世界上有那么多文學網站，每個里面似乎都有著那么多的小說，而你卻走進了我這里。

然后你看到了我照亮的地方，那里只有一個傻子，以及一條不知通向何方的道路。

于是你便看到，那個傻子混合著角色、沖突與變化，澆鑄出它們的混合物。

然后鍍上對白的金光，將生活的破銅爛鐵煉成故事的閃耀黃金。

但你這時便會想，我一點兒也看不到那黃金的閃耀。

因為那黃金只在書里，而你則在距離那個世界十分遙遠到你這輩子都走不出去的地方。

于是你便想開口說些什么，于是你的話在已說、未說和不能說之間，來來回回的回蕩著。

而此刻呢，主角突然來了一句話，多么沒有表達性的對白。

你突然覺得手上的書少了深度，角色喪失了層次，故事也變得平板。

那些你以為的角色的想法，伴著你自己真實的心聲一起，都碎了。

并不是那有什么不對。

而是現在的小說，都是這樣，一些不合時宜的爛梗常常出現在我們面前。

但我們即使知道它們早已被人寫爛，第一時間還是會覺得有趣。

然后，我們內心的某個地方碎了。

你再去看這本書，便失去了之前的感覺，便不再覺得有趣。

當然，玩梗這種事兒，從來不稀奇。

好的壞的都有的情況下，我們能否看到沉浸于文字中，那更深層次的東西？

又或者，作者壓根兒就沒有賦予筆下的文字一丁點兒的深意。

寫的人馬馬虎虎，看的人自然也不會有什么收獲。

就像這本書，你休想從這里看到什么有價值的東西。

但倘若你真的看到了什么，那是你們自己的造化。

我愛小說的千變萬化，因此撰寫小說，但還不如不寫。

那就讓我朝著你們撒網：

“奮戰至最后一刻，拼死刺我一刀。”

“哪怕叫我吐出最后一口氣，我也不會在那之前多看這本書一眼。”

好吧，如果你們看到這里的話。

可你們可能看不到這里，便已放棄。

你們執著于尋找閃光點，它們在對白、在細節乃至在更多的地方。

但它們不在這里，這里能有什么吸引人的東西呢？

那我就先從對白開始說吧。

畢竟這本書到現在為止，就沒幾句對白。

傳統上，或者說絕大多數時候，作者都只是將對白定性為角色之間所說的話。

但這其實是很膚淺的，是很不應該的。

我們需要全面有深度的研究對白，而在這之前，就需要先退后幾步。

當然，也許退后一步就好。

但不管是一步還是幾步，其實區別都不大。

我們需要更廣義的去看一件事，“說故事”。

站在這個角度，你們會發現一件你們早就發現了的事情。

這事兒并不難發現，我一說你們就會明白，我是在水字數。

但作者的事兒怎么能叫水字數呢？

這個，叫做截然不同的道路。

角色的言談順著三條路向前展開：對別人說，對自己說，對讀者說。

你瞧？

是不是非常顯而易見的事情。

而這三種說話的方式，一個詞就能歸類。

你我都知道這個詞，我就不想說出口了。

而原因呢，有兩個，或者三個，又或者更多。

但這里只說兩個，當然，不是因為突然不想水字數了。

簡單點，水字數的方式簡單點，我又不是一個名作家。

首先，不論何時何地或角色向誰說話，我們都應當這么做。

在文本上表現出人物所特有的聲音，使其個性化。

這事兒委實不容易，也很少有人會去這么做。

哦天啊，你在開什么玩笑？

你突然拿出一本傳世名著，來和我討論，而我則在想著某個兵王。

但你是對的，這樣沒有深意的小說，只圖一樂耳。

其次，或者說最后，但這不重要。

不論內心想的還是嘴上說的，這些內在思想或者對世界說的話，它們都是內在行動的外在實現。

所有的說話，或者說幾乎所有的說話，都是回應需求。

它們帶著目的，作者需要賦予它們目的，去實施行動。

所以，你會看到，每句臺詞的背后都是作者所創造的一種渴望、意向和行動。

什么是對白的言語策略？

戰術后仰.JPG

所以，你看啊，對白真的很重要。

所以，我們都需要，明確三種說話的方式到底是怎么一回事兒。

但你們肯定想說，說話誰不會啊。

對別人說，不就是人和人說，是一種雙向的兩人對話、三人對話或者多人對話。

而對自己說呢，日常生活中這似乎是真的很少見。

畢竟，自己跟自己說話，能談點什么呢？

還不如在網上找佚名，和他們說自己平日里說不出的話。

直到某一天，突然發現某人有些熟悉。

當然，這里不細說這個，個中滋味各位自行體會。

但需要明確的是，在文字的世界，處理內心對話是很重要的。

就像我們知道的那樣，當然你也可能不知道，文學具有侵入角色心理的力量。

文學能在思想領域里，投射內在沖突。

尤其是在當作者使用第一人稱或第二人稱說故事的時候，那個聲音必定屬于某個角色。

然后你突然指著第二人稱表達了自己的疑惑，你覺得沒有人會這么寫。

然后我掏出了一本書，《你一生的故事》：

“一瞥之下，過去與未來轟轟然同時并至。”

但你也很可能說：

“你可真逗，我只是說說而已。”

你這不是欺負老實人嗎？！

所以文學往往充滿了自反性，即自己對自己的對白。

仿佛你們這些讀者，不過是無意中聽到一樣。

于是，你們看向了第三種說話方式“對讀者說”。

在這里需要介紹一下第四面墻，這是一面在傳統三壁鏡框式舞臺中虛構的“墻”。

這位先生可不得了，盡管老是被人打破。

一時間，“打破第四面墻”竟成了判斷一個角色是否強大的標準。

但這里的主角不是他，是作者和讀者，或者說作者借著角色和讀者們進行的對話。

在影視作品中，此時應該會有畫外音。

當然，也可能是主角突然看向鏡頭，開始自言自語。

看似是在和自己對話，實在是在和第四墻后的觀眾對話。

而在文學作品中，和讀者說話便是第一人稱寫作的本質。

“我”是我，但也不是我。

在這里，我借著“我”的嘴，向你們講述著這個故事。

這所有的經過言辭而非行為的行動，都是在用話語呈現任務。

當然，第三人稱的情況下，也會有角色試圖和讀者對話。

于是便推進著場景，從一個節拍進入了下一個節拍。