大連市群眾藝術館群藝木偶皮影劇團

2005年，大連市群眾藝術館在瓦房店益平劇團的基礎上成立了大連市群眾藝術館群藝木偶皮影劇團。恰好在這一年，國務院下發了《關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》。劇團成立一年后，大連市評定了第一批非物質文化遺產項目，復州皮影戲入選項目名錄。緊接著，經過市、省兩級文化部門評審推薦，復州皮影戲又成為第一批省級和國家級非物質文化遺產。包括復州皮影戲在內的大連皮影戲生存環境堪憂，難以為繼，大連市群眾藝術館群藝木偶皮影劇團的成立，以及它隨后進行的活動和產生的影響，反映了大連市群眾藝術館在保護和傳承大連傳統民間藝術方面的強烈責任感、使命感和遠見卓識。

劇團演職人員有20多人，演員朝氣蓬勃，劇團生機盎然。因為脫胎于復州皮影戲，這個劇團的表演技藝和風格與復州皮影戲有許多相似之處。實際上，這些年輕人無論是對皮影戲的認識，還是對皮影戲技藝的使用，都是從向老皮影戲藝人學藝開始的，所以他們的皮影戲原生態味道很濃，是對國家級非物質文化遺產項目復州皮影戲的保護和傳承，是對中國傳統民間藝術的繼承和弘揚，也許這些熱愛皮影戲，把演皮影戲當作職業的年輕人尚沒有完全意識到自己所從事的工作有這么大的意義。

大連市群眾藝術館群藝木偶皮影劇團在演出 大連市群眾藝術館資料

皮影戲·三只猴子 表演者：大連市群眾藝術館群藝木偶皮影劇團大連市群眾藝術館資料

不僅如此，他們還在此基礎上努力學習，勇于革新，皮影戲所表現的內容除了傳統和現代劇目以外，還增加了兒童劇，如孩子們喜愛的《三只猴子》、《打狼》、《賣火柴的小女孩》等。其中大型皮影戲《賣火柴的小女孩》首次采用大影人、大影窗和人偶同臺的表演方式，影窗高6米、寬12米，配以皮影特技操作和燈光效果，演出效果前所未有。

這些皮影戲表演者每年都要到校園、社區、鄉村巡演，現在，他們已經十分老到，能經常到遼寧省和全國舉辦的皮影戲大賽上與各地區的老皮影戲藝人同臺競技。雛鳳清于老鳳聲，他們唱嗓清脆圓潤，操影灑脫靈動，由向老藝人學藝，到與老藝人平分秋色，再到逐漸實現超越，聲名遠揚到國外。

校園里的孩子歡迎他們，是因為他們給孩子們帶去了歡樂，滿足了孩子們的好奇心，讓孩子們見識了皮影這種奇特的民間藝術作品，感受到皮影戲的無窮魅力；社區居民和鄉親們喜歡他們，是因為他們讓人感到親切，滿足了大家的娛樂需求；文化部門支持他們，是因為他們的存在標志著大連皮影藝術后繼有人。他們應運而生，乘勢而強，是一支很有希望的隊伍，是在大連田野上茁壯成長的一朵民間藝術奇葩。

皮影藝術曾經在大連地區，尤其是廣大農村，為民間所廣泛認同，對弘揚中國傳統文化、傳播文化知識起到了積極的作用。盡管皮影藝術是中華民族藝術中不可缺少的一顆璀璨明珠，在國際上被推崇為“電影始祖”，據說，現在流行的卡通片也是受皮影的啟發而誕生的，但是時至今日，皮影已不再興旺，過去那些單靠表演皮影戲養家糊口的走村串街的藝人早就難以維持生計，瓦房店宋國超的義和班、孫德深的德勝班，以及金州和莊河的皮影班只能在小范圍內或特殊情況下進行零星場次的表演，后繼者對皮影奧妙的領悟和對皮影戲中的一些絕活兒的掌握尚欠火候。大連傳統皮影班都是民間自發組織的，沒有經費來源，從業人員相對不固定，特別是老皮影戲藝人去世或改行以后，這門古老的、主要靠口傳心授的藝術將瀕臨絕境。

但是，大連皮影戲藝人，特別是老一輩皮影戲藝人，不甘心就此舍棄老祖宗留下來的這門技藝，他們肩扛影箱，懷抱樂器，奔波在鄉鎮村屯，不論報酬多少，不論條件好壞，招之即來，利用一切機會展示皮影魅力。他們像老農一樣淳樸，有一雙粗糙的手和一張飽經風霜的臉，佝僂著身子，在陌生人面前不善言談，甚至有些木訥。然而一旦架起影窗操起影人，扯起嗓子唱起影調，就精神抖擻，容光煥發，像變了一個人似的，只是面對著越來越少的觀眾，他們的唱腔越發滄桑，面色越發嚴峻。但是他們沒有絕望，始終保存著幾代人的影人，頑固地向子女或其他親屬傳授皮影戲技藝，在現代化影視面前千方百計地捍衛著皮影的尊嚴。有他們在，大連皮影就不會消失，即使人不在，人們也不會忘記他們。現在，大連市政府和各級文化部門已經把復州皮影戲、莊河皮影戲和金州皮影戲作為非物質文化遺產項目保護起來，大連市群眾藝術館也成立了由年輕人組成的群藝木偶皮影劇團，使大連有了新一代皮影戲藝人。民族文化之光產生的傳統藝術之影固然已經走過了它的興盛期，但在鄉鎮村屯里仿佛仍然聽得見皮影戲藝人那高亢粗獷的說唱。