期許的力量

——寫給穆尼

特定的歷史時代和社會背景、特定的地域和民族文化是文化觀念和藝術形式的兩個基本來源。西方現代藝術誕生于現代工業文明的社會背景下，東方藝術形式則一直扎根于東方特定地域及歷史文化之中，即自然和諧、圓融通慧的哲學精神。然而在近代中西文明的交融中，中華傳統的文化精神與藝術形式受到了無情的沖擊，致使中國年輕一代的藝術家們，痛苦地掙扎在對西方藝術文化形式的一知半解與根深蒂固的中華文化的藝術表達中。一方面學不像，另一方面又丟不掉，對從素描、色彩的嚴酷訓練中走出來的青年藝術家們來說尤其如此。

穆尼（作者的筆名），在考上研究生后，便如上所說，糾結于二者之中，從小生活的環境與場景使他骨子里自帶浪漫，卻無論如何都表達不出自己所要的那份情懷。某天，他偶然發現了中華本土的巖彩畫，其濃烈的色彩表達、簡約的形象塑造，打動了這個年輕的藝術家，于是他開始了他的巖彩藝術探索之路，期望在藝術道路上走出更廣闊的天地。

憑著良好的藝術感覺，穆尼很快在巖彩畫的天地里找到了自己的藝術表達形式。巖彩根植于深厚的傳統文化，又具備當代藝術的多向延展。一方面傳承，一方面生長，二者的連接需要相當好的文化功底與良好的當代藝術素養。穆尼一方面從巖彩的原點出發，認真嚴謹地臨摹大量的克孜爾、敦煌壁畫，掌握巖彩獨特的藝術表達語言；另一方面從文化視角出發，用所掌握的巖彩技法語言，創作了一大批表現當代生活的作品，并在大型展覽中頻頻獲獎。近觀他的創作，既有中國傳統技法——瀝粉、堆金、貼箔，又有巖彩新技法——揉紙、流淌、刮擦打磨，豐富的畫面厚重不失典雅、絢麗不失輕靈，漂亮又耐看，他對當代題材有準確的理解與把握。如此，我由衷地為穆尼在一個新的領域的開拓與成功感到高興與欣慰，尤其是知道穆尼將自己幾年的學習心得與在實踐中掌握的新技法結集出版，以惠廣大的年輕藝術家及各愛好者，更是欣慰，囑為序。

尉志堅

2020年6月15日