四 光影聲色背后

逗留市井，出入青樓，為他的詞提供了第一手的寫作素材，也讓他的詞充滿了女性的香艷氣息。

他的詞中充斥著各種精美名物。

飾品類：金鷓鴣、金雀釵、翠翹、金鳳斜……

色彩類：紅、翠、金、黃、玉、藕絲秋色……

陳設類：水晶簾、羅幕、鴛鴦枕、鸞鏡、畫屏、香爐……

金碧輝煌的陳設和裝飾，有如閨房女子金碧輝煌的華麗憂傷。等待是她們千年不變的姿勢，慵懶無聊是她們日常生活的進行時；她們的生命里，只有兩個季節，傷春復悲秋。她們最敏感的時間點是，明月夜、黃昏時。

寂寞而又熱烈的靈魂，無望而又無盡的追逐，莫名而又無處不在的相思憂傷。你想走近她們，看清她們，卻又只是模糊的面影。

她們，在溫庭筠的詞中，是一類人，而不是一個人。是一種泛化的存在，而不是具體可感的所指。你在他的詞中，可以浮想聯翩，卻無法找到最直接的感動。

她們藏在標舉的精美名物之外，她們也缺少個性情感的直接表露，你只能在這些深幽而繁復的意象跳躍連接之外，領會流貫在每首詞中的情感和意緒。

其代表作是《菩薩蠻》14首，這14首詞以組詞的形式出現，雖然在內容上不像別的組詩那樣有嚴密的邏輯，在韻律上卻謹嚴合規。它集中呈現了溫庭筠的審美趣味和詞作特色。

菩薩蠻

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

當晨曦透過簾幕照在重疊的屏風上，那重疊明滅的光影閃動驚醒了她。似醒非醒的惺忪中，她的頭那么輕微一動，長長的鬢發烏云一樣拂過她白皙如雪的臉龐。這一切，真美，美得像一個夢。

此刻意緒是慵懶的，醒來后才發現自己又將獨自承受孤獨的一天。悅己者不在，懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。這一天，又將在輪回的等待與相思中度過嗎？

罷了罷了。無人欣賞的生命狀態下，自賞也不失為一種選擇，一種深情。對自己的尊重和愛惜，是對紅顏易逝美好短暫的生命的一種致敬。她鄭重其事地開始“弄妝”。“照花前后鏡，花面交相映”，自賞之情態，如在目前，其間傾注的豐富情感和美好期許，很充沛，仿佛流進了你我的心里。

只是，你看到鏡中的她，眉峰交聚之處那隱現的惆悵與落寞了嗎？那剛剛熨平的繡有花紋的溫軟羅襦上，一雙金色的鷓鴣刺痛了她。它們的成雙成對，提醒著她的形單影只，青春和生命，竟然停滯在他離去的那一刻。這要命的逗惹，讓她的寂寞藏也藏不住了。

全詞錯彩鏤金，一片濃麗香艷，而女子幽微深曲的感情心緒正隱藏在這一片香艷之中。她是你，是我，是無數相思而寂寞的渴望愛的靈魂。

菩薩蠻

水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。江上柳如煙，雁飛殘月天。

藕絲秋色淺，人勝參差剪。雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。

水精簾、頗黎枕，精美，晶瑩，卻帶著一種易碎的脆弱與冰冷。暖香、鴛鴦錦，溫暖，柔軟，仿佛夢里的那片溫馨濃情。從溫暖的夢境跌入冷清的現實，一個女子的一天，從這種落差中拉開了序幕。

天色尚早。室外，江上柳如煙，雁飛殘月天，迷離得像個夢境。江堤上楊柳如煙如織，像極了去年離別時。“柳”與“留”諧音，是離別的符號。江面上一只雁孤飛，殘月的光鍍著一點冷冽的色彩，作了它的布景。“雁”，春有信而來，秋守時而歸，來去有信有義，是傳書的符號。

溫暖的夢境傳遞的深深相思離愁，在“江上柳如煙”中搖曳，在“雁飛殘月天”中直蔓延至遙遠的天際。

她的青春是那樣濃烈明艷，快來啊，有花堪折直須折，請有情的人珍惜。藕絲秋色般輕淺而溫柔的裙，參差不齊地簪在頭上的人勝，告訴你，又是人日了。中國古代以春節后正月初數日的天氣好壞預測未來吉兇，一雞、二狗、三豬、四羊、五牛、六馬、七人。第七日是人日，是思歸的日子，也是祈求的日子。她是那樣美，如春。有春的色澤和味道，“雙鬢隔香紅”，和暖的春風從玉釵間輕輕掠過，輕柔得仿佛不曾來過一樣。

珍重待春風。

更漏子

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。

柳絲、春雨、花外，春已遲暮，更漏迢遞綿延，逝年如水，不絕如縷。驚動了塞雁，驚起了城烏，甚至還有閨房畫屏上繡的那只金鷓鴣，它本來是沒有生命的標本啊。

誰，禁得起時光之手的撫摸？

香霧、簾幕、紅燭，閨房內陳設如舊。無法觸摸到你的指尖和氣息，只能入夢，入夢。而夢，君也無法與共。

王國維曾用“畫屏金鷓鴣”來界定溫庭筠的詞品，言外之意是溫詞有如一只錯彩鏤金的標本，美則美矣，卻是死物，沒有生命，沒有活力，沒有激情。因為，溫詞設置的都是泛化的場景和泛化的人物情感，沒有注入真實的血肉和生命。

更漏子

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

一點相思情，從春流到秋，從春花開到梧桐落。

這玉爐，紅蠟，是從《菩薩蠻》里移來的嗎？月光無情，偏照離人妝鏡臺，照畫堂看不見摸不著卻無處不在的秋思。九月的女子，無復三月的盛裝濃抹，略施粉黛，鬢云殘，像她殘缺而沒有著落的心思。夜太漫長，凝結成了霜，衾枕上寒意透過肌膚，直達心底。

更哪堪，梧桐樹，三更雨。雨點敲擊著桐葉，一聲聲，敲在她的心里。空階滴到明的，是雨水還是淚水？她幽幽的嘆息，淹沒在雨中，他聽不見；她的淚珠，淹沒在無盡的暗夜里，他看不見。

一個女子的宿命。

其實，這首詞和溫庭筠的代表作《菩薩蠻》比起來，顯得清新透亮得多。尤其是下半片的一氣灌注直抒離情，和溫庭筠訴諸意象跳躍而不直抒其情的手法相比，顯得有些另類。

這或許是溫庭筠生命中，另一種素雅的色調。

望江南

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白洲。

她終于禁不住等待之苦了，從閨房中走出來，獨上江樓，望江南，望歸人。

三月的白花開滿白洲，開滿天涯，人遠天涯近。

她每天盛裝登上臨江的樓，眼見片片歸帆，唯獨沒有他，過盡千帆皆不是，時間就在這千帆過盡中，一點點流逝，日復一日，年復一年。亙古不變的，是江上的余暉，江里的流水，不懂人間的離憂。

如果可以選擇，她愿自己是那朵白花，被他采摘，隨他到天涯。

這首詞依然是溫庭筠式的清新詞風，讀來有種直接的感動。

這些光影聲色背后，流露出一個女子深深的無奈與寂寞，生命原來是如此的荒涼。而這個女子，何嘗不是溫庭筠自己呢？