在改革浪潮的襲卷之下，身處社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，傳統(tǒng)文化必然受到?jīng)_擊。面對(duì)物欲橫流、消費(fèi)主義大行其道的現(xiàn)實(shí)，傳統(tǒng)的價(jià)值觀、道德觀的堤防正在崩塌，面臨節(jié)節(jié)淪陷的挑戰(zhàn)！

正是基于這樣的思索，才有了創(chuàng)作《秋秋妹》這部小說(shuō)的沖動(dòng)。

小說(shuō)以胡世祥、趙婉秋兩位主人公的交往為主線，講述了一群中青年男女的部分經(jīng)歷和遭遇。

作者以男性的視角，通過(guò)間接或直接的手法，描寫了趙婉秋、王小姐、肖老師、陳老師、譚女士、肖老師表妹、向大軍前妻等一群女性。除女主人公外，其他人物都著墨較少，有的甚至是蜻蜓點(diǎn)水，因此，每個(gè)人物都不完整。在女主人公的刻畫上，相對(duì)比較完整，但從男主人公的視角來(lái)看，卻是矛盾重重，甚至迷霧一般。于是乎，面對(duì)這樣一群女性，有霧里看花一般的感受。

只有女性的世界并不完整。小說(shuō)中出現(xiàn)了多個(gè)男性，胡世祥、老趙、向大軍、小何、劉紅平、王小姐丈夫、吳輝等，前三位除主人公胡世祥基本貫穿全文外，老趙、向大軍都占用了相當(dāng)?shù)钠Ｆ渌宋镫m然著墨不多，看似可有可無(wú)，但對(duì)于男主人公的心理活動(dòng)及微妙變化卻是不可或缺的。

小說(shuō)眾多人物的出現(xiàn)，均是圍繞家庭、物質(zhì)、經(jīng)濟(jì)、兩性情感、本能等展開(kāi)，在完成對(duì)人物的描寫和刻畫的同時(shí)，從而揭示了現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的碰撞和沖突。

我也曾夢(mèng)想寫出緊扣時(shí)代主題、充滿正能量的偉大作品，但自覺(jué)無(wú)法駕馭這一類題材，反而是身邊的小事和普通人，更能激起我創(chuàng)作的欲望。面對(duì)現(xiàn)實(shí)、面對(duì)生活、面對(duì)身邊的人和事，反而覺(jué)得許多所謂“偉大作品”的人物是扁平的，遠(yuǎn)不如周遭的人有血有肉，充滿生氣，更具煙火味。

我始終相信，文學(xué)是歷史的一面鏡子，是歷史的注腳與補(bǔ)充。至于正能量、是否偉大等，那是政治家、社會(huì)學(xué)家、評(píng)論家愛(ài)干的事。對(duì)于一個(gè)忠實(shí)于生活的創(chuàng)作者而言，更應(yīng)關(guān)心人們閱讀的感受，使讀者享受到閱讀的樂(lè)趣，對(duì)作品中的人和事既感到陌生又熟悉，既親切又耐人尋味。

我希望《秋秋妹》就是一部這樣的作品，在人們的閱讀過(guò)程中，不斷地聯(lián)想到身邊的人和事，并為之驚奇和感慨，由衷地從心底發(fā)出：生活不過(guò)如此！（2020年12月于CQ市沙坪壩）