2 巖彩畫與傳統重彩畫之間的區別

巖彩畫的色相更加豐富。在礦物質顏料的色相中，傳統重彩畫的顏色相對比較單一，顏色之間的搭配也相對模式化，這主要是由于當時的科技水平不高，對有色礦石的開采相對也較局限。古代供繪畫用的礦物顏料不過幾十種，所以傳統重彩畫在表現形式方面也就比較單一。而巖彩畫的礦物顏料則多達上千個品種，在天然礦物質顏料的基礎上，還開發了人造礦石和合成水干色，極大地豐富了礦物質顏料。相對傳統重彩畫單一的顏色，巖彩畫的顏色則更加豐富，色彩體系更加完善，材質也更加具有現代感。巖彩畫在藝術思想大解放和顏料色相極其豐富的環境下，可以探索的風格和表現形式都極為多樣。

01 傳統石色

02 現代礦物顏料 日本pigment

03 現代礦物顏料 日本金開堂

04 不同粗細號數的礦物顏料

05 顏料原石

06 07 不同粗細號數的礦物顏料的變化

巖彩畫的顏料材質更加多元。在礦物顏料顆粒度上，傳統重彩畫并不是特別講究。工筆重彩都以卷軸畫的形式存在，所以對顏料顆粒的要求僅是“細”，如果在卷軸上用粗顆粒顏料進行繪制，則畫面容易開裂剝落，不易保存。但是傳統重彩畫也需要對顆粒分級，其目的是使顏色的色相相對豐富些，因為礦物顆粒越細，其顏色越白、越灰，這就是傳統重彩畫顏色頭綠、二綠、三綠、四綠的由來。傳統重彩畫礦物顏料顏色的分級通常只有三四級，而巖彩畫顏色的分級則可多達十幾級，這不單單是為了豐富顏色，也是為了繪制巖彩畫時考慮顆粒粗細的搭配。繪制巖彩畫時，紙或布是裱在板上的，有一個相對固定的底，可以承載更厚的材質，所以巖彩畫除了要考慮畫面的顏色搭配，也要考慮礦物顏料顆粒粗細的搭配，只有粗細顆粒搭配得當，才能最大限度地呈現出畫面的材質之美、晶體之美、肌理之美。

巖彩畫的表現手法更加自由。由于材質和色相的限制，傳統重彩畫的表現手法相對單一，導致繪畫語言不夠豐富，而巖彩畫在注重繪畫語言的同時也注重肌理制作。巖彩畫并不是一筆一筆進行描繪的，而是將“畫”和“做”相結合，強調繪畫的制作性和裝飾性。因為巖彩畫是有顆粒變化的，所以巖彩畫是有厚度的、有肌理的。豐富的肌理變化帶給巖彩畫獨特的語言魅力，這也是巖彩畫與傳統重彩畫的最大區別。

巖彩畫脫胎于中國傳統重彩畫，這一點早在敦煌壁畫中就得到了證實。但是巖彩畫又在傳統重彩畫的基礎上有所拓展——在色相的豐富程度、表現手法的多樣乃至形式語言上都已經遠遠超過了傳統重彩畫。現如今巖彩畫已經漸漸成為以中國為領導的東方國際繪畫形式，從以前以水墨畫為主流的中國畫形式到現在繪畫材料多元、色彩豐富的巖彩畫形式，無一不是中國文化繁榮的體現。但以色彩為主的巖彩畫和傳統重彩畫不應該是互相區別、獨立的關系，而應該是一種包含與被包含的關系。巖彩畫作為新的繪畫概念，不是對傳統繪畫的一種顛覆，而是一種創新和發展，所以巖彩畫這一新概念應該是包含傳統重彩畫并走向國際舞臺的一個畫種。

08 刮刻技法

09 金屬箔的使用

10 撞色技法

11 刮刻技法