3.2　主次不分

初學寫作者在剛開始寫小說時，非常容易陷入的另一個誤區就是主次不分。

優秀的小說作品，其中的故事通常集中在少數的幾個主要人物身上。主要人物對故事情節的發展起著主導作用，次要人物對故事情節的發展起著推動和輔助的作用。

在周紅興主編的《簡明文學詞典》中這樣說：“在文學作品中，主角、主人公、主要人物，指的是同一個概念。”

主人公是敘事的中心人物，或敘述視角的出發點。

次要人物是指能將本來單調的故事情節烘托得活靈活現，凸顯主要人物，表達思想感情，使主要人物愈加鮮明，配合主要人物形成形象體系的人物。

在這里不能將次要人物理解為不重要的人物。次要人物對情節的構成、表現主要人物性格、推動情節的發展等，都是不可或缺的。

次要人物可以分為三類：

◆主要人物的支持者、同盟者。

◆主要人物的“敵人”，即反派。

◆中間人物，既不支持主要人物，也不反對主要人物，而是保持中立狀態。

次要人物的“同盟者”“敵人”“中間人物”身份不是一成不變的，而是可以相互轉化的。

次要人物處于錯綜復雜的矛盾對立和不斷轉換之中，從而構成作品的具體環境和沖突，為主要人物的活動提供最可靠的依據，并對主要人物起對比、襯托的作用。

優秀的小說創作者在著力塑造主要人物的同時，也非常重視對次要人物的刻畫。對次要人物的描寫，既要注意其與主要人物的關系，不能喧賓奪主，又要寫出次要人物的獨特個性，防止把次要人物塑造成干巴巴的畫片式人物。

但無論如何，主要人物對故事情節的發展起著主導作用。

所以初學寫作者在進行小說創作時，要學會分清主次、詳略得當，把筆墨更多地用在主要人物和主要事件上；而次要人物和次要事件，以及主要人物身上發生的非主要事件，相對于主要人物和主要事件可以盡量略寫，尤其是一些過渡性事件，和與整個故事無關的次要人物，更要惜墨如金，一帶而過。這樣才能避免出現主要人物、次要人物不分，主要事件、次要事件不講的“一鍋粥”的狀況。

例如，我的學生三順的愛情小說《36.5℃的愛情》就陷入了主次不分的誤區。三順的文筆很優美，主人公韓紫陌、鄭永旭、殷桃等塑造得也很成功，而遺憾的是小說故事結構失衡：作者用了大量筆墨描寫與主人公和主要故事情節沒有關系的跳樓者康兵、酒鬼田東浩等次要或過場人物。如果作者可以掌握好故事節奏，跳出主次不分的誤區，《36.5℃的愛情》有機會成為一部不錯的愛情小說。