摘要

自塞爾維亞作家米洛拉德·帕維奇《哈扎爾辭典》和中國(guó)作家韓少功《馬橋詞典》等文本發(fā)表（翻譯）以來(lái)，新世紀(jì)文壇出現(xiàn)了許多文體特征類似的詞典體小說及部分具有詞典體小說特征的亞詞典體小說，但學(xué)界大多以《馬橋詞典》《地方性知識(shí)》等文本為個(gè)案進(jìn)行批評(píng)分析，而未對(duì)新世紀(jì)以來(lái)詞典體小說進(jìn)行系統(tǒng)深入研究，詞典體小說本身的復(fù)雜性、豐富性以及可能具有的“典型性”還沒有得到充分的認(rèn)識(shí)。特別是新世紀(jì)詞典體小說的發(fā)生、發(fā)展及其表現(xiàn)形態(tài)與新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)、文學(xué)期刊、烏力波集團(tuán)及批評(píng)家的推動(dòng)之間的復(fù)雜關(guān)系也還未有學(xué)者進(jìn)行深入、系統(tǒng)的探討。由于詞典體小說兼具新世紀(jì)文學(xué)的跨文體特征及類型化特征，本書將新世紀(jì)詞典體小說作為新世紀(jì)文學(xué)的一個(gè)“標(biāo)本”來(lái)研究，將新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)的宏闊背景等文學(xué)研究的“外部”要素與詞典體小說的具體文本分析、詞典體小說的類型特征及其人類學(xué)轉(zhuǎn)向、后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向、文體本身的內(nèi)蘊(yùn)等結(jié)合起來(lái)，不僅從宏觀層面把握詞典體小說的類型、特征、轉(zhuǎn)向等問題，而且從微觀層面進(jìn)行具體的文本分析，做到宏觀與微觀相結(jié)合，分析詞典體小說在當(dāng)代小說創(chuàng)作中所提供的新經(jīng)驗(yàn)以及利弊得失等問題，并以此探討新世紀(jì)文學(xué)的可能途徑。

具體章節(jié)安排為：緒論部分介紹詞典體小說的研究對(duì)象及范圍、選題的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀、本書意義及邏輯框架，這是本書的總綱。

第一章：新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)與詞典體小說的提出。從新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)的宏闊背景與詞典體小說之間的內(nèi)在聯(lián)系入手，提出將詞典體小說作為新世紀(jì)文學(xué)的一個(gè)“標(biāo)本”進(jìn)行系統(tǒng)研究。新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)的大背景、人類時(shí)空意識(shí)變革與情感表達(dá)方式變化以及成名作家的文體“焦慮”是詞典體小說產(chǎn)生的重要原因之一。在跨文體書寫、類型化書寫的潮流中，將詞典體小說作為新世紀(jì)文學(xué)的一個(gè)“標(biāo)本”進(jìn)行系統(tǒng)研究，“小題大做”，以窺新世紀(jì)文學(xué)之生成機(jī)制、現(xiàn)狀和趨勢(shì)。

第二章：文學(xué)集團(tuán)與詞典體小說的開拓。主要從文學(xué)期刊、烏力波集團(tuán)與詞典體小說的推動(dòng)和拓展入手，在還原文學(xué)“現(xiàn)場(chǎng)”的基礎(chǔ)上，厘清這些具有文學(xué)集團(tuán)屬性的期刊雜志及烏力波集團(tuán)對(duì)于新世紀(jì)詞典體小說的推動(dòng)、塑形及拓展作用：它對(duì)于非線性敘事的推崇、語(yǔ)詞從寫作工具到寫作對(duì)象的變革、小說藝術(shù)風(fēng)貌的學(xué)術(shù)化轉(zhuǎn)向。

第三章：亞詞典體小說的四種類型。主要介紹亞詞典體小說的四種類型即絮言體小說、重述體小說、新紀(jì)傳體小說、人類學(xué)筆記，將這些特殊并部分擁有詞典體小說屬性的文本放入詞典體小說的譜系與范疇當(dāng)中去研究，在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上，從新現(xiàn)象新問題出發(fā)，力求發(fā)現(xiàn)新觀點(diǎn)，并以此窺探新世紀(jì)文學(xué)的文體形態(tài)的復(fù)雜性與新的可能等；初步探討當(dāng)代作家的文體轉(zhuǎn)向的得失問題。

第四章：詞典體小說的兩大轉(zhuǎn)向。主要從詞典體小說的“質(zhì)疑”歷史、超文本轉(zhuǎn)向、民族志轉(zhuǎn)向等特征入手，論述詞典體小說的后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向和人類學(xué)轉(zhuǎn)向。從文體的角度來(lái)看，當(dāng)代文學(xué)的人類學(xué)轉(zhuǎn)向可分為三個(gè)方面：一是敘事結(jié)構(gòu)、視角、意蘊(yùn)的人類學(xué)轉(zhuǎn)向，可看作“隱性”的人類學(xué)轉(zhuǎn)向；二是從“常規(guī)”文本穿插田野筆記這一現(xiàn)象來(lái)探討這種人類學(xué)轉(zhuǎn)向的過渡狀態(tài)；三是從跨文體寫作的民族志轉(zhuǎn)向論述“顯性”的人類學(xué)轉(zhuǎn)向。

第五章：有意味的形式。主要從形式美學(xué)的角度出發(fā)，論述作為文體的“詞典”與小說之間的碰撞組合所可能產(chǎn)生的新的美學(xué)意義，讀者作為文本生產(chǎn)者、參與者的作用，詞典體小說獨(dú)特形式的本體論意義等。詞典的“大”與“實(shí)”和小說的“小”與“虛”之間的張力，是詞典體小說文體意義的主要原因之一；文體的散文化傾向和文本內(nèi)容的邊緣書寫具有同構(gòu)性；讀者的“展演”是詞典體小說文本重構(gòu)性和再創(chuàng)造性的深層原因。

第六章：文學(xué)史視野中的詞典體小說。主要從文學(xué)史論的角度論述詞典體小說在具體的敘事藝術(shù)方面所展現(xiàn)的新風(fēng)貌：人物的消失與故事的沒落；詞典體小說的命名規(guī)律，分析其利弊得失，以此初步探討文體與文學(xué)接受、多媒體時(shí)代讀者群的轉(zhuǎn)移流動(dòng)等問題。從文學(xué)接受和人類根本性情感需求的角度出發(fā)，重估“線性敘事”的價(jià)值，對(duì)于當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)研究都有一定的意義。

如果說前三章是文學(xué)的社會(huì)學(xué)研究及類型分析等“外部”研究的話，那么第四、五兩章便是從具體的文本分析入手，綜合多種研究方法的小說敘事學(xué)研究，即文學(xué)的內(nèi)部研究。第六章從史論的角度對(duì)這一特殊現(xiàn)象進(jìn)行分析和探討。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)文學(xué)生態(tài)；詞典體小說；后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向；人類學(xué)轉(zhuǎn)向