版畫概述

版畫是造型藝術中主要畫種之一，其特點是作者運用刀和筆或其他手段，在不同材料的版面上進行刻繪或通過一定的化學處理進行制作，并可直接印出多份原作。版畫與印刷是不可分離的，所謂的“版畫語言”就是繪畫利用某種印刷手段產生出來的藝術品種，而不是某種印刷手段去復制繪畫。傳統木刻只是版畫中的一種，據考中國為木刻版畫的故鄉。歷史上木刻多用于重制圖畫，繪、刻、印分工，稱為復制版畫，后來發展成為獨立的藝本形式，由作者自畫、自刻（制人自印，便稱為創作版畫。版畫以它的種類之多樣、形式之豐富、面貌之多彩及其獨有的藝術特色為其他畫種所不能比擬，同時本身亦有局限性，現代工藝、科技為版畫的發展提供了極為廣闊的天地。根據版畫的性質和所用材料，可分類為：凸版——如木刻、麻膠版、石膏版畫等；凹版——如銅版畫、鋅版畫；平版——如石版畫、鋅皮版畫；孔版——如絲網版畫、紙漏版畫等；綜合版畫——溶各版種技法為一體的紙版畫、獨幅版畫等，還有被稱為“袖珍版畫”的藏書票藝術。

木刻

俗稱“木版畫”。為最普及的版畫種類。用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫；是中外版畫的最早形式。使用的木板有梨木、黃楊木、白桃、白果木等，用樹的縱部板面刻制的叫木面木刻、用橫斷版面刻制的叫木口木刻。以凸線為主構成白多于黑的畫面叫陽刻；以四線為主構成黑多于白的畫面叫陰刻；亦可陰刻，陽刻交替混合使用。運用多塊木板套印出兩種以上顏色的作品，稱為套色木刻。又因拓印使用的顏料性質不同，分為油印木刻和水印木刻等。木刻的最大特點是“以刀代筆、以木代紙”。這也決定了木刻具有“單純、強烈、鮮明”等獨特的藝術效果。由于木刻始于民間，工具簡單，材料易取，畫幅隨意，制作方便，便于保存，所以能最廣泛地被普及、應用、提高、發展。

木刻的工具與材料

木刻的工具包括刻制工具和拓印工具，刻制工具主要是各種刀具，一般有三棱刀、圓口刀、方口刀（均有大、中、小各型號）、平口刀、斜四刀，根據需要還可配備三角尖刀、排刀及大小鑿刀，亦可自制一些特殊的異型刀具。拓印工具又分為油印工具和水印工具，油印工具主要有大小各種滾筒（用于套色上墨）、調墨鏟刀、墨臺（可用玻璃板代替）、墨托、本蘑菇、金屬勺等。水印工具主要有噴壺、各種上色的筆、刷、棕子刷或馬連（用于按摩拓印）。木刻的材料包括制版材料和紙張顏料，制版材料除了梨木、白果木等外，質量較好的白楊三合板，五合板均可使用，主要以木質細而不松，軟而不脆的為好。油印木刻的顏料以膠版油墨為主，套色可適當用油畫顏色調配，油印用紙一般宣紙、皮紙、道林紙均可，宣紙易于保存，道林紙色彩響亮、效果雖佳，但日久會發黃、變脆，不易久藏。水印木刻的顏料一般國畫色、水彩色、水粉色均可，還可以用墨汁及民間染料，用紙一定要選擇能吸水暈化的、紙質要厚實，一般吸水紙、過波紙、夾宣都比較理想，民間的土紙、皮紙亦可使用。

木刻的制作與技法

木刻的制作分為起稿、復稿、刻制、拓印四個階段。起稿除了為表達思想，表現情感，還需要形體、結構準確，并要以木刻的特點處理好黑白關系、點線面的組合，然后用復寫紙或其他手段將畫稿反復印于經磨平處理的版材上（因為最后成品經拓印與畫稿是相反的），修稿后涂上底色（一般用藍墨水即可，為了刻制時刀觸清楚），便可刻制，刻制是一個再創作的過程，不是簡單地復制畫稿。一般木刻是先刻白、再刻中間灰色調、最后留黑，刻制過程中始終要有整體一細部一整體的觀念，根據內容、結構來組織刀形、刀法，隨時注意取舍和刀痕的保留，木刻只能作小幅度的調整修改，故在刻制中要反復推敲，精心安排，沒有把握寧可不動，留有余地；經試印調整后便可拓印，滾油墨或上色時要薄而均勻（不能未經滾勻便上版，造成糊板），將紙平覆于版，用木蘑菇、金屬勺或木刻刀柄使受力均勻擦磨，可反復輕輕掀起局部加色或觀察，直至畫面全部顯于紙上，要注意保持畫面空白處及四周的清潔，防止用力不勻或有雜物造成的破損。印好的木刻以色彩飽和均勻、形象線條清晰、畫面平整清潔的為佳。套色木刻、水印木刻的制作方法基本如此，在多版套印中注意先后順序的安排及拓印標記的統一，以免造成套版不準的現象。

絲網版畫

版畫的一種，亦稱絲漏版畫、絹印版畫，屬孔版畫類。利用絲網孔將油墨顏料直接漏印在紙上，原理同“油印機”印法，是現代工藝用于藝術創作的版畫品種，為20世紀的新型版畫，國際上早已流行，近幾年已開始在我國普及。絲網版畫的特點是印刷原理和制版方法簡便易行，版面可大可小，同版能反復使用，水色、油色均可印刷，色彩豐富響亮，能隨意重疊變化，技法多樣，能表現各種肌理及色彩勻齊的渲染漸變效果，特別是版面上形象與印刷出的畫面形象一致，沒有正反差別，較容易掌握，操制。

