夜深了，今天來談談詩詞。

李煜寫了一首詞，此后五百年，無人能出其右。

《長相思》李煜。

一重山，兩重山，山高天遠煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘，塞雁高飛人未還，一簾風月閑。

但我們所熟知的長相思，并不是這首。那是因為，五百年后，有人寫的比他更好。

《長相思》納蘭性德

山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。

風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。

其實同一詞牌的詞有很多，但膾炙人口的卻無非那幾首。

比如雨霖鈴，又叫雨淋鈴，是唐皇避安史之亂入蜀，時縫大雨，雨打銀鈴，聲音凄慘。唐皇追念馬嵬坡下三尺白綾自縊而亡的楊玉環，有感而創。可我們所熟知的雨霖鈴卻是柳永的那首，“楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。”

王國維在《人間詞話》寫道：“詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。”

所以說境界是詞的第一要義，是最基本也是最為重要的。我以為的境界，就是像王維那種“詩中有畫，畫中有詩。”，讀之不是字，而是一個栩栩如生的畫面映入眼簾。而這一般需要意境疊加，比如我們所熟知“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”，但也有真正自成高格者，比如李煜的《浪淘沙令》，“落花流水春去也，天上人間。”，就連王國維都極為推崇此句，可謂做到了真正有境界。

境界，自然是要打破陳規，有所突破。

比如杜甫的《登高》，被譽為“千古第一七律”，原因何在？

我們知道，大多詩人所詠之愁，都為小家愁緒。比如趙師秀膾炙人口的那句“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”

再比如南唐后主李煜那句“林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。”

亦或是李清照的“知否知否，應是綠肥紅瘦”。

而杜甫一句，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”，意境浩大，如“大漠孤煙”，一改閨怨小家愁緒，氣勢壯闊驚人，可謂做到讓聞之者“只需磕頭不許說話”。

詩詞不分家，五言七言的絕句最好寫，但若想寫好，則是最難。詞也是一樣，那種小令尤為難寫。

唐代張志和的一首小令非常有名。

“西塞山前白鷺飛。桃花流水鱖魚肥。”

“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。”

短短二十七字，流傳千古，若非詩人獨具匠心，妙手偶得，豈能得之？

有人也許會問：“讀詩的意義是什么？”

我們都聽過一句話，叫作：“生活不止眼前的茍且，還有詩和遠方。”

人的內心本是貧瘠荒涼的土地，只有不斷的汲取“美”，才能變成沃野千里，最后才能長滿鮮花。

詩意的生活，浪漫至極。

比如我們看到燈光下的花樹，有人會想到司空曙的“雨中黃葉樹，燈下白頭人。”。

比如我們看到幽邃小譚，有的人會想到：“凄神寒骨，悄愴幽邃。”

我們提倡詩教中國，葉嘉瑩先生將自己三千多萬財產全部捐贈出去，一生都在教習詩詞。

她的紀錄片《掬水月在手》真的值得大家去看看。

我登樓觀百川，入海即入我懷。

寫作完成之余，謹以此篇，抒發我的一點點小感慨。