是“B”，很可能是“C”，而從“C”未必順理成章到達“D”，可能直接跳到結論“Z”。

所以說，當我們看到“A”突然聯(lián)結到“Z”，不了解整體情況的人會覺得毫無道理，所以看不懂，認定是神秘而不可分析的。但跳躍的邏輯也是一種邏輯，道理自然存在于它發(fā)生的過程中。

為什么在某一時刻，思考者會對某樣東西或某件事物產生一種新的視角，看到新的可能性，知道如何組合、清楚地排列到心中？雖然靈感的發(fā)生充滿神秘色彩，但不管多么隨機、龐大、復雜，靈感發(fā)生的方式確實有其脈絡可循。

這些用途都可以在思維導圖中很好地表示出來。

不知你有沒有嘗試過每個月至少讀一本自己并不感興趣的書？你只有在閱讀過程中受到新的影響，才能得到新的想法。

愛因斯坦曾說過：“我日復一日、年復一年地不斷思考，99次的結論都是錯誤的，但第100次我是正確的。”很多靈感在剛產生的時候就被扼殺了，沒經過任何考驗，因此，它們僅僅是靈感而已。

還有很多靈感在實現過程中由于種種原因失敗了——每次當你想出一個新創(chuàng)意時，你一定能聽見很多關于失敗的例子。

如果你想有所收獲，就必須敢于嘗試新事物。要想成功，你必須敢于面對失敗。事實上，如果你想讓你的靈感得到生長，來一點小小的瘋狂是會有所幫助的。

提倡使用思維導圖進行創(chuàng)意性工作，其中一個最大的好處就是激發(fā)創(chuàng)意和靈感，加強和鞏固構思過程，增加了生成新想法的可能性。

使用思維導圖還能讓人感到輕松愉快、充滿幽默，使思維導圖的制作者極有可能游離于常識之外，因而導致新創(chuàng)意——靈感的產生。