守舊·出新·突破

也許是由于長(zhǎng)期生活在嚴(yán)肅的軍營(yíng)和閉塞的礦山吧，我的生活方式是古板的。

的確良衣服在別人身上穿了七、八年了，它才蹣跚地來到我的身上。那是因?yàn)橐鲞h(yuǎn)門，第一次進(jìn)北京。如果說，我當(dāng)時(shí)工資低微，難以添制時(shí)髦的新衣是原因之一的話，那么現(xiàn)在，我經(jīng)濟(jì)條件好些了，許多同齡人都穿起了西裝，我卻依然是一身“東裝”。由此可見，是我沒有出新的追求。要不，那時(shí)候再窮，一件的確良衣服還是添置得起的吧？

是我不愛美嗎？不！愛美之心人人有，我又何嘗會(huì)例外呢？那年金秋，我和葉蔚林、莫應(yīng)豐、孫健忠同志去參加《鐘山》雜志社舉辦的太湖筆會(huì)，路過上海，走進(jìn)上海第一百貨商店。在葉蔚林、莫應(yīng)豐同志的鼓動(dòng)下，我買了一件被他們稱之為“總統(tǒng)服”的獵裝，穿到身上，蠻美氣。這是我一次最勇敢的“服裝革命”?？墒且换氐介L(zhǎng)沙，回到更多的熟人們中間后，我就不敢穿了。我常常自做多情。本來誰也沒有注意我身上的服裝，而我總覺得前前后后，左左右右，有許多的眼睛在盯著我，使我感到渾身的不自在。

安于守舊，不敢出新，是最沒出息的。

我由此想到自己的作品。我的作品和我的人一樣，也是古板的。再細(xì)心的讀者，也難在我的作品中找到一個(gè)青年男女接吻的鏡頭。作品中的氣氛是那樣遙遠(yuǎn)和古老。民族傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，是我們的財(cái)富，當(dāng)然要繼承。但是，創(chuàng)作創(chuàng)作，就是要有“創(chuàng)造”，要有“創(chuàng)新”。這樣，作品才能有“突破”，作者才能有進(jìn)步。

文學(xué)創(chuàng)作要走新路，生活方式也要有創(chuàng)新。我什么時(shí)候才能有勇氣，在生活方式上追求一點(diǎn)時(shí)髦，出一點(diǎn)新，改變一下自己的形象，進(jìn)而推動(dòng)自己在創(chuàng)作上來番新的追求，使自己作品那古老、刻板的面貌發(fā)生一點(diǎn)變化呢？

我期待著那一天！