紙版畫

版畫的新品種之一，以紙為版，利用紙張的多層拼貼重疊、光滑粗糙之分，吸油吸水性能的不同來表現各種肌理、紙味以及內容，并通過手工或機器印刷，產生出其他版種無法替代的具有獨特藝術魅力的畫面。80年代已流行于國內。紙版畫的主要特點是材料簡單、制作簡便、易于推廣普及；制作方法隨意多樣，表現力豐富、多變；既能水印，也可油印，亦可二者相互套印。紙版畫以凹凸版為主，印刷原理基本同銅版畫，亦可集凹、凸、平、孔版于一身結合印刷，具有“刀味紙感”的特色。

銅版畫

版畫的一種。因所用的金屬材料以銅版為主，故名；現流行的鋅版畫、鉛版畫亦屬此類。15、16世紀時銅版畫開始在歐洲流行，公元1715年（清康熙54年）由意大利人郎世寧來北京傳教而傳入中國，直至50年代銅版畫藝術在我國才有所發展。制作方法主要有干刻法、腐蝕法、飛塵法等，故又有“腐蝕版畫”、“鏤蝕版”、“雕刻銅版”等名稱，現統稱為銅版畫。其中以腐蝕法較為普遍，先在金屬版面上涂一層防腐劑，用刀或針刻畫，再用酸性腐蝕液（如硝酸、硫酸等），刻去部分經腐蝕即成為凹線（面），故稱凹版，印刷時將油墨填處凹線中，并擦拭去版面上多余的油墨，通過銅版機滾筒的壓力，使四線中的油墨印到紙上去，形成凸起的線條，具有獨特的藝術效果。

石版畫

版畫的一種。由舊世紀末遜納菲爾德發明的石印術基礎上發展而來，最初傳入中國在光緒2年（公元1876年）,50年代石版畫藝術曾在我國得到充分的發展。石版畫主要根據油與水不相容的原理構成印刷版面，作者先用含有油質的藥墨在石版或特制的鉛皮上作畫，然后在版面上涂一層酸性阿拉伯樹膠；因為版面上畫有藥墨部分只接受油墨而拒水，沒有畫過的部分相反只接受水而拒油墨，經調墨上版可復印多張，能完全保持原作的精神。石版畫受其材料，印刷機限制，在民間很難推廣普及。目前，根據石版畫水油分離原理，有的美術院校已選用工業用材（如鉛皮等）代替石版進行試驗，教學。石版畫的發展將有待于這方面的進一步探索、試驗和推廣。

麻膠版畫

版畫的一種。在黃麻布的底子上涂上以樹脂干燥油和軟木屑混合物壓制而成。原是作為鋪地板和墻壁用的建筑材料。因版面沒有縱橫紋理，刻作版畫方便，其制作過程、方法與效果都和木版畫相似。我國現有的塑料版畫也屬于此類，工業、建筑上用的薄型板材（如塑料地板）均可用于刻畫，且質輕平薄，不用作底，易于任意截取，保管，其不足之處是幅面較小，易老化，較傷刀。

獨門版畫

版畫都應是復數的，唯獨幅版畫只有一張原作，主要是這張原作通過拓印工序，同時畫面具有版畫味，故名。制作方法是用油墨或油畫顏色（其他顏料亦可）直接在平滑的底版（如玻璃版，石版，塑料板，有機板等）上面作畫，在顏料未干時放上印刷紙用手工磨版或在印刷機上印刷，經過壓力，使底版上的畫印到紙上去即成。獨幅版畫有很大的隨意性，能利用各種版材、顏料、場合，包括作者的情緒，即興發揮、創作，常有意外的特殊效果。利用水油分離印出的肌理畫面亦屬此類。因水油流動使任何肌理不能重復相同的畫面。

版畫藏書票

藏書票是一種帶有藏書者始名的小型美術作品，因多采用版畫形式制作，亦稱版畫藏書票。藏書票與我國鈐蓋在書上的藏書印章異曲同工，是書籍收藏者的一種藝術標記。藏書票15世紀源于德國，20世紀30年代初傳入我國，80年代在我國再度興起，有了很大發展，于1984年成立了中國藏書票研究會。藏書票的國際通用名稱為EXLIBRIS，意即“書票”、“藏書之一”，與藏書者姓名相輔。組成為某某藏書票。藏書票表現的內容極其廣泛，飛禽走獸，花卉草木，山川河泉，古玩文物，人像屬相，歷史神話等等均可入畫、寫意。寫實、具象、抽象、變形夸張、精雕細描各種藝術手法可各顯其巧。藏書票的制作、印刷同各種版畫技法一樣，具體尺寸一般在8×10厘米左右，形式多樣，小型精美，素被譽為“版畫珍珠”、“紙上寶石”。藏書票活動離不開書和書主（票主），以及與之相關的讀書、愛書、藏書、求知、求美的聯系，所以說藏書票是一種具有實用價值和審美價值的藝術品。

版畫的題鑒與裝幀

作為一幅版畫原作，目前國際上都有統一規格的簽名，一般規格為：在緊貼畫面的下方，用鉛筆小字寫明印刷總數，編號（8-20，即總數印20幅之第8幅）、題名、作者簽名、制作年代，這一行字作為畫面的一個不可分割的部分，在國際上是表示原作與印數的重要標志，關系到作者的聲譽和作品的價值。版畫原則上印刷完畢不需要另外裝幀，保持原作的印痕，邊痕極其重要。為了展覽效果，進行一些剪裁、修補、裝被當然也是必要的，但應盡可能保持原作面貌，這需要作者從一開始就要有一絲不茍的制作態度和方法。用于展覽的一般配以鏡框即可，講究精美效果最好用二層卡紙（或配色紙）夾出，畫面部分（包括題簽）挖空展示為佳